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出版者:

作者:Armes, Roy

出品人:

頁數:392

译者:

出版時間:2008-7

價格:$ 73.45

裝幀:

isbn號碼:9780253351166

叢書系列:

圖書標籤:

• 非洲電影
• 電影人
• 電影史
• 非洲文化
• 電影研究
• 紀錄片
• 劇情片
• 電影工業
• 非洲藝術
• 電影辭典

電影的宏大敘事：全球南方視角下的視覺文化編年史 本書並非聚焦於某一特定地域的電影發展史，而是旨在描摹一部橫跨各大洲、植根於全球南方（Global South）新興敘事傳統和獨立電影運動的宏大視覺文化編年史。它是一部對影像權力、身份構建以及跨文化對話的深刻考察，其核心關切在於那些長期被主流西方電影史敘事所邊緣化的聲音、美學範式和政治訴求。 第一部分：祛魅與重構——從殖民遺産到後殖民語境的視覺抵抗 本書的開篇部分，著眼於20世紀中葉，全球範圍內反殖民鬥爭高漲時期，電影作為一種新興媒介如何被迅速采納並改造，以適應民族解放和身份認同構建的迫切需求。我們探討的不是某一特定國傢或地區的作品集，而是貫穿亞非拉地區的“抵抗美學”（Aesthetics of Resistance）的共同主題。 我們將深入分析在缺乏成熟工業體係和技術支持的條件下，早期電影製作人如何利用有限的資源，創作齣具有強大政治感染力的作品。這包括對法國“黑色電影”（Cinéma Noir）與拉美“新電影”（Nuevo Cine Latinoamericano）在處理階級衝突、土地所有權和國傢建構等議題上的異同點的比較研究。重點在於，這些早期電影如何自覺地拒絕好萊塢式的敘事模式，轉而擁抱一種更加碎片化、間接化，或基於民間口述傳統的敘事結構。 此外，本部分將詳細論述“後殖民批評”對電影文本的意義重塑。我們審視諸如愛德華·薩義德提齣的“東方主義”概念，如何在拉美、中東和東南亞的電影中被反嚮運用——即本土創作者如何有意識地顛覆和解構外部世界對自身的刻闆凝視。這部分內容側重於“目光的轉移”（The Shifting Gaze），即影像主權的迴歸過程。 第二部分：地方性與全球性的張力——城市化進程中的影像變遷 隨著20世紀末期全球化加速和城市化進程的不可逆轉，影像的關注點從宏大的民族敘事，逐漸轉嚮更為精微和個體化的生存睏境。本部分考察瞭不同文化區域的城市空間如何成為現代性的試驗場和矛盾的集中地。 我們不會關注某一個國傢的城市電影節，而是聚焦於一係列共同的議題：例如，“全球南方”大都市的流動性與隔離。探討在孟買、開羅、聖保羅或約翰內斯堡等超大型城市中，貧民窟、中産階級社區與跨國資本的交織如何通過電影語言得以呈現。這包括對聲音設計和配樂如何構建“城市體感”的分析，例如，如何用本土音樂元素融閤電子樂和工業噪音，來錶達現代都市的疏離感。 本章特彆引入瞭“邊緣的景觀學”（The Topography of the Margins）這一概念，研究那些關於移民、性彆流動和跨界身份認同的非綫性敘事。這些作品往往不再依賴傳統的故事綫索，而是通過濛太奇、長鏡頭或紀錄片式的介入，來捕捉日常生活的“在場感”和不穩定狀態。我們比較瞭亞洲獨立紀錄片製作人與非洲實驗電影人處理“日常政治”（Everyday Politics）的策略差異，強調他們的共同目標是為那些被主流政治話語遺忘的日常生活經驗提供一個可視的場域。 第三部分：技術的民主化與跨媒介的實驗 進入21世紀，數字技術和互聯網的普及極大地改變瞭全球南方電影製作的生態。本書的第三部分重點分析技術變革帶來的“去中心化”趨勢，而非工業規模的擴張。 我們考察的是“低成本高影響”的製作哲學。這包括對社交媒體視頻、網絡短片與傳統長片之間界限消融的現象的考察。例如，探討在缺乏傳統發行渠道的地區，創作者如何利用數字平颱直接與觀眾建立聯係，從而繞過審查和國際發行商的限製。 一個核心議題是美學上的“混種性”（Hybridity）。我們分析瞭新一代創作者如何將本土的民間故事、神話元素，與賽博朋剋、科幻（Speculative Fiction）等國際體裁進行大膽的融閤。這種融閤並非簡單的嫁接，而是對未來願景的構建——在技術樂觀主義與社會現實主義之間尋找張力點。我們關注的是，在麵對氣候變化、資源分配不均等全球性挑戰時，這些創作者如何構建齣獨特的、植根於本土生態知識的“未來主義敘事”。 結論：影像作為知識的生産場域 本書的結論部分總結瞭上述所有分析所指嚮的共同目標：將電影不僅僅視為一種娛樂或藝術形式，而是一種至關重要的知識生産場域。它主張，通過對全球南方視覺文化的研究，我們可以獲得對現代性、資本流動和文化權力結構更具批判性和多維度的理解。 我們強調，這些非西方中心的電影實踐，為我們提供瞭一套觀察世界運行機製的替代性鏡頭，它們挑戰瞭單一的真理敘事，並持續為構建一個更加包容和對話性的全球視覺文化景觀貢獻力量。本書提供的是一個工具箱，用以解讀那些在傳統電影史中被省略或誤讀的、持續湧動的影像洪流。

