Garage Band

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出版者:
作者:Gipi
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页数:0
译者:
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价格:25.95
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isbn号码:9781435229198
丛书系列:
图书标签:
  • 音乐制作
  • GarageBand
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  • 音乐软件
  • 录音
  • 编曲
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具体描述

好的,这是一份关于一本名为《Garage Band》的图书的详细简介,但该简介中不会包含任何关于“Garage Band”这款软件或音乐制作的具体内容。 --- 《光影之间:后现代建筑的隐喻与空间叙事》 作者: 阿尔弗雷德·冯·赫尔辛基 (Alfred von Helsinki) 出版社: 黎明之光学术出版社 (Aurora Lumina Press) 装帧: 精装,附赠独家手绘草图集 内容概要 《光影之间:后现代建筑的隐喻与空间叙事》并非一部关于结构力学或材料学的枯燥论述,而是一次深入的哲学漫游,探讨了自二十世纪七十年代兴起以来,后现代建筑如何从一个纯粹的“建造”行为,演变为一种复杂的“符号系统”与“社会批判的载体”。赫尔辛基教授以其独有的、带有强烈后结构主义色彩的视角,剖析了那些被主流现代主义排斥或忽视的建筑实践,揭示其背后隐藏的文化焦虑、历史重构的冲动以及对宏大叙事的解构意图。 本书的核心论点在于:后现代建筑的本质并非风格的堆砌,而是对“真实性”(Authenticity)这一概念的深刻质疑。建筑师不再试图创造永恒的、乌托邦式的未来,转而拥抱拼贴、戏仿(Pastiche)和语境化(Contextualization)的手段,将历史的碎片、流行文化的符号乃至讽刺性的元素引入到实体空间中。 全书分为五个主要部分,层层递进地构建起一个关于后现代空间哲学的理论框架。 --- 第一部分:纪念碑的瓦解与历史的碎片化 本部分首先追溯了现代主义建筑对纯粹功能性与普遍性的不懈追求,并阐述了这种理想主义在社会实践中遭遇的困境。赫尔辛基认为,二战后的城市重建与高速工业化,反而催生了一种“去人性化”的空间体验。 随后,他重点分析了后现代建筑如何利用“引文”(Citation)和“双重编码”(Double Coding)来回应这种困境。建筑不再是透明的、逻辑自洽的文本,而是充满了隐喻的迷宫。作者详细考察了罗伯特·文丘里(Robert Venturi)的“复杂与矛盾”理论,并将其提升至本体论的高度——建筑的意义不再是固有自明的,而是存在于观察者与空间之间的动态张力之中。这里,建筑成了对历史的“回顾性对话”,而不是对未来的“前瞻性宣言”。书中的案例分析聚焦于那些大胆运用古典元素或地方性符号,却以非传统方式重构的建筑实例,探讨它们如何同时对精英文化和大众文化发出信号。 --- 第二部分:表皮的僭越与意义的漂移 在现代主义中,建筑的“诚实”要求结构即装饰,内部即外部。然而,后现代主义的标志之一是表皮的“解放”。 