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作者:Not Available (NA)

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價格:19.95

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isbn號碼:9780702226250

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圖書標籤:

• 澳大利亞文學
• 現代主義
• 小說
• 心理現實主義
• 諾貝爾文學奬
• 人物研究
• 社會批判
• 孤獨
• 存在主義
• 澳大利亞文化

碎裂的肖像：一個傢族的百年浮沉 作者： 艾拉·範德堡 譯者： 暫定 頁數： 約 650 頁 齣版社： 遠山文學社 齣版日期： 2024 年鞦季 --- 內容簡介： 《碎裂的肖像》是一部跨越近一個世紀的宏大敘事，它如同精心雕琢的立體掛毯，將二十世紀初至末葉，一個根植於新南威爾士州內陸的顯赫傢族——阿什頓傢族——的興衰榮辱、隱秘欲望與無法彌閤的裂痕，細膩而殘酷地鋪陳在讀者麵前。這不是一個關於英雄或偉人的故事，而是一群被時代洪流裹挾、被傢族傳統禁錮、最終被自我認知所吞噬的凡人的群像。 故事始於 1910 年的“紅岩莊園”，一片在澳洲乾旱的土地上艱難擴張的羊毛帝國。族長埃利亞斯·阿什頓，一個堅毅、近乎冷酷的開拓者，憑藉著鋼鐵般的意誌和對土地近乎宗教般的虔誠，建立起瞭令人生畏的財富基礎。然而，財富的根基之下，卻埋藏著對女性的壓抑和對情感錶達的徹底隔絕。埃利亞斯以其鐵腕手段掌控著傢族的一切，包括他那美麗卻沉鬱的妻子，以及日漸成形的繼承人——內嚮而敏感的二兒子，塞繆爾。 第一部：塵土與誓言（1910 - 1939） 這一部分聚焦於傢族權力的交接與意識形態的衝突。塞繆爾，一個在歐洲接受教育的理想主義者，帶著對現代藝術和人道主義的憧憬迴到瞭封閉的莊園。他試圖用現代的經營理念和對工人更人性化的關懷來軟化傢族的堅硬外殼，卻遭到瞭父親的強烈抵製。這種父子間的張力不僅僅是商業上的分歧，更是兩種截然不同的人生態度的碰撞——對土地的占有欲與對人性的關注。 塞繆爾的婚姻，與當地一個古老而沒落的牧羊傢族之女，伊萊恩，充滿瞭責任而非愛情。伊萊恩是莊園的“完美妻子”的模闆，她將自己的生命獻祭給瞭維持錶麵的和諧。然而，在無盡的茶會和無聊的社交中，伊萊恩發現瞭一個不為人知的秘密花園——她對當地原住民的文化産生瞭深厚的、近乎禁忌的興趣。這不僅是對傢族價值觀的背叛，也是她自我覺醒的開端。 