具体描述
For use in schools and libraries only. A retelling of a folktale in which a beautiful girl with long golden hair is kept imprisoned in a lonely tower by a sorceress. Includes a note on the origins of the story.
作者简介
保罗·欧·泽林斯基(Paul O. Zelinsky)1955年出生于美国伊利诺伊州的威尔梅特，幼时曾经梦想过成为口技师、建筑师、自然史学家，1970年进入耶鲁大学学习。二年级时选修了童书大师莫里斯·桑达克一门关于绘本历史与艺术的课程，开始对绘本产生兴趣。1974年至1976年在位于意大利罗马和美国费城的坦普尔大学泰勒艺术学院学习绘画，毕业后在加利福尼亚州任教，不久后来到纽约，正式走上童书创作之路。他曾获得卡尔·桑德堡文学奖、美国图书馆协会杰出童书和由国际阅读协会颁发的“儿童之选”大奖等多项殊荣，并四度荣获凯迪克奖：《风铃草姑娘》获凯迪克金奖，《休儒怪》《亨舍尔和格莱特》和《沼泽天使》获凯迪克银奖。现与妻子黛博拉、女儿安娜和雷切尔定居纽约，常在创作之余享受美食与烹饪的乐趣。
目录信息
读后感
爱上绘本，从这本书开始。 如油画般精美的绘本，流传久远的故事，深深的觉得，现在的小孩很幸福。也从此开始了购买绘本给娃读绘本的路。 不要求他听懂，只要他乐意目光停留在书上，就可以了。感受美的能力是天生的，不急，慢慢来。
评分当女巫发现风铃草姑娘和王子做了不该做的事，怀了身孕的时候，她这么说道：“哦，你这个坏孩子，你刚刚说什么？我以为我可以保护你，将你与整个世界隔绝，没想到你还是背叛了我。” 不禁想这真是意味深长的一段话。女巫想必也是很有故事的一个人。 或许她年轻的时候也有过一...
评分爱上绘本，从这本书开始。 如油画般精美的绘本，流传久远的故事，深深的觉得，现在的小孩很幸福。也从此开始了购买绘本给娃读绘本的路。 不要求他听懂，只要他乐意目光停留在书上，就可以了。感受美的能力是天生的，不急，慢慢来。
评分爱上绘本，从这本书开始。 如油画般精美的绘本，流传久远的故事，深深的觉得，现在的小孩很幸福。也从此开始了购买绘本给娃读绘本的路。 不要求他听懂，只要他乐意目光停留在书上，就可以了。感受美的能力是天生的，不急，慢慢来。
评分当女巫发现风铃草姑娘和王子做了不该做的事，怀了身孕的时候，她这么说道：“哦，你这个坏孩子，你刚刚说什么？我以为我可以保护你，将你与整个世界隔绝，没想到你还是背叛了我。” 不禁想这真是意味深长的一段话。女巫想必也是很有故事的一个人。 或许她年轻的时候也有过一...
用户评价
这部作品，坦率地说，带给我一种久违的阅读愉悦，仿佛重新邂逅了一位失散多年的老友。它没有宏大叙事或惊天动地的阴谋，却在细微之处展现出惊人的生命力。作者对人物内心世界的刻画达到了近乎残酷的精准，每一个角色的动机、挣扎和最终的选择，都如同解剖刀下的人体组织，清晰可见却又令人感同身受。我尤其欣赏它对“日常”的描摹，那些在厨房里争吵的夫妻，在午后阳光下打盹的猫咪，以及窗外飘落的枯叶，都被赋予了一种近乎史诗般的重量。这种文学手法，让我想起二十世纪中期那些专注于社会现实主义的大师们，他们从不急于给出答案，而是将复杂的人性摆在读者面前，任由我们去品咂其中的苦涩与甘甜。阅读的过程更像是一场缓慢的沉浸式体验，你不是在“读”故事，而是在“活”在故事里。书中的对话自然流畅，带着地方特有的口音和韵味，甚至能让我联想到某种特定气候下人们说话的语速和语气。唯一可能让一些追求快节奏叙事的读者感到不适的是，它的节奏是如此的从容不迫，像一条缓缓流淌的河流，不急不躁地冲刷着岸边的卵石。但正是这份沉静，让那些偶尔闪现的顿悟和情感爆发显得尤为震撼。我合上书的那一刻，感觉自己像刚从一场漫长而真实的梦中醒来，空气中似乎还残留着书中描绘的某种气味——可能是旧书页的霉味，也可能是清晨雨后的泥土芬芳。