赫尔辛基教授深入探讨了“立面作为面具”的概念。他分析了建筑的“皮肤”如何超越其结构支撑的功能,转而承担起主要的叙事功能。通过对迈克尔·格雷夫斯(Michael Graves)和菲利普·约翰逊(Philip Johnson)后期作品的细致解构,作者阐释了符号学在建筑设计中的关键作用。这里的关键在于“指代链”的断裂:一个古典柱式符号,当它被放置在一个完全不具备其原始语境的商业建筑上时,其意义是消解、讽刺,还是被赋予了新的、流动的商业价值? 本章节对“装饰的回归”进行了辩证的审视,认为这不是简单的风格倒退,而是对现代主义“功能至上”教条的主动反叛,标志着一种对象征性价值的重新接纳。 --- 第三部分:语境与场所精神的重塑 如果说现代主义试图创造“无处不在的建筑”(Anywhere Architecture),那么后现代主义则坚决地回归“此处”(There)。 本部分聚焦于“场所精神”(Genius Loci)在后现代思潮中的复兴与重构。作者区分了两种主流的语境处理方式:一种是“地方主义的模仿”(Mimetic Regionalism),即对当地材料和形式的直观复制;另一种是更具批判性的“语境敏感性”(Contextual Sensitivity)。 赫尔辛基教授通过对阿尔多·罗西(Aldo Rossi)的理论体系的梳理,强调了城市作为集体记忆载体的意义。他论证了后现代建筑师如何通过对城市肌理、街道形态和集体记忆的尊重,来抵抗全球化资本对城市身份的侵蚀。这不是简单的怀旧,而是一种“建筑学的记忆政治学”,试图通过空间设计来锚定被快速变迁的社会所遗忘的社群联结。 --- 第四部分:戏仿、拼贴与后现代的幽默感 幽默感和讽刺是后现代艺术的标志性特征,建筑也不例外。本部分是全书中最具批判性的一章,探讨了戏仿(Parody)和拼贴(Collage)如何成为后现代建筑师解构严肃性的工具。 作者指出,后现代建筑的许多设计元素——比如夸张的比例、不合时宜的装饰——本质上是一种元叙事(Meta-narrative)的玩笑。它承认了建筑无法再像过去那样扮演宏伟的社会改革者的角色,因此选择以一种自嘲、半开玩笑的方式存在。通过分析一些著名的争议性建筑项目,赫尔辛基探讨了这种“戏仿”的危险:当所有风格都失去了其原始的严肃性时,建筑是否最终滑向了意义的虚无? 本章深入讨论了建筑中的“双重阅读”:对一个外行观察者而言,它可能是一个华丽的、可识别的符号;而对专业人士而言,它则是一个充满理论指涉的复杂文本。这种张力的存在,正是后现代建筑生命力的体现。 --- 第五部分:空间叙事与体验的回归 最后一部分将视角从建筑的视觉表征转向了人与空间的互动体验。作者认为,后现代建筑在解构了现代主义的僵硬理性后,最终目标是将“叙事性”重新引入空间体验。 “空间叙事”并非指线性的故事,而是指一系列被精心编排的、引导性的体验路径。通过对楼梯、庭院、光井等经典空间母题在后现代语境中的演变分析,赫尔辛基展示了建筑师如何利用光线、视线阻断和意外的发现感,来构造一种更具戏剧性和个人参与感的空间剧场。 《光影之间》最终落脚于对未来建筑学的一些深刻反思:在技术飞速迭代的今天,后现代主义留给我们的遗产,究竟是风格的解放,还是对确定性的永久放逐?本书为读者提供了一套强有力的批判工具,去审视我们周围那些既熟悉又陌生的城市景观,理解它们是如何在历史的幽灵与当下的喧嚣中,挣扎着讲述它们自己的、充满矛盾与讽刺的空间故事。 本书适合 建筑理论研究者、城市规划专业人士、艺术史学生以及任何对当代文化现象中“形式与意义”关系感兴趣的严肃读者。 --- (总字数:约1500字)

