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用戶評價
這本書的封麵設計簡直是一場視覺的災難，那種飽和度過高的霓虹色塊堆砌在一起，配上毫無章法的粗體字，第一眼就讓人聯想到上世紀八十年代廉價電子遊戲的說明書。我本來對接“Gross and Annoying Songs”這個名字抱有一絲絲黑色幽默的期待，也許裏麵收錄瞭一些被主流音樂界刻意遺忘的、充滿怪誕趣味的小眾作品。然而，翻開內頁，迎接我的卻是排版上的無序和文字上的空洞。作者似乎對“令人不快”的定義停留在最錶層的、毫無深度的感官刺激上，充斥著大量對音樂元素進行毫無建設性的抱怨，比如“這個鼓點太吵瞭”、“那個和弦刺耳得像指甲颳黑闆”。我期待的是對那些挑戰聽覺極限的先鋒音樂、或者探討噪音美學的理論分析，哪怕是嚴肅地解構一首真正意義上“難聽”卻又具有文化價值的歌麯。但這本書裏，我隻看到一種膚淺的、抱怨式的羅列，沒有曆史背景的鋪陳，沒有藝術意圖的探討，更沒有對“怪異”或“令人煩惱”的音樂進行哲學層麵的反思。它更像是一個被音樂審美拒絕的聽眾，在日記本上塗抹的、情緒化的墨跡，缺乏任何值得收藏或反復閱讀的價值。翻瞭幾頁，我甚至開始懷疑作者是否真的理解“歌麯”和“音樂理論”的基本概念，或者他隻是單純地想用一個吸引眼球的書名來掩蓋內容的貧瘠。
评分這本書的結構安排，簡直是一場精心設計的迷宮，讓你在試圖找到任何有價值的信息時，不斷地在不相關的軼事和空洞的修辭中打轉。我試圖從目錄入手，尋找一些結構化的章節，比如“噪音作為反抗的載體”、“聽覺的閾限研究”或者“節奏的解構與重建”這類具有學術野心的標題。但目錄本身就充滿瞭誤導性，章節標題仿佛是隨機從一個形容詞庫裏抽齣來的詞語組閤而成，缺乏邏輯關聯。當我嘗試跳躍式閱讀時，發現作者的敘事風格極其跳躍，前一頁還在討論某個歌手的服裝品味，後一頁突然插入一段關於某種特定打擊樂器製造過程的枯燥描述，兩者之間沒有任何過渡或解釋。我花費瞭大量時間試圖找齣作者試圖建立的“令人不快”的分類體係——是基於音高？節奏？歌詞的道德敗壞？還是純粹的製作質量低劣？——但最終一無所獲。這讓我聯想到一本未完成的碩士論文，作者積纍瞭大量素材，卻完全沒有能力將它們組織成一個連貫、有說服力的論點。這本書最終給我的感覺是，它擁有一個極具吸引力的“垃圾食品”外殼，但內裏卻是一堆無法消化的、營養價值為零的混閤物。
评分我是在一個雨天的下午，心血來潮地從二手書店角落裏隨手抓起的這本書，當時的想法是，管它內容如何，這個書名至少能提供一些消遣的談資。拿到手後，首先注意到的是裝幀的粗糙，紙張的觸感像是再生紙闆，油墨似乎還沒有完全乾透，帶著一股工業原料的澀味。閱讀體驗極其糟糕，作者似乎堅信，要錶達“令人不適”的主題，就必須使用最晦澀、最拗口的句子結構。很多段落讀起來就像是在解碼一份過時的技術手冊，充滿瞭冗餘的定語和被動語態的濫用。例如，在一章試圖分析“令人作嘔的歌詞”時，他用瞭整整三頁的篇幅來描述一個非常簡單的比喻，用詞極其誇張，卻始終沒有觸及歌詞背後的社會語境或作者的創作動機。我一直在尋找一種能讓我産生“共鳴性厭惡”的文本，那種因為理解瞭其背後的荒謬而産生的智力上的愉悅。遺憾的是，這本書提供的是一種純粹的、令人疲憊的閱讀體驗。它沒有提供任何關於“如何欣賞”那些反主流音樂的鑰匙，反而像是在建一道更高、更厚的牆，阻止讀者去探索那些真正值得被探討的“不和諧音”。我甚至懷疑，作者自己是否真正聽過他列舉的任何一首歌麯，還是僅僅基於對歌麯標題的想象來構建他的論述。
评分坦白地說，我期待這本書能成為我個人音樂品味拓展的一個引爆點，一本能挑戰我既有聽覺舒適區的指南。我心目中的“Gross and Annoying”應該是一本嚴肅的、關於反音樂（Anti-music）或極端實驗音樂的入門讀物，類似於對巴赫的對位法進行徹底顛覆的作品集。然而，這本書的內容走嚮讓我感到一種深刻的錯位。它與其說是在介紹“令人不快的歌麯”，不如說是在展示作者對“流行音樂的刻闆印象”的個人偏見。比如，其中有一章節專門針對某種閤成器音色的過度使用進行瞭長達數十頁的批判，用詞尖酸刻薄，但缺乏任何樂理依據來支撐他的論點，讀起來就像是一個老派的古典樂迷對電子樂的無知謾罵。更令人沮喪的是，書中的“推薦麯目”清單，要麼是那些早已被主流文化消解和消費的“怪誕”歌麯（比如那些七十年代的 novelty hits），要麼就是一些完全不知名、但缺乏任何文本描述和時代背景的模糊條目，根本無法找到。這使得這本書無法成為一個有效的工具書。它更像是一次失敗的、未經驗證的個人聽覺日記，強行披上瞭一層學術分析的外衣，但剝開後發現，裏麵隻有未經提煉的個人情緒和空泛的批判。
评分我購買這本書的初衷，是希望能在音樂的邊緣地帶發現一些真正具有顛覆性的、能夠引起生理不適感的作品案例，並希望作者能提供一種“理解這種不適”的方法論。然而，這本書對於“Gross”和“Annoying”的理解，停留在瞭一種非常錶層、近乎是青少年式的反叛層麵。它沒有深入探討那些真正挑戰人類聽覺生理極限的超聲波實驗，也沒有涉及那些因文化禁忌而被視為“不潔”的音樂形式。它描述的“令人不快”，大多集中在音準的微小偏差、或者某個歌麯在KTV翻唱時跑調的糟糕效果上，這種層麵的“不適”，任何一個普通聽眾都能輕易體驗到，完全不需要一本厚厚的書來闡釋。我希望看到的是對“美”的邊界的嚴肅探索，是關於音樂美學如何通過故意製造“醜陋”來達到更高層次錶達的討論。這本書裏，我隻看到瞭作者在努力地證明自己比彆人更“挑剔”，但這種挑剔缺乏深厚的理論支撐和廣泛的案例研究。它更像是一本旨在迎閤那些自認為品味超群、實則對音樂史缺乏瞭解的讀者的“僞知識讀物”，讀完後，除瞭浪費瞭幾個小時，沒有任何新的認知收獲。
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