Listening to Fellini

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出版者:
作者:Van Order, M. Thomas
出品人:
页数:280
译者:
出版时间:
价格:440.00 元
装帧:
isbn号码:9780838641750
丛书系列:
图书标签:
  • 费里尼
  • 电影
  • 意大利电影
  • 电影史
  • 文化研究
  • 艺术
  • 传记
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  • 导演
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具体描述

《未尽之光:二十世纪末欧洲艺术的隐秘肖像》 作者: 伊莱亚斯·范德堡 (Elias Vandenberg) 出版社: 普罗米修斯之径出版社 (The Prometheus Path Press) 装帧: 精装,附插图及索引 页数: 680 页 简介: 《未尽之光:二十世纪末欧洲艺术的隐秘肖像》并非一部涵盖性的艺术史巨著,而是一次深度潜入特定历史断层的田野考察。伊莱亚斯·范德堡,一位以其对社会结构与美学表达之间微妙张力研究而闻名的文化人类学家,将带领读者离开那些被镀金的宏大叙事,进入1980年代末至2000年初欧洲文化版图边缘地带的迷宫。 本书的核心在于剖析那些在主流艺术评论中被系统性忽略、或仅仅被视作“地方性现象”的艺术运动、非正式艺术团体以及孤立创作者群体的内部运作机制、意识形态根源及其对后冷战时代欧洲身份重塑的潜在影响。范德堡拒绝使用传统的“主义”标签来捆绑这些异质化的实践,而是通过田野工作、深入的口述历史记录和对未曾公开的私人档案的分析,试图勾勒出一幅更为真实、更具肌理感的图景。 全书分为四个相互关联的叙事区块: 第一部分:边界的拓扑学 (The Topology of Margins) 这一部分聚焦于欧洲地理和政治边界的松动对艺术创作空间的影响。范德堡将目光投向了从前东德的工业区废墟到葡萄牙南部偏远海岸的几个关键地点。他揭示了在柏林墙倒塌后,突然涌现的“空置空间”(Voids)如何成为一种临时的、非官方的美学实验室。 作者深入探讨了“建筑物质性批判”在这些区域的独特表现形式。例如,在鲁尔工业区的“后采矿景观”中,艺术家们如何利用被遗弃的重型机械和污染的土地作为媒介,创作出既是对工业文明的挽歌,也是对新自由主义经济侵蚀的反乌托邦式宣言。范德堡特别关注了“非许可性干预”(Unsanctioned Interventions)的兴起,这些作品往往生命短暂,存在于建筑物的内部墙壁、废弃的电梯井或未被使用的地下网络中,构成了对公共领域的秘密申诉。他挑战了关于“永久性艺术品”的传统观念,认为在那个过渡时期,瞬时性本身就是一种力量。 第二部分:失语的语言与数字的幽灵 (Inarticulate Tongues and Digital Specters) 随着个人电脑和早期互联网技术开始渗透欧洲社会结构,艺术界内部对于“媒介的本质”展开了激烈的、往往是内在的争论。这一章节着重分析了那些拒绝直接参与数字艺术主流,却又深切感受其渗透的实践者。 范德堡描述了一种被称为“慢速影像学”(Chronophotography of Slowness)的倾向。这些艺术家们,许多来自意大利和西班牙的艺术圈,他们固执地坚持使用胶片、磁带和传统印刷技术,但其主题却转向了对信息过载的抵抗。他们通过极其冗长、几乎令人难以忍受的静态镜头,或是通过重新编辑的、被篡改的广播片段,试图揭示信息流表层之下的结构性噪音。 此外,本部分还详细考察了围绕着“匿名诗歌项目”的地下网络。这些项目利用传真机、早期电子邮件列表和实体信件的混合媒介,在没有明确署名的情况下传播极具政治张力的短篇文本和视觉拼贴。