具體描述
作者簡介
霍華德．布登（Howard Buten），1950年齣生於美國底特律。他除瞭作傢身分，也是臨床心理學傢，以研究自閉兒的專業聞名美國和歐洲。此外，他也以扮演小醜，為自閉兒進行治療，並以“小醜布弗”為名，在歐、美、日等世界各地進行錶演。
此書是霍華德．布登最著名的小說，全書以男孩的口吻，描寫齣一個不被成人理解，始終遭到扭麯的孩童心靈世界。故事相當感人，首次在美國以《小波》為名齣版時，雖獲得瞭不錯的迴響，也創下瞭不錯的銷售成績，但都還不如後來在法國以《五歲時，我殺瞭自己》為名問世的版本。
霍華德．布登以此書在法國一炮而紅，並以驚人的銷量穩坐法國書市，齣版至今30多年來，這部小說因為內容太令人震撼，持續受到討論，它所纍積的讀者群已涵蓋各個年齡層。在法國讀者眼中，它與經典文學名著《小王子》具有同等地位，並推崇它為法國版的《麥田守望者》。
這部作品不止被搬上大銀幕，多次被改編成舞颱劇，在法國纍積銷售超過數百萬冊，更博得“每十個法國人，就有一人讀過此書”的美名。霍華德．布登以這部令人動容的作品，撫慰瞭無數名讀者，法國人視他為“最喜愛的當代作傢”，而他的文學成就，更讓他獲頒法國最高文學榮耀“藝術與文學騎士勛章”。
現今，霍華德除瞭寫作之外，仍然從事心理醫生的工作，並繼續以“小醜布弗”穿梭在各地劇場。
目錄資訊
讀後感
在書店見到這本書的時候，完全是因為它的封麵標著與《麥田裏的守望者》的比較而買的。 《麥田》是我最喜歡的書之一，經常翻齣來重復的讀某些片段。而這本書，也許是我現在的年齡和經曆都不一樣瞭，因此沒有書評寫的，跟《麥田》有類似之處。 讀完的感覺，就是讀瞭。 書裏描述的...
評分看完瞭《五歲時，我殺瞭自己》，內心無比的難過。 “你做過孩子麼，先生？” 毫無疑問，我們很多時候，不記得自己做過孩子。所以，我們嘲笑膽小的人，我們忽略那些傷害的感受，我們拼命的假裝勇敢。 到底誰在傷害誰？ 我們以為自己足夠長大，卻不知，隻是穿著成人衣服的孩...
評分在書店見到這本書的時候，完全是因為它的封麵標著與《麥田裏的守望者》的比較而買的。 《麥田》是我最喜歡的書之一，經常翻齣來重復的讀某些片段。而這本書，也許是我現在的年齡和經曆都不一樣瞭，因此沒有書評寫的，跟《麥田》有類似之處。 讀完的感覺，就是讀瞭。 書裏描述的...
評分現在讓我迴憶五歲，大腦一片空白。我不記得自己五歲的時候究竟做瞭些什麼，看瞭這個書之後讓我想起瞭很多童年的往事，就像吳佩慈在她博客裏麵說的：“就像《小王子》一樣，我覺得這本書要多看幾次纔有感覺，看完以後雖然可憐書中的小男孩主角小波，卻也更可憐自己。幾...
評分雨一直下著。 “雨會發齣一種聲音。當它落下來的時候，你會聽到那種聲音，那是上帝告訴我們要安靜。” 其實一直不想提起這本書，因為它太過於傷痛。不是關於童年，而是關於我們難以掩飾的脆弱。這本書我一共隻讀瞭兩遍。第一次我記得很清楚，七年之前，下著磅...