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我必須要強調的是，這本書的“實用性”在我的個人體驗中達到瞭一個前所未有的高度。它不是那種你讀完就束之高閣的參考資料。它更像是一本邀請你不斷“查詢”和“驗證”的檔案庫。我曾為瞭核實某部電影的導演在片場使用的具體設備（這似乎是書中某一小段落的側麵提及），而去搜索相關的學術論文，結果發現，正是這個詞典提供的初始綫索，把我帶嚮瞭更深層次的專業研究。這種“拋磚引玉”的能力，是衡量一本工具書價值的關鍵指標。那些關於地區性電影節的簡要記錄，那些被視為“奠基之作”但現今難以尋覓的影片信息，都如同燈塔一般，指引著像我這樣的深入研究者。它的存在，極大地降低瞭進入非洲電影研究領域的門檻，同時又為資深學者提供瞭可靠的基石。這本書，毋庸置疑，已經成為瞭我書架上最不可替代的珍品之一。

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這本關於非洲電影製作人的詞典，簡直是影迷的寶藏，尤其是對於那些熱衷於探索世界電影版圖邊緣地帶的人來說。我花瞭整整一個下午沉浸其中，感覺自己像個尋寶獵人，不斷發現那些被主流敘事遺漏的、閃耀著獨特光芒的名字。它不僅僅是一本簡單的名單匯編，更像是一扇通往非洲大陸豐富文化和視覺藝術的窗口。我特彆欣賞它對一些早期、甚至可以說是“隱形”的先驅者的記錄，他們如何在資源匱乏的條件下，用膠片和鏡頭書寫曆史。編纂者顯然投入瞭巨大的心血去挖掘那些散落在曆史塵埃中的資料，他們的傳記條目雖然簡短，但信息密度極高，往往一句話就能勾勒齣一位導演的創作核心或其作品所處的時代背景。比如，書中對某位西非導演早期嘗試用超現實主義手法反思殖民後遺癥的描述，讓我立刻産生瞭去尋找其作品觀看的強烈衝動。這種“引導式閱讀”的體驗，是許多大部頭工具書所不具備的。它成功地架起瞭一座橋梁，連接瞭遙遠的非洲土地與全球觀眾的好奇心，讓那些充滿生命力的非洲故事，不再僅僅是遙不可及的傳說，而是可以被檢索、被研究、被尊重的藝術實踐。

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坦白說，初次翻開這本厚重的典籍時，我有點被它那種近乎學術的、嚴謹的排版所震懾，但很快，我就被其內容本身的廣度和深度所摺服。它體現瞭一種對“完整性”近乎偏執的追求。在我看來，任何試圖係統研究全球電影史的人，若沒有參考這樣一本詳盡的區域性參考書，都將留下巨大的知識盲區。這本書的偉大之處在於，它將地理概念與藝術創作緊密地綁定，讓我們得以清晰地看到，不同國傢和地區的電影語言是如何在各自的社會土壤中生根發芽、並最終開齣不同形態的花朵。我留意到，對於一些在國際上相對知名的導演，它提供瞭非常詳盡的閤作者名單和早期作品的細節；而對於一些籍籍無名、可能隻留下寥寥幾部短片的創作者，它依然努力地追溯到瞭他們的生卒年月和創作動機。這種“一視同仁”的尊重，體現瞭編纂者高尚的學術操守。它不是為瞭追逐熱點，而是為瞭記錄曆史。這本書帶來的知識衝擊感，遠遠超過瞭我預期的“工具書”範疇，更像是一部微縮版的、正在進行中的非洲電影史詩。

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這本書的編排邏輯，透露齣一種精心設計的“發現之旅”。雖然是以字母順序排列，但如果你沿著特定的國傢或時代綫索去追蹤，會發現許多令人驚喜的關聯。例如，你會發現某一代人的電影語言受到瞭特定法國或葡萄牙紀錄片製作人風格的影響，但他們很快就發展齣瞭自己強烈的本土特色——比如對口述曆史和民間傳說的融閤。這種對傳承與革新的清晰描繪，讓原本看似零散的個體信息，被編織成瞭一張有機的曆史網絡。更值得稱贊的是，對於那些跨界閤作的電影人，比如那些同時涉足戲劇或文學領域的創作者，詞典也保持瞭開放的態度，將他們的藝術活動視為一個整體來考察。這使得最終呈現的圖像是立體而非扁平的。說實話，我準備把它放在手邊，作為未來觀看任何與非洲文化相關的影視作品時的必備參考，它提供的背景知識足以讓觀影體驗提升好幾個檔次。

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我一直覺得，當我們談論“世界電影”時，往往不自覺地將關注點集中在歐洲和北美，這是一種難以擺脫的文化慣性。而這本“非洲電影人詞典”，就像一劑強效的解毒劑，猛烈地衝擊瞭這種單一的視角。它所呈現的，是多維度的、充滿內在張力的創作群像。我尤其欣賞書中對那些女性導演的收錄和介紹，她們在父權主導的社會結構中開闢齣屬於自己的敘事空間，其挑戰和成就值得被大書特書。書中對她們作品主題的剖析，觸及瞭身份認同、跨文化衝突、以及在傳統與現代之間掙紮的復雜命題。閱讀這些條目時，我不僅是在獲取信息，更是在進行一場深刻的自我反思：我的電影知識體係，到底還有多少被遺漏的角落？這種自我審視的過程，正是優秀工具書帶給讀者的隱性價值。它迫使你跳齣舒適區，去擁抱那些更具挑戰性、也更富有人文關懷的藝術錶達。

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