范德堡认为,这种对个人身份的刻意模糊,是对日益强大的媒体监视和文化商品化的一种集体性的、防御性的撤退。 第三部分:记忆的考古学与地方神话的重构 (Archaeology of Memory and the Reconstitution of Local Myth) 二十世纪末,随着欧洲一体化进程的加速,地方认同感面临着前所未有的压力。本部分是关于身份政治的隐秘战场。范德堡将焦点从大都会转向了那些拥有悠久而复杂历史的次级城市和区域。 他考察了在爱尔兰、巴斯克地区和巴尔干半岛边缘地带涌现出的一批基于“非官方历史”的叙事艺术。这些艺术家们不再信任官方教科书或国家叙事,转而深入挖掘家族口述史、被边缘化的少数民族的民间传说和被遗忘的革命记忆。他们创作的装置艺术和表演常常要求观众参与到对历史碎片的重组中,其目的不在于提供答案,而在于暴露记忆结构中的断裂点和被故意抹除的阴影。 一个引人注目的案例是关于“战后重建时期遗留的物质幽灵”的研究,艺术家们通过对特定建筑材料(如特定时期生产的水泥、特定纹理的木材)的收集与重组,试图让过去的创伤以一种触觉而非视觉的方式得以“重现”。 第四部分:身体的局限性与抵抗的美学 (Corporeal Limitations and the Aesthetics of Resistance) 最后一部分探讨了在技术乐观主义盛行之时,一群艺术家如何回归身体的物质性、脆弱性和局限性,以进行深刻的哲学和政治表达。 范德堡详细分析了在斯堪的纳维亚和荷兰涌现的“环境敏感型表演艺术”(Environmentally Sensitive Performance)。这些作品往往将艺术家的身体置于极端或看似中立的环境中——例如,在长达数周的时间内,仅以城市供水系统的最低限度维持生存,或是在特定微气候下完成复杂的、机械性的重复动作。这些表演不是关于耐力竞赛,而是关于身体与非人性化环境之间动态的权力关系。 作者认为,这种对身体的严苛测试,是对“超人资本主义”所要求的无缝、高效、永不疲倦的劳动力形象的直接反驳。身体的疼痛、饥饿、疲惫和最终的失败,成为了一种强有力的、无法被数字屏幕轻易消化的政治声明。 结论: 《未尽之光》是一部充满细节的地图,它描绘了欧洲艺术在世纪转折点上,那些既非主流也非彻底反叛的、充满张力的中间地带。范德堡的贡献在于他拒绝将这些实践视为失败的现代主义尝试,而是将其视为一种对即将到来的全球化和文化同质化浪潮的精妙、低调且至关重要的抵抗。本书为研究二十世纪末文化转型期的学者、评论家以及对“被遗忘的创作冲动”怀有好奇心的读者,提供了一扇进入复杂而真实的文化肌理深处的密道。这本书所呈现的,是艺术如何在宏大叙事缺席时,依然能够以其幽微、分散的“光点”来标记时代的方向。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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读《倾听费里尼》的过程,更像是一次与大师灵魂的对话。我并没有急于一口气读完,而是常常在读完某个章节后,会放下书,去重温他的一些经典电影。比如,读到书中关于《甜蜜的生活》的段落时,我immediately又找来电影看了一遍。那些曾经让我眼花缭乱的场景,在读完书中对社会背景和人物心理的细致分析后,仿佛拥有了新的生命。我开始更深入地理解那些虚无的派对、浮华的生活背后所蕴含的失落感和对真正意义的追寻。作者的文字功力非常扎实,他能够将抽象的艺术理念具象化,用精准的语言勾勒出费里尼独特的电影美学。我尤其欣赏书中对费里尼与他妻子朱丽叶塔·马西娜关系的描写。他们之间的爱与支持,以及他们在艺术上的相互影响,是费里尼生命中不可或缺的一部分,书中对这段感情的描绘充满了温情和智慧,让我看到了爱情在艺术创作中的强大力量。这本书让我意识到,理解一位电影导演,绝不能仅仅停留在对作品的表层分析,更要深入了解他的人生经历、情感世界以及他所处的时代。