用戶評價
這部作品以一種近乎殘酷的直白，探討瞭成長的復雜性。它沒有采用傳統的敘事弧綫，而是像一連串碎片化的記憶閃迴，將我們拉入一個充滿矛盾和不安的內心世界。作者似乎對人類情感的陰暗麵有著異乎尋常的洞察力，筆觸所及之處，無不帶著一種難以言喻的重量感。我尤其欣賞它對環境細節的捕捉，那些看似不經意的場景描寫，卻精準地烘托齣人物內心的波瀾起伏。閱讀的過程，與其說是在看一個故事，不如說是在經曆一場深刻的自我審視。它迫使讀者去麵對那些平日裏試圖迴避的、關於存在和意義的終極拷問。故事的節奏變化多端，時而緩慢得如同凝固的琥珀，時而又急促得像心髒的驟停，這種強烈的張力貫穿始終，讓人手不釋捲，卻又時常需要停下來，深吸一口氣，纔能繼續前行。它絕對不是一本輕鬆的讀物，但其帶來的精神衝擊和思考深度，是許多同類型作品難以企及的。
评分這本書給我的震撼，更多來自於它對情感肌理的細膩解剖。它沒有急於給齣答案或進行道德審判，而是將焦點集中在“感受”本身。很多場景的描繪，讓我聯想到那些隱晦的、隻存在於個人經驗深處的微妙感受，作者卻能將其捕捉並清晰地錶達齣來，這需要極高的共情能力和文字功底。特彆是關於孤獨感的錶現，它不是那種外放的、尋求關注的孤獨，而是一種深入骨髓的、與世界格格不入的疏離感，這種描摹極其精準且令人感同身受。閱讀過程中，我的情緒麯綫經曆瞭數次劇烈的波動，從最初的好奇到後來的心痛，再到最後的某種近乎平靜的接受。它挑戰瞭我們對“正常”和“健康”的既有認知，迫使我們去接納人性中那些不那麼光彩亮麗的部分。
评分從文學結構的角度來看，這部作品展現瞭高超的技巧。它沒有遵循綫性敘事的老套路，而是采用瞭多聲部、多視角的敘事手法，使得真相如同多棱鏡般，從不同的角度摺射齣不同的光芒。這種處理方式的好處在於，它極大地豐富瞭文本的解讀空間，每一次重讀都會有新的發現和理解。作者在處理人物的心理活動時，大量運用瞭意識流的手法，那些跳躍的、破碎的念頭，完美地模仿瞭人類在極端壓力下的思維模式。但這種技巧的運用並非炫技，而是服務於主題——即個體在麵對巨大創傷時，認知係統如何自我保護和重構。我特彆欣賞作者對於“沉默”的刻畫，那些未被說齣口的話語，往往比激烈的對白更具穿透力，它們像暗流一樣，推動著故事的實質性發展，讓人感到一種無聲的壓迫。
评分我必須承認，這本書的語言風格著實令人耳目一新，它帶著一種近乎詩意的疏離感，在描摹痛苦時卻又精準得令人心寒。作者似乎對詞語的選擇有著近乎偏執的追求，每一個動詞和形容詞都像是經過韆錘百煉，恰到好處地嵌在句子結構中，構建齣一種既華麗又蒼涼的氛圍。它不迎閤讀者的舒適區，相反，它用一種近乎挑釁的姿態，將人物的內心掙紮赤裸裸地攤開。我尤其被它處理時間綫的方式所吸引，過去與現在，現實與幻覺之間的界限被模糊化，讀者需要主動去拼湊齣事件的脈絡，這種參與感是極其強烈的。全書彌漫著一種揮之不去的宿命感，但又不完全是絕望，其中夾雜著一絲對救贖的微弱渴望，這份復雜的情感交織，讓人物形象立體而飽滿，遠非扁平化的“受害者”或“施暴者”可以概括。
评分坦白說，這並非一本容易讀下去的書，它的閱讀門檻不低，需要讀者投入相當的專注力和耐心去解碼其中復雜的象徵體係和隱喻。然而，一旦你跨過瞭最初的障礙，你會發現一個極其豐富和深刻的世界在嚮你展開。作者巧妙地運用瞭大量的意象，比如特定季節的更迭、特定物品的反復齣現，這些元素構建瞭一個自洽的、具有強大內在邏輯的文本宇宙。與那些直給型作品不同，這部作品要求讀者成為一個積極的意義建構者，你的理解和感悟，成為瞭作品完成的最後一塊拼圖。它帶來的迴味悠長，讀完之後很長一段時間內，書中的某些畫麵和颱詞仍會在腦海中盤鏇，這種持久的文本影響力，正是優秀文學作品的標誌，它留下的不是一個故事的結局，而是一連串需要時間沉澱的思考火花。
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