具体描述
作者简介
加西亚·马尔克斯（Gabriel García Márquez）
1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开始出版文学作品。1962年出版小说《恶时辰》。1967年《百年孤独》问世。1982年获诺贝尔文学奖。
其他作品：《百年孤独》《霍乱时期的爱情》《枯枝败叶》《我不是来演讲的》
目录信息
读后感
看完觉得很爽，虽然最后七页出了点小插曲，沉浸在文学世界被打扰了。 看到一半的时候，我拿出了画人物关系的小本子，再一次感叹，老马的马孔多宇宙在《百年孤独》之前就已经在脑子里独立运行了很多年了。几乎每一部（我还没看完，就目前看到的作品）作品中，都有奥雷里亚诺上校...
评分这次的故事竟然不是发生在马孔多，而是另外一个跟马孔多一样沉闷、令人沮丧的小镇。空气中的气味与滚滚的河水永远流淌在马尔克斯的笔下，没有这些就无法营造出小镇那种令人窒息的坏节奏。 虽然一直都最终都没有揭示出谁是那个张贴匿名帖的人，但根据马戏团占卜女的卦象，小镇人...
评分文/严杰夫 如果说《百年孤独》是马尔克斯写作达到的一个巅峰，那么出版于1962年的《恶时辰》一定是作者冲锋之前的一次“演练”。然而，在这次“演练”当中，马尔克斯已经显露出了大师气质。 作为马尔克斯的第一部获奖作品，《恶时辰》讲述了一个十分简单的故事：在一座无名小...
评分文/严杰夫 如果说《百年孤独》是马尔克斯写作达到的一个巅峰，那么出版于1962年的《恶时辰》一定是作者冲锋之前的一次“演练”。然而，在这次“演练”当中，马尔克斯已经显露出了大师气质。 作为马尔克斯的第一部获奖作品，《恶时辰》讲述了一个十分简单的故事：在一座无名小...
评分《恶时辰》的写作和出版过程非常有戏剧性。 初写于1956年的《恶时辰》，几易其稿，并被一条蓝底黄道的领带捆着放在箱子里，跟随马尔克斯辗转数地。在写作这本小说时，马尔克斯因为脑海中浮现出一个鲜明的上校的形象，于是先创作完成了精短而震撼的《没有人给他写信的上校》。 ...
用户评价
这本书的结构设计堪称精妙绝伦，它摒弃了线性叙事的老套路，采用了一种碎片化、多视角的拼贴方式来构建故事的全貌。初读时，我感到有些吃力，信息点散落在不同的段落和人物的独白中，需要读者自己去梳理线索，将这些看似不相关的碎片重新组合起来，才能拼凑出一个完整的图景。然而，一旦适应了这种阅读节奏，你会发现这正是作者的高明之处——他模拟了真实生活中信息获取的复杂性和不完整性。这种“主动参与”的阅读方式极大地增强了沉浸感，仿佛我们自己就是那个身处迷雾中的侦探，每发现一个线索，都伴随着一阵豁然开朗的喜悦。书中对特定场景氛围的营造更是达到了极致，那种潮湿、闷热、充斥着不安的气息几乎要从纸页中渗透出来，让人感觉呼吸都变得困难。总而言之，这是一本拒绝被轻易消化的作品，它要求读者付出时间与心力，但回报绝对丰厚。
评分这本书的叙事手法简直令人叹为观止，作者仿佛是一位技艺精湛的织工，用细腻的笔触编织出一张错综复杂的情感之网。故事的节奏把握得恰到好处，时而如山涧溪流般轻快流畅，让人忍不住一口气读完；时而又像深秋的浓雾，缓慢而富有张力地渗透进读者的内心，让人不得不停下来，细细品味字里行间蕴含的深意。特别是对人物内心活动的刻画，简直入木三分，那些潜藏在言语之下的挣扎、渴望与恐惧，都被描摹得淋漓尽致，仿佛触手可及。我最欣赏的一点是，作者似乎并不急于给出一个明确的道德判断，而是将选择的权利完完全全地交给了读者，让我们在阅读的过程中，不断地与角色进行着无声的对话和思辨。这种开放式的结局，非但没有让人感到困惑，反而激发了我更深层次的思考，以至于合上书本之后，那些人物的影子和他们的困境，依然久久地萦绕在脑海中，久久不散。不得不说，这是一次极其引人入胜的阅读体验，它挑战了我们对于传统叙事结构的认知，提供了一种更为复杂、也更为真实的生命体验。
评分如果要用一个词来概括这本书带给我的感受，那一定是“回响”。它不是那种读完就束之高阁的书，它更像是一个深埋在地下的共鸣腔，每当生活中遇到相似的情境或相似的人，那些文字的震动就会重新被激发出来。作者的语言风格极其内敛，却又蕴含着巨大的能量，他似乎非常擅长使用象征和意象，比如反复出现的某种天气、特定的地理标志，这些元素不断地在不同章节间穿梭，构建起一个复杂的象征体系。这种象征手法的运用，使得文本的解读层次异常丰富，每一次重读，似乎都能挖掘出新的含义。这本书的魅力在于它的层次感和复杂性，它拒绝给出简单答案，而是鼓励读者去拥抱不确定性。这对于习惯了标准故事弧线的读者来说，可能是一个挑战，但对于追求文学深度的探索者而言，这无疑是一次极其丰盛的精神盛宴，值得反复咀嚼和深思。
评分我必须承认，这本书对我个人审美产生了不小的冲击。它探讨的主题是如此的阴郁和沉重，以至于在阅读过程中，我好几次不得不暂时放下，去看看窗外明媚的天空，来平衡一下心灵的重量。作者笔下的人物，似乎都背负着某种难以言说的原罪，他们的每一次呼吸、每一次尝试沟通，都充满了徒劳和误解。这种对“徒劳”的执着描绘，让整部作品笼罩在一层厚重的悲剧色彩之下。但奇妙的是，尽管基调如此灰暗，书中偶尔闪现的、对人性中微小善良的捕捉，却显得格外珍贵和动人。正是这些微光，支撑着整个庞大而压抑的结构不至于彻底崩塌。它并非一本读起来“令人愉悦”的书，但它绝对是一本“重要”的书。它像一面冷峻的镜子，照出了社会结构下个体命运的脆弱与无奈，读完后，你会对周遭的世界产生一种全新的、带着警惕的审视目光。
评分读完这本书，我有一种强烈的感受：作者对于特定社会背景下人性的扭曲和异化，有着近乎冷酷的洞察力。他似乎毫不留情地撕开了温情脉脉的面纱，将赤裸裸的生存法则和压抑的人性暴露在光天化日之下。语言的运用极其精准，带着一种独特的、近乎纪实性的冷峻感，没有丝毫多余的渲染或矫饰，每一个词语的选择都像手术刀一样锋利，直击问题的核心。情节的推进并非传统意义上的高潮迭起，而更像是一种缓慢的、不可逆转的塌陷，让人从心底升腾起一种无力感和宿命论的悲凉。这种悲凉并非廉价的煽情，而是建立在对环境、历史、以及个体局限性深刻理解之上的，是那种“明知不可为而为之，终究徒劳”的巨大悲哀。这本书的阅读过程本身就是一种煎熬，但这种煎熬是值得的，因为它迫使我们直面那些我们通常选择回避的、关于集体无意识和个体责任的沉重议题。它需要的不仅仅是阅读，更需要一种近乎学术研究般的沉浸和反思。
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