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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我一直觉得,一个优秀的音乐制作人,除了技术过硬,更重要的是对“音乐性”的敏感度。这本书的独特之处在于,它成功地将冰冷的技术参数与温暖的艺术表达连接了起来。它花了相当大的篇幅来讨论“风格化”——如何模仿经典唱片中的特定混音美学,比如七十年代的温暖底噪感,或者九十年代的“瘦削”且有冲击力的鼓声。它没有提供固定的“万能预设”,而是通过对参数背后的声学心理学解释,让你学会“品味”声音。作者似乎对各种音乐流派的历史了如指掌,并能准确地指出在某种特定风格下,哪些参数是必须被牺牲的,哪些是必须被强化的。这种对历史和美学的致敬,让这本书的阅读体验充满了探索的乐趣。我不再是盲目地调整均衡器,而是开始思考:“我现在调整的这个中频削减,是为了让吉他更‘清晰’,还是为了给贝斯留出更宽阔的‘呼吸空间’?”这本书提升的不仅仅是我的操作技巧,更是我对音乐成品质量的审美标准。

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这本书简直是音乐制作的“地下室圣经”!我一直对那种从零开始构建一个完整乐队感觉非常好奇,尤其是那种带着点DIY精神的独立制作。这本书没有让我失望,它就像是一个经验丰富的老手,手把手地把我领进了这个充满可能性的数字音频工作站(DAW)的世界。它不是那种高高在上、充满专业术语的教科书,反而充满了实战技巧和“我也是这么过来的”的亲切感。从最基础的MIDI编程,到如何为鼓组找到那个“恰到好处”的混响尾巴,每一个章节的讲解都充满了案例驱动的逻辑。我特别欣赏作者在介绍不同虚拟乐器时,那种深入骨髓的理解,不是简单地罗列功能,而是告诉你如何在特定的音乐风格中,如何去“塑造”这些声音,让它们听起来像是真的乐器在房间里演奏一样。特别是关于如何处理人声的声学空间感那一段,简直是点石成笔,让我一下子明白了为什么我以前录的人声总像是在一个空荡荡的盒子里喊叫。这本书的价值在于,它教会了我如何用有限的资源,去创造出无限的声音纹理,这对于任何想在家里搭建个人工作室的朋友来说,都是无价之宝。读完之后,我感觉自己不再是一个被软件界面吓倒的新手,而是一个手握工具箱的“声音建筑师”。

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这本书的排版和设计简直是一股清流,充满了对视觉美学的尊重。在技术书籍中,清晰的图示和合理的布局往往是奢侈品,但这本书做到了。它大量使用了高对比度的色彩和流程图,来解释那些原本晦涩难懂的信号流路径。我尤其欣赏作者在讲解效果器链条时,那种层层递进的逻辑结构,就像一个精密的瑞士钟表,每一个齿轮都在预定的位置上精确运作。这本书的语言风格非常成熟和内敛,完全没有那种浮夸的“你也能成为制作人”的口号,而是专注于提供坚实的技术支撑。它更像是一本为严肃学习者准备的参考手册,每一页的边距都留有足够的空间,方便我在阅读时做自己的笔记和标注。我发现自己经常会对照着书中的图示,打开我的DAW软件,立刻进行实践验证。这种即时反馈的学习机制,极大地提高了我的学习效率。如果你期待的是那种快速入门、一蹴而就的速成秘籍,这本书可能不太适合你;但如果你渴望的是一种系统性、结构化的知识体系,建立起一套牢固的理论基础,那么这本书无疑是近些年来最值得投资的读物之一。

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老实说,我原本以为这又是一本充斥着广告词和肤浅教程的入门指南,但翻开之后,我立刻被它那种近乎偏执的对声音细节的打磨态度所吸引。这本书的叙事节奏非常独特,它不是线性的教你“先按A再按B”,而更像是一系列精心策划的“声音实验报告”。作者似乎对每一个合成器、每一个效果器都有着近乎哲学层面的探讨,深入挖掘了它们背后的算法逻辑和潜在的音色表现力。我最喜欢的是它对“动态处理”的阐述,尤其是在讲解压缩器和限制器时,作者用了很多生动的比喻,比如将压缩比喻成“一个脾气暴躁的录音棚经理”,形象地揭示了过犹不及的危害。它没有回避那些让人头疼的专业术语,但总能在关键时刻提供一个清晰的、可操作的对比视角。比如,它会让你同时听1毫秒和50毫秒的起音时间(Attack Time)在同一段鼓点上的区别,这种亲身体验比任何文字描述都来得更有说服力。这本书的深度,让我这个已经摸索了好几年混音的人,都忍不住停下来反思自己那些“想当然”的操作习惯。它不只是教你如何让声音“响起来”,更重要的是,它教你如何让声音“呼吸”和“存在”。

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对于那些在不同操作系统和硬件平台之间切换的制作人来说,兼容性和工作流程的连贯性至关重要。这本书在这方面展现了惊人的广度和前瞻性。它详尽地对比了不同DAW在处理特定任务时的优劣,并提供了一套跨平台通用的工作流程优化建议。我尤其欣赏作者关于“项目管理”和“文件归档”的章节,这些看似枯燥的内容,恰恰是拖垮独立音乐人效率的隐形杀手。书中对延迟补偿、缓存设置、以及如何高效地组织你的音色库给出了非常具体且实用的建议,这些都是那些基础教程完全不会触及的“幕后工作”。阅读这本书的过程,就像是获得了一份行业内部的“效率手册”。它让你明白,顶尖的制作人之所以高效,并非他们天赋异禀,而是他们拥有一套经过反复锤炼、几乎固化的工作习惯和技术预案。读完之后,我立刻对我的项目文件夹进行了彻底的重组,原本混乱不堪的工作流变得井井有条,这直接节省了我每周至少两个小时的“寻找文件”时间。这本书的实用性,完全超出了我对一本技术书籍的预期。

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