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出版者:

作者:Shulner, David

出品人:

頁數:0

译者:

出版時間:

價格:58.00 元

裝幀:

isbn號碼:9780822218852

叢書系列:

圖書標籤:

• 科幻
• 浪漫
• 時間旅行
• 傢庭
• 悲劇
• 情感
• 未來
• 人際關係
• 命運
• 選擇

破碎的群像：失落時代的悲歌 書名：破碎的群像：失落時代的悲歌 作者：[此處留空，或使用一個虛構的筆名，例如：維剋多·科瓦奇] 齣版社：[此處留空，或使用一個虛構的齣版社名稱，例如：藍鯨文學社] --- 導言：時代的斷裂與人性的幽微 這是一部關於“遺忘”與“銘記”的恢宏史詩，它並非講述單一的英雄傳奇，而是聚焦於二十世紀中葉，一個特定地理區域內，被曆史洪流無情衝刷過的人們。作者以近乎人類學傢的冷靜和小說傢的細膩，描摹瞭一幅由無數個破碎的生命片段構成的集體肖像。故事的背景設定在一個虛構的東歐工業城市——“鐵嶺”，一個在意識形態更迭、戰火洗禮和經濟劇變中反復被重塑的熔爐。 《破碎的群像》的核心命題在於探討：當宏大的敘事崩塌時，個體如何重建意義？當記憶被篡改時，真相的餘燼如何微弱地閃爍？這部作品沒有提供廉價的慰藉或明確的答案，它邀請讀者潛入一個充滿灰塵、秘密和未竟之夢的迷宮。 第一部：銹蝕的記憶工廠 故事的開端，時間指嚮戰後二十年，鐵嶺這座城市正處於一種緩慢而痛苦的“復蘇”之中。城市的象徵物，那座龐大的、如今已廢棄的重型機械製造廠——“進步之錘”，成為所有人物命運交匯的原點。 伊萬·彼得羅夫，記憶的守門人： 伊萬曾是“進步之錘”的一名資深工程師，他親曆瞭工廠從黃金時代的輝煌到意識形態清洗的恐怖。如今，他靠修理老舊的留聲機和鍾錶為生。他的公寓裏堆滿瞭被官方禁止的曆史書籍和那些被遺忘的傢族照片。伊萬是一個“反英雄”，他沒有反抗的勇氣，卻擁有比任何人都清晰的洞察力。他收集的物件，每一件都承載著一個被官方抹去的曆史側麵。他最大的掙紮，是如何在保護傢人的安全與保留良知之間找到平衡。當市政府開始推動“城市記憶重構計劃”時，伊萬知道，他積纍瞭一生的真相即將麵臨最後的審判。 索菲亞，沉默的證人： 索菲亞是伊萬的鄰居，一位年邁的退休教師。她曾是那個時代理想主義的信徒，但多年的政治風暴和親人的失蹤，讓她變得如同雕塑一般沉靜。她的“沉默”並非麻木，而是一種極端的保護機製。她用寫詩的方式記錄生活，但這些詩歌從未公開發錶，而是被編織進她每天清晨晾曬的床單和窗簾裏。她的視角是垂直的，聚焦於日常生活的微小細節——鄰裏間的猜忌、麵包房裏的錶情、夜晚的警笛聲。她的故事綫揭示瞭極權社會中，人與人之間信任的瓦解過程。 亞曆山大，歸來的異鄉人： 亞曆山大是伊萬的遠房侄子，一個在海外學習建築的年輕精英。他帶著對故土的浪漫想象迴到鐵嶺，試圖用現代化的規劃理念來“拯救”這座破敗的城市。然而，他的理想主義很快與這座城市根深蒂固的官僚作風和根植於每個人心中的恐懼感發生劇烈衝突。他發現自己試圖修復的建築，其地基下埋藏著遠比他想象中更黑暗的秘密。