具体描述
Emilio Fernandez: Pictures in the Margins is the first book-length English language account of Emilio Fernandez (1904-1986) the most successful director of classical Mexican Cinema, famed with creating films that embody a loosely defined Mexican school of filmmaking. However, rather than offer an auteurist study this book interrogates the construction of Fernandez as both a national and nationalist auteur (including racial and gender aspects e.g. as macho mexicano and indio). It also challenges auteurist readings of the films themselves in order to make new arguments about the significance of Fernandez and his work. The aim of this book is to question Mexico's fetishisation of its own position on the peripheries of the global cultural economy and the similar fetishisation of Fernandez's marginalisation as a mixed race (part white and part indigenous) director. This book argues that, as pictures in the margins, classical Mexican cinema and specifically Fernandez's films are not transparent reflections of dominant post Revolutionary Mexican culture, but annotations and re-inscriptions of the particularities of Mexican society in the post-Revolutionary era.
作者简介
目录信息
读后感
用户评价
这本书的封面设计简直是一场视觉的盛宴，那种沉稳的墨绿色调配上烫金的细密花纹，一下子就抓住了我的眼球。我是在一家独立书店的角落里偶然发现它的，当时它静静地躺在一堆新近出版的畅销书旁边，散发着一种老派的、不事张扬的贵气。我拿起它的时候，能清晰地感受到纸张的厚重和韧性，那种微微粗糙的触感，让人联想到旧时代的图书馆里那些装帧精美的精装本。我立刻被它吸引，想象着里面是否藏着一段尘封已久的家族秘史，或者是一场跨越世纪的爱情悲歌。书脊的设计也非常考究，字体是那种带着古典韵味的衬线体，每一个字母都仿佛经过了雕琢。翻开扉页，那淡雅的米白色纸张上，只有极简的标题和作者信息，没有任何多余的装饰，这种克制反而更显出一种自信和底蕴。我甚至花了很长时间去研究这个装帧设计师是谁，因为这种对细节的极致追求，已经超越了一般商业印刷的范畴，它更像是一件艺术品，值得被永久珍藏。它不仅仅是一本书，它更像是一个物件，一个能让人沉浸其中的媒介，还没开始阅读，就已经在期待一场精神上的漫游了。
评分这本书给我带来的最深刻感受，是它对于“时间”这个抽象概念的独特处理方式。它似乎完全打破了我们习惯的线性时间观，过去、现在和未来不是简单地按顺序排列，而是像多层玻璃纸一样，相互叠加、相互折射。我经常会发现，一个当下正在发生的场景，会突然被一段来自几十年前的模糊记忆所覆盖，而这段记忆本身又被另一个角色的预感所干扰。这种非线性的结构，要求读者的大脑必须时刻保持高度的警觉性，去辨认“何时何地”正在发生。它不是在讲述一个故事，而是在重构一种记忆的本质——记忆本身就是破碎的、多维的、充满主观色彩的。这种处理方式极具挑战性，但也带来了巨大的智力上的满足感，仿佛作者提供了一个复杂的迷宫，而读者需要自己去寻找那条贯穿始终的逻辑主线。读完之后，我甚至觉得自己的时间感都被这本书重新校准了，它强迫我去思考，我们对“现在”的认知，究竟有多么不可靠。
评分老实说，这本书的叙事节奏掌握得像一个患有多动症的鼓手敲出来的节奏，时而快得让人头晕目眩，时而又慢得像融化的焦糖一样停滞不前。在某些章节里，作者似乎急于将所有的信息一股脑地倾泻出来，事件一个接一个地发生，人物关系在几页之内就经历了翻天覆地的变化，搞得我需要不停地翻回去核对时间线。然后，在故事发展到最关键、最需要深入刻画情绪转折点的时候，叙事突然慢了下来，进入漫长的人物内心独白，这些独白往往冗长且缺乏实质性的推进，让人感觉时间被无限拉长，极大地削弱了故事的张力。这种忽快忽慢的节奏感，让我在阅读过程中始终处于一种精神上的“失衡”状态，很难找到那种一气呵成的代入感。它就像是一场被多次剪辑的电影，某些精彩的片段被强行加速，而另一些过渡性的场景却被不合时宜地拉长，整体的观感非常割裂，让人很难真正沉浸到那个构建的世界里去。
评分这本书的语言风格，哇，简直就像是听一位年迈的剧作家在壁炉边，用他那略带沙哑但充满磁性的嗓音，娓娓道来一出陈年的戏剧。它的句式结构极其复杂，充满了大量的从句和倒装，初看之下可能会让人感到有些吃力，需要放慢速度，甚至需要逐字逐句地去拆解它的逻辑链条。作者似乎有一种魔力，能够将日常的词汇组合成既古典又充满张力的表达方式，让你在理解其字面意思的同时，还能感受到背后那种深沉的、几乎是宿命般的喟叹。我特别喜欢他描述环境时的那种细致入微，不是简单地罗列景物，而是通过光线的变化、空气的湿度，甚至是某种特定的气味，来烘托人物内心的波澜。每一次呼吸，都仿佛能闻到那遥远时空中弥漫着的，特有的，带着年代感的灰尘味道。这本书的文字不是用来“看”的，而是用来“品”的，它要求读者全身心地投入，去咀嚼每一个双关语和每一个巧妙的比喻，这是一种对耐心和文学鉴赏力的极致考验。
评分这本书的排版布局简直是灾难性的，完全没有现代阅读体验可言，我几乎是在与纸张和墨水进行一场艰苦的搏斗。首先，行距设置得极不合理，紧凑得让人喘不过气，每读完一行都需要我眯起眼睛，试图在文字的海洋里找到呼吸的空间。更要命的是，页边距的处理也显得非常随意，左边距宽得有些浪费空间，右边距又窄得让人担心手指会不小心遮住关键的词句。那些分段的地方，处理得也毫无章法，有时候一个短句就被硬生生地切断，下一行才接上，这种跳跃感极大地破坏了叙事的流畅性。我甚至怀疑排版师是不是对“留白”这个概念存在某种误解，整本书给人的感觉就是文字被压榨得无处遁形。我尝试过换各种姿势来阅读，躺着、坐着、甚至站着，但都无法摆脱这种局促感。说实话，如果不是我对作者抱有极大的敬意，我可能早就放弃了。阅读体验的糟糕，使得获取信息的过程充满了摩擦和不耐烦，这对于一本严肃的作品来说，是致命的缺陷。
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