评分从主题层面来看，这本书的探讨深度超出了我的预想。它看似讲述了一个家庭的故事，但实际上，它是在用这个小小的切片，去解剖“记忆的不可靠性”这一宏大母题。作者似乎对历史的官方叙事抱持着一种怀疑的态度，他/她更倾向于挖掘那些被主流历史淹没的、个人的、主观的记忆碎片。书中的信息是故意模糊和矛盾的，同一个事件，由不同叙述者讲述出来，会产生截然不同的“真相”。你作为读者，永远无法确定谁说的是“真的”，而这恰恰是作者想传达的——“真实”本身就是一种流动的、易变的构建。这种手法带来了一种持续的张力，让你不断地在文本中寻找证据，试图拼凑出一个完整的拼图，但最终你会意识到，拼图本身就是残缺的。这种对确定性的解构，让我想到了后现代哲学对客观现实的质疑。它成功地将阅读行为从被动接受信息，转化为了主动参与“意义生产”的过程。我喜欢这种智力上的挑战，它拒绝提供廉价的安慰或明确的道德判断，而是将判断的重担，沉甸甸地放在了读者的肩膀上。
评分我必须承认，我被这部小说的语言密度深深地震撼了。这不是那种华丽辞藻堆砌的“美文”，恰恰相反，它以一种极其克制、近乎冷峻的笔触，完成了对情感的终极表达。作者似乎深谙“少即是多”的哲学，每一个词语都经过了千锤百炼，被放置在最精确的位置上，不多不少。句子结构常常是简洁有力的，但其内涵却如同深水，表面平静，水下暗流涌动。我记得其中有一段描写角色面对巨大失落时的场景，全段不过三行短句，却将那种窒息感、空洞感描摹得淋漓尽致，让我反复阅读了好几遍，试图捕捉到被省略掉的、那些“不可言说”的部分。这种写作风格，非常考验译者的功力，也要求读者有极高的文本敏感度。它不是那种能让你在咖啡馆里轻松阅读的作品，你更需要在深夜，在绝对的安静中，点着一盏小灯，像进行一场学术研究般去对待它。阅读它，就像在欣赏一件极简主义的雕塑作品，它的力量不在于增添了什么，而在于它大胆地剔除了所有冗余，留下了最本质的骨骼和灵魂。这种文学上的“紧凑感”，是许多当代小说所缺失的，它迫使你对每一个标点符号都保持警惕。
评分天哪，这本书的结构简直是匠心独运，简直是对传统叙事线性逻辑的一种大胆挑战！如果说大部分小说是一条直线，那么这部作品更像是一张复杂的、多维度的网。作者频繁地在时间线上跳跃，从一个角色的童年回忆瞬间切换到十年后的某个决定性时刻，而这一切的衔接点往往不是情节的推进，而是某种具象的感官刺激——也许是一段旋律，或许是一种特定的光线角度。起初，这种跳跃让人感到有些眩晕，我甚至需要时不时地翻回前几页来确认时间点。但一旦适应了这种“非线性思维”的阅读模式，你会发现作者正在引导你以一种更接近人类记忆和情感联结的方式来理解故事。它不是让你按部就班地知道“发生了什么”，而是让你体会“为什么会发生”。更妙的是，作者似乎对符号学有着极深的理解，书中反复出现的几个意象——比如一只断了翅膀的风筝，或者一扇永远无法完全闭合的门——贯穿始终，它们像幽灵一样在不同的章节里游荡，每一次出现都带着新的、更深层次的寓意。阅读这本书需要极大的耐心和专注力，它拒绝被快速消费，它要求你停下来，去解构那些看似随机的片段，将它们重新编织成属于你自己的理解。这无疑是一部文学性的杰作，但对于只想放松一下的读者来说，可能会是场不小的挑战。
评分这本书的氛围营造，简直是一绝！它构建了一个非常独特的、甚至可以说是令人不安的“场域”。这种感觉不是通过直接的恐怖描写实现的，而是一种渗透性的、环境性的压抑。我阅读时，脑海中浮现出一种潮湿、阴冷的色调，仿佛故事永远发生在黄昏时分，光线总是带着一层灰蒙蒙的滤镜。作者巧妙地运用了环境描写来映照人物的心理状态，比如某处总是滴水的阁楼，或者一扇永远锁着的阁楼门，它们不仅仅是布景，它们是活生生的、具有象征意义的实体。这种对环境的偏执般的关注，让我想起那些北欧文学中常见的、对自然和建筑心理学有深刻洞察的作品。阅读它，你甚至能闻到那种发霉木头和陈旧家具混合在一起的气味。虽然故事的主题可能并不沉重，但这种持续不断的、低沉的氛围，让整个阅读体验带有一种近乎冥想的、缓慢的忧郁感。我不得不说，如果我要向别人推荐这本书，我会建议他们选择一个安静的、光线不那么明亮的下午，泡上一杯浓茶，让自己完全沉浸在这片由文字构建的、略显阴郁却又无比真实的“气场”之中。
评分Rapunzel, Rapunzel, with hair so fine. Come out your window, climb down the vine...【首先想到的是迪士尼版本 然後……就是伊藤潤二和駕籠真太郎畫的頭髮了……
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