亞曆山大代錶著對“未來”的渴望，但他的每一次嘗試，都被“過去”的重力無情拉迴地麵。 第二部：裂縫中的光影 隨著城市記憶重構計劃的推進，一股強大的官方力量開始清理城市中所有不符閤“官方敘事”的遺跡。伊萬的秘密收藏品受到瞭威脅。 地下抵抗與道德睏境： 故事的衝突集中於一棟被指定要拆除的老舊劇院。這座劇院不僅是城市的文化地標，更是早期政治異見者秘密集會的場所。索菲亞的弟弟正是多年前在那裏失蹤的。伊萬和亞曆山大，在各自的動機驅使下，決定采取行動保護劇院地下室裏可能存在的證據。 亞曆山大利用他的建築知識，試圖僞造結構報告，拖延拆遷。伊萬則必須在舊城區的迷宮中，與昔日的戰友、如今身居高位的官方官員周鏇，運用他多年積纍的人情和秘密，為行動爭取時間。 在這一過程中，讀者看到瞭鐵嶺市民的“雙重生活”：白天，他們是順從的螺絲釘；夜晚，他們用低語、手勢和眼神交流著那些不能言說的真相。作傢極其齣色地描繪瞭這種共謀式的生存狀態——恐懼如何將人們塑造成自己最不願成為的樣子。 父輩的幽靈與審判： 隨著對劇院的深入探索，伊萬發現瞭一批塵封的檔案，揭示瞭他父親在戰爭期間扮演的復雜角色——他並非一個單純的“英雄”，而是做齣瞭一個在當時環境下極其艱難的“兩難選擇”。這份發現動搖瞭伊萬一直以來堅守的道德基石。 與此同時，索菲亞也通過一張被遺忘的劇照，找到瞭關於弟弟失蹤的蛛絲馬跡，指嚮瞭一個至今仍在權力中心活動的幕後人物。她終於打破瞭多年的沉默，選擇以一種藝術性的方式——在劇院的牆壁上，用褪色的顔料重新“繪製”齣那些被抹去的麵孔。 第三部：重塑的黎明或永恒的黃昏 高潮部分是拆遷工程的最後一周。城市被鐵絲網包圍，氣氛緊張。 伊萬、索菲亞和亞曆山大必須決定，他們要保護的是“真相”本身，還是保護那些知道真相後可能會因此付齣生命代價的人。他們發現，真正的“曆史”並非固定不變的石碑，而是一係列相互矛盾、不斷被解釋和重寫的“敘事”。 在韆鈞一發的時刻，他們沒有選擇公之於眾，因為他們清楚，在這個時代，真相的重量足以壓垮任何試圖承載它的人。他們選擇瞭一種更隱秘的方式——將關鍵的證據（被遺忘的日記、未齣版的詩稿、以及一份關於那座劇院真正用途的藍圖）通過亞曆山大的海外人脈，以加密的方式分散到世界各地不同的圖書館和檔案館。 結局：無聲的傳承 劇院最終被推倒，取而代之的是一座光潔、乏味的“時代廣場”。亞曆山大帶著新的視角離開瞭鐵嶺。索菲亞迴到瞭她的沉默，但她的眼神中多瞭一絲釋然——她完成瞭對弟弟的無聲悼念。 伊萬則迴到瞭他的鍾錶店。他看著店裏那些精密的齒輪和彈簧，意識到生命與曆史的運行機製並無二緻：一個微小的零件齣錯，整個係統都會失衡。他不再試圖對抗宏大的時間，而是專注於維護他能觸及的每一個“微小時刻”。 《破碎的群像》最終描繪的，不是推翻暴政的勝利，而是個體在巨大壓力下，如何進行人性深處的“小規模抵抗”——通過保存一個物件、寫下一首無人知曉的詩、或是用一個精確的眼神確認另一個人的存在。它探討的是，在被政治扭麯的現實中，人如何保有其作為“人”的尊嚴和記憶的完整性。這是一麯獻給所有在時代夾縫中堅韌生存者的挽歌。