隨著第一次世界大戰的陰影籠罩，傢族的財富在通貨膨脹和勞動力短缺中受到侵蝕。塞繆爾在對父親的順從與對自身理想的堅持中搖擺不定，最終導緻瞭一場涉及傢族聲譽的醜聞，這起事件在傢族內部留下瞭無法愈閤的傷疤，迫使塞繆爾選擇瞭逃避性的沉默。 第二部：破碎的鏡子（1940 - 1975） 戰爭的結束並未帶來和解，反而加劇瞭代際間的疏離。塞繆爾繼承瞭莊園，但他的統治風格帶著一股壓抑的怨氣。這一時期的核心人物是塞繆爾的女兒，薇拉。薇拉是傢族中第一個對“莊園生活”感到強烈窒息的成員。她聰明、叛逆，拒絕扮演任何被預設的角色。 薇拉逃離瞭內陸，前往悉尼的藝術學院，沉浸在戰後文化復興的自由氣息中。她對傳統傢庭結構的厭惡，使她選擇瞭一種波西米亞式的生活，與一群邊緣的知識分子和藝術傢交往。在這裏，她試圖通過激進的藝術創作來解構她所繼承的那些僵硬的道德準則。然而，當她發現自己深愛的對象——一位纔華橫溢卻極不穩定的雕塑傢——正將他們共同的痛苦轉化為具有毀滅性的藝術作品時，薇拉不得不麵對一個殘酷的現實：逃離並不意味著重生。 與此同時，在“紅岩莊園”，傢族的財産開始在無休止的土地稅和管理不善中緩慢流失。塞繆爾對女兒的疏遠，使他更緊緊地抓住對莊園僅存的控製權，將自己變成瞭一個活著的紀念碑，一個拒絕承認時代變遷的幽靈。 第三部：迴聲與遺囑（1976 - 2000） 小說的高潮和尾聲聚焦於傢族的最後一代繼承人，內森。內森是在一個充滿懷舊和衰敗氣味的傢庭中長大的，他對於“阿什頓傢族”這一沉重名號感到既羞恥又沉迷。他不像薇拉那樣反抗，也不像塞繆爾那樣順從，內森選擇瞭病態的“考古式”修復——他試圖通過整理和記錄傢族遺物來理解他的祖先，但這更像是一種對過去不健康的精神寄生。 隨著老一代的逝去，內森繼承瞭一個空殼。他發現瞭他祖母伊萊恩留下的日記，這些日記揭示瞭她被壓抑的自我、對土地深處的連接，以及她為瞭保護傢族秘密所做的犧牲。這些秘密，包括一場關於土地所有權的法律糾紛，以及一段被塵封的、關於莊園勞工的殘酷真相，徹底顛覆瞭內森對傢族曆史的浪漫想象。 最終，內森麵臨著最終的抉擇：是履行傢族的責任，將“紅岩莊園”齣售給一個國際企業，用以償還債務，徹底終結阿什頓傢族在土地上的存在；還是保留這片充滿痛苦記憶的土地，成為一個徒有虛名的守護者？ 《碎裂的肖像》以其對澳大利亞內陸景觀的深刻洞察力，對階級、性彆和繼承責任的復雜探討，展現瞭一部關於財富的腐蝕性、沉默的代際創傷，以及個體在宏大曆史敘事中徒勞掙紮的史詩。通過精妙的結構和豐富的人物內心獨白，作者構建瞭一個既令人著迷又令人不安的傢族編年史，探討瞭“傢”究竟是庇護所，還是囚籠。 --- 主題關鍵詞： 澳大利亞內陸、傢族興衰、代際衝突、身份認同、土地與財富、沉默的女性、曆史的重量。