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我对《倾听费里尼》的感受,可以用“意犹未尽”来形容。即使已经读到了大部分内容,我仍然觉得还有很多值得回味的地方。作者在书中并没有给出一个明确的“答案”,关于费里尼到底是谁,他想要表达什么。相反,他鼓励读者自己去思考,去感受。这种开放性的叙事方式,恰恰是对费里尼电影精神的一种呼应。他的电影本身就充满了各种可能性和解读空间,不拘泥于单一的视角。书中对费里尼创作过程中的那些“灵感闪现”的描绘,让我觉得他就像一个孩子,永远保持着对世界的好奇和探索欲。他对日常生活中那些微小的细节,甚至是荒诞的瞬间,都有着敏锐的捕捉能力,并将它们融入到自己的电影世界中。我特别喜欢书中关于他如何处理电影中的“音乐”的部分,那种音乐与画面之间浑然一体的魔力,是费里尼电影的一大特色。这本书让我更加坚信,伟大的艺术品,从来不是凭空产生的,而是源自于艺术家对生活最真挚的体验和最深刻的感悟。

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翻开《倾听费里尼》,我首先被它那种独特的叙事方式所吸引。它不像传统的传记那样按时间顺序线性推进,而是仿佛碎片化的记忆,随着作者的思绪在费里尼的生命和作品之间跳跃。这种结构反而更像是费里尼电影本身的节奏,充满了惊喜和意想不到的转折。我读到了一些关于他早期在罗马的生活片段,那些充满活力的街道、形形色色的人物,无疑为他后来的创作奠定了坚实的基础。作者对这些场景的描绘非常生动,仿佛我能闻到空气中弥漫的咖啡香和海风的味道。更让我着迷的是,书中并没有回避费里尼作品中那些模糊不清、甚至有些令人不安的意象。相反,作者试图去解读这些象征意义,去理解它们背后可能隐藏的情感和潜意识。例如,书中对《八部半》中那种自我怀疑和创作焦虑的剖析,让我对这位大师有了更深刻的同情和理解。我一直觉得,最伟大的艺术家往往也是最诚实地面对自己内心阴暗面的人,而费里尼显然是其中之一。这本书让我意识到,理解费里尼,不仅仅是看他的电影,更是要去“倾听”他电影背后的声音,倾听他内心的独白。

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我最近迷上了一系列关于电影导演的传记,从那些艺术巨匠的早年经历到他们如何奠定各自独特的电影语言,每一本书都像是在解剖一位才华横溢的大脑。这次轮到我翻开一本关于费里尼的书,名字叫做《倾听费里尼》。我一直对他那种魔幻现实主义的视觉风格和对意大利社会变迁的细腻捕捉深感好奇,总觉得他的电影里藏着一股难以言喻的魅力,既疯狂又深情,既荒诞又贴近生活。这本书的封面设计就很有意思,有一种复古的胶片感,色调温暖,仿佛一下子就能把我拉回到那个充满创造力的黄金时代。我期待着在书中看到他对电影创作的思考,他如何从现实生活中汲取灵感,又如何将这些零碎的片段打磨成一个个让人过目不忘的经典场景。尤其是他对童年回忆、宗教意象以及女性形象的反复探寻,这些主题总是在他的作品中挥之不去,构成了一种独特的费里尼式美学。我很好奇,在作者的笔下,这些元素的形成过程会有怎样的解读,会不会揭示出一些我未曾意识到的深层含义。这本书不仅仅是关于一个导演的作品集,我更希望它能深入探讨他的内心世界,他的人格特质是如何塑造了他的电影风格,以及他如何看待自己作为一位艺术家在社会中的角色。

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《倾听费里尼》这本书,给我带来的最深刻的感受,是一种心灵上的共鸣。它不仅仅是一本关于电影的书,更像是一面镜子,映照出我内心深处的一些情感和思考。我发现,在阅读过程中,我常常会将书中描述的费里尼的某些经历和情感,与自己的人生体验联系起来。他对于童年美好时光的怀念,对于人生短暂和虚无的感叹,对于生命中那些不确定性的迷茫,这些都让我觉得似曾相识。作者用一种非常细腻和富有诗意的语言,将这些复杂的情感娓娓道来。我尤其欣赏书中对费里尼电影中那种“回忆”和“梦境”的交织的解读。这种模糊了现实与虚幻的界限的处理方式,一直是费里尼电影最吸引我的地方。读完这本书,我感觉我对费里尼的理解,已经超越了单纯的欣赏,而是一种更深层次的连接。我仿佛能听到他内心深处的声音,感受到他作为一个艺术家,作为一个普通人的喜怒哀乐。这本书让我对“倾听”这个词有了更深刻的理解,它不仅仅是用耳朵去听,更是用心去感受,去体悟。

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