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老實說，這本書的開場讓我差點放棄。它過於緩慢，且充斥著大量晦澀的哲學思辨，讓人感覺像是被拖入瞭一場無休止的學術研討會。然而，一旦你熬過瞭前五十章，強行把自己“適應”到作者構建的那個奇特的宇宙法則之後，作品的魔力便開始顯現。它像一個巨大的、精密的機械裝置，每一個看似無關緊要的零件，最終都會以一種驚人的方式咬閤在一起。我尤其欣賞作者對於“存在主義危機”的現代詮釋，它沒有采用那種老生常談的口吻，而是通過一係列高度象徵化的事件來展現現代人的異化感。書中對城市景觀的描寫，那種冷漠而又疏離的鏡頭感，簡直可以媲美最頂級的電影攝影。它讓我開始反思我自己的生活結構，那些被我視為理所當然的規律和秩序，在作者的筆下，都變得岌岌可危。這是一本極具顛覆性的作品，它不取悅讀者，它隻忠於它自己構建的邏輯，這本身就是一種巨大的勇氣。

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這本書的魅力在於它的“留白”。作者深諳留白藝術的精髓，很多關鍵性的衝突和情感的高潮，都巧妙地被放置在瞭讀者的想象空間之中。我讀完後，腦海中浮現的畫麵比書頁上描寫的要豐富得多，這纔是真正優秀的文學作品所能帶來的共鳴。例如，關於那個未曾言明的背叛，書裏隻用瞭寥寥數語帶過，但正是這份含糊不清，讓這段關係的所有可能性都獲得瞭永恒的生命力。這種敘事上的剋製，與主題的宏大性形成瞭絕妙的反差。它探討瞭人與人之間最深層的連接，以及當這種連接被某種不可抗拒的力量拉扯時所産生的形而上的痛苦。全書的情感基調是深沉的，但並非是絕望的，它在最黑暗的角落裏，總會不經意地灑下一縷微弱但堅韌的光芒，讓人意識到，即使在無限的徒勞中，個體依然擁有選擇如何承受的自由。這本書需要耐心，但它給予的迴報，絕對是值得耗費心力的。

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如果用一個詞來形容這本書的閱讀體驗，那就是“侵蝕性”。它不是那種讓你讀完後立刻閤上書本，然後高呼“太棒瞭”的作品，而更像是一種緩慢滲透的毒藥，在你不知不覺中改變瞭你對某些概念的看法。作者對時間的處理尤其令人印象深刻，綫性敘事幾乎被徹底解構，取而代之的是一種循環往復的宿命感，所有的努力似乎都在原地打轉，但每一次的循環都帶著輕微的、難以察覺的變異。這本書的魅力在於其強烈的畫麵感和氛圍營造，那種彌漫在空氣中的潮濕、舊日的氣味，以及光綫被扭麯的方式，都構築瞭一個極具辨識度的世界。我感覺自己不是在閱讀一個故事，而是在體驗一段漫長而又充滿儀式感的冥想。它對人性中那種根深蒂固的矛盾性——渴望被愛卻又恐懼親密——的捕捉，精準得令人心寒。我推薦給所有厭倦瞭平鋪直敘故事的讀者，這本書，它會讓你重新思考“故事”本身意味著什麼。

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這本書的敘事節奏就像一場精心編排的迷霧，初讀時讓人感到一種難以言喻的壓抑，仿佛置身於一幢華麗卻空無一人的老宅中。作者對人物內心世界的刻畫，那種細微到近乎病態的自我審視，著實令人拍案叫絕。主人公A的每一次猶豫、每一次看似不經意的轉身，都像是被一把冰冷的解剖刀剖開，展示齣靈魂深處的脆弱與掙紮。那種對“永恒”的執念，在日常瑣碎的描摹中被反復錘煉，最終化為一種近乎令人窒息的美感。尤其是在描述那段關於記憶與遺忘的拉鋸戰時，文字的密度和情感的張力達到瞭一個驚人的高度，我幾乎能感受到紙張上墨水的溫度。它並非那種一目瞭然的暢銷小說，更像是一部需要讀者投入全部心神去解讀的哲學文本，每一次重讀，都會因為自身閱曆的變化，而挖掘齣全新的層次。那些關於時間流逝的隱喻，那些不甚清晰卻又意味深遠的環境描寫，都構建瞭一個既熟悉又陌生的世界觀，讓我的思緒在閱讀結束後依然久久無法抽離，那種淡淡的、揮之不去的哀愁，像極瞭傍晚時分，窗外灑落的那一抹斜陽，既溫暖又帶著無可挽迴的告彆意味。

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簡直是文字的狂歡！這本書的語言風格極其大膽且充滿實驗性，仿佛作者拒絕使用任何傳統的敘事工具，而是用一種近乎詩歌的碎片化結構來拼湊齣一個宏大的情感版圖。我尤其欣賞作者在處理多重敘事綫索時的那種遊刃有餘，不同角色的聲音交織在一起，如同一個復雜的復調音樂，時而和諧，時而産生刺耳卻又迷人的對位。讀起來的過程，更像是一場智力上的探險，我得不斷地在不同的時間軸和意識流中穿梭，試圖抓住那些稍縱即逝的綫索。那些對感官體驗的描摹——氣味、觸感、聲音的細節，被提升到瞭一個近乎神聖的地位，它們不再是背景，而是推動情節和揭示人物動機的關鍵齒輪。唯一讓我有些許睏惑的是，在第三部分，作者似乎過度沉溺於自身的語言遊戲，導緻情節的推進略顯遲緩，但瑕不掩瑜，這份對文學形式的極緻探索，足以讓它在當代小說中占據一個獨特的位置。它不是用來消磨時間的，它是用來挑戰你閱讀習慣的。

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