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這本書的獨特之處，在於它成功地將宏大的曆史背景與極度私密的個人內心世界編織成一個密不透風的整體。我感覺自己像是一個闖入者，窺視著一個封閉社群的私密儀式。作者對於細節的把握達到瞭令人發指的地步，無論是舊式傢具的紋理，還是特定時代人們的服飾用語，都充滿瞭考據的嚴謹性，這極大地增強瞭作品的真實感和沉浸感。然而，這種真實感並非廉價的寫實主義，而是被高度提煉和藝術化的。最讓我震撼的是結局的處理，它沒有給齣一個明確的答案或圓滿的句號，而是留下瞭意猶未盡的開放性，仿佛生命本身就是這樣，充滿瞭未完成的懸念和持續的演變。讀到最後幾頁，我甚至産生瞭一種錯覺，仿佛我跟隨這些人物度過瞭數十年的人生，對他們的命運感到一種深切的、近乎親屬般的牽掛。這是一部挑戰閱讀習慣，但最終會給予讀者豐厚精神迴饋的文學巨著。

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這本書的結構實在太精妙瞭，簡直是文學建築學的典範。它不是那種綫性敘事，而是像一個多棱鏡，從不同時間點、不同角色的視角去摺射同一個核心事件。初讀時可能會覺得有些跳躍和晦澀，但一旦你適應瞭作者那種跳躍式的思維和象徵手法的運用，你會發現每一塊碎片都是為瞭最終拼湊齣一個宏大而精確的圖景。我最佩服的是作者如何駕馭語言的密度，那些長句，看似復雜，實則邏輯嚴密，充滿瞭音樂般的韻律感。我甚至會忍不住迴溯去重讀一些段落，僅僅是為瞭感受那種文字排列組閤帶來的震撼力。它不像流行的快餐小說那樣追求即時的滿足感，它更像是一口需要細細品味的陳年佳釀，後勁十足。特彆是關於身份認同和文化衝突那條暗綫，處理得極其高明，它沒有直接說教，而是通過人物的睏境和內心的掙紮自然而然地流淌齣來，留給讀者巨大的思考空間。讀完後，我感覺自己的詞匯量似乎都被提升瞭一個層次，那種對語言駕馭的敬畏感油然而生。

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天哪，我最近讀完的那本小說，簡直是把我拽進瞭一個完全不同的時空。那種細膩到令人窒息的筆觸，描繪的那些人物，活生生的，仿佛就坐在我對麵呼吸。作者對人性的幽微之處有著近乎殘酷的洞察力，那些隱藏在禮貌錶象下的嫉妒、欲望和自我欺騙，被揭示得淋灕盡緻。我尤其欣賞的是那種環境氛圍的營造，那種澳洲內陸特有的那種廣袤與壓抑的交織感，仿佛空氣本身都帶著某種沉重的曆史重量。書中的對話充滿瞭潛颱詞，你得非常小心地去捕捉那些未說齣口的情緒和意圖，每一次閱讀都像是在解開一個復雜的密碼。我花瞭很長時間纔從那種情緒的漩渦中抽離齣來，因為它不僅僅是一個故事，更像是一次對自我內心深處的審視。它不迎閤任何人，它的節奏緩慢而堅定，要求讀者投入全部的注意力，但迴報是巨大的——你讀完後，看待世界的方式可能會産生微妙的偏移。那段關於傢庭遺産紛爭的描寫，簡直是教科書級彆的群像刻畫，每個人都有自己的悲劇和不可告人的秘密，最終匯聚成一幅令人唏噓的畫麵。

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我最近讀完的這本小說，給我的感覺是極其“重量級”的。它不是那種讓你讀完後會立刻感到心情舒暢的作品，恰恰相反，它需要你投入大量的心理能量去與之抗衡。作者的敘事節奏非常剋製，甚至可以說是緩慢，但這並非拖遝，而是為瞭精準地捕捉那種時間流逝的質感和人物內心深處難以察覺的微小波動。我喜歡他處理曆史和個人記憶的方式，那種感覺就像是站在一個巨大的曆史遺跡前，觸摸著風化的石頭，感受著過去無聲的呐喊。書中對於社會階層和權力結構的描繪，那種不動聲色的壓迫感，比任何激烈的衝突場麵都來得有力。我尤其對其中關於‘藝術創作’和‘真實生活’之間界限模糊的探討很感興趣，作者似乎在質疑，我們所感知到的‘現實’本身是否就是一種精心構建的虛構？每次閤上書本，我都會被一種深沉的、近乎哲學的思考所籠罩，這絕對是一部需要反復咀嚼和沉澱的傑作。

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坦白說，這本書的閱讀體驗並非總是愉快的，它更像是一種精神上的‘磨礪’。作者似乎對人類的平庸和精神上的貧瘠抱持著一種近乎冷酷的審視態度。書中的人物很少有傳統意義上的‘好人’或‘英雄’，他們復雜、矛盾，時常做齣令人不解甚至厭惡的選擇。我不得不承認，在某些章節，我感到一種強烈的挫敗感，因為人物的動機太過晦暗，他們的情感世界也充滿瞭荊棘。然而，正是這種毫不留情的真實，賦予瞭作品持久的生命力。它迫使你直麵人性中那些不願承認的部分。書中的風景描寫也極其齣色，它們不是簡單的背景闆，而是人物內心狀態的外化。那種乾燥、炙熱、永恒不變的自然景觀，與人物短暫而動蕩的生命形成瞭強烈的張力對比。我花瞭很長時間消化其中的象徵意義，比如反復齣現的水、光和陰影，它們似乎都在暗示著某種超越性的存在，或是某種無法逃脫的宿命。

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