具体描述
作者简介
陆深（公元一四七七年至一五四四年）初名荣，字子渊，号俨山，上海人。生于明宪宗成化十三年，卒于世宗嘉靖二十三年，年六十八岁。少与徐祯卿相切磨，以文章有名。又善书，仿李邕、赵孟頫体。登弘治十八年（公元一五o五年）进士第。嘉靖中，为太常卿，兼侍读。世宗南巡，深掌行在翰林院印。进詹事府詹事。卒，谥文裕。深赏鉴博雅，为词臣冠。著作宏富，有俨山集一百卷，续集十卷，又有南巡日录、河汾燕闲录、停骖录、传疑录、春雨堂杂钞、俨山外记、玉堂漫笔、金台纪闻、春风堂随笔、知命录、溪山余话、愿丰堂漫书等，（均四库总目）并行于世。
徐祯卿（1479－1511）字昌谷，一字昌国，常熟梅李镇人，后迁居吴县（今江苏苏州），明代文学家，被人称为“吴中诗冠”，是吴中四才子（亦称江南四大才子）之一。因“文章江左家家玉，烟月扬州树树花”之绝句而为人称誉。
孙一元（一四八四至一五二o）字太初，自称关中（今陕西）人。好老氏书，辞家入太白山，因号太白山人。工为诗，与名流倡和。性喜学书，印多自制。时有方唯一者，眇一目而善谵。孙为制一印。唯一每书辄用之。李献吉戏题其上，曰：“方唯一目，印制甚曲，信是盲人，罔觉其俗。”唯知而亟毁之。印乃朱文，三字相连而横界其中，寓目字也。卒年三十七。
目录信息
读后感
用户评价
这套书，说实话，初看书名时还有些摸不着头脑，《俨山集》、《迪功集》、《太白山人漫稿》，名字里带着一股子古朴劲儿，但内容到底是什么样的，心里实在没底。翻开书页，首先映入眼帘的是一种久违的、纸张特有的那种陈旧的、略带霉味的触感，仿佛能穿透时空，感受到那个时代文人墨客的气息。我本来以为会是晦涩难懂的古文，没想到作者的笔触却是出奇地细腻和生活化。他似乎毫不费力地就能将一幅幅画面在脑海中勾勒出来，无论是山水田园的宁静，还是市井生活的喧嚣，都描绘得淋漓尽致。尤其是对自然景物的观察，那种深入骨髓的体悟，让人读起来不只是在看文字，更像是在亲身体验。比如描绘一次夜雨的场景，他用了许多旁人不会注意到的细节，雨点敲打不同材质屋顶的声音，空气中弥漫的湿土气息，乃至月光被云层遮挡又突然洒下的那种短暂的光亮，都处理得恰到好处。这本书的文字功底深厚，但又没有故作高深，读起来有一种如沐春风的舒适感，让人在品味文字之美的同时，也能感受到作者那份真挚的情感和对生活的无限热爱。
评分整体来看，这套书的价值，绝非仅在于文字的优美，而在于它提供了一个独特的视角，让我们得以窥见一位古代文人心中的世界图景。它让我体验到了一种久违的、慢节奏的阅读体验。在如今这个信息碎片化、追求速度的时代，能够静下心来，跟随作者的笔触，慢慢地感受一个时代的脉动，确实是一种奢侈的享受。这套书的结构看似松散，实则暗含章法，每一篇看似独立，但主题和情绪却相互呼应，形成了一个内在的、和谐的整体。它不像小说那样有强烈的戏剧冲突，也没有诗歌那样集中的爆发力，它更像是一幅徐徐展开的、意境悠远的中国山水画，需要你细细品味，才能领略到其中蕴含的万千气象和深远意境。对我而言，这是一次难得的精神洗礼。
评分读完这辑选集，最深的感受是那位“太白山人”的性情中人气质。他的文风，用现在的话来说，就是“真性情”的体现。不像有些古籍那样刻意雕琢，追求辞藻的华丽，他的文字更像是随性而发，像是与老友促膝长谈时的那种坦率与直白。然而，这份坦率背后，却蕴含着对世事洞察入微的智慧。我特别喜欢他对于人际交往中那些微妙心理的把握，那种看透世情却又保持一份赤诚的姿态，让人在赞叹之余，也感到一丝敬佩。比如他记录与友人的别离场景，没有大段的煽情，只是寥寥数语，却把那种欲言又止、强作洒脱的心境表达得淋漓尽致，让人读后久久不能平静。这种不加修饰的力量，远胜过千言万语的堆砌。全书的节奏张弛有度，时而如涓涓细流般平静叙事，时而又如山洪爆发般情感喷涌，这种阅读上的跌宕起伏，使得我几乎无法放下手中的书卷，每一次翻页都充满了期待。
评分如果说前者的细腻和后者的洒脱是本书的骨架，那么其中穿插的那些关于哲理和思考的片段，便是其血肉。特别是《迪功集》中的一些篇章，明显流露出了作者对生命本质的探寻，虽然语言上依然保持着古朴的风格，但其探讨的议题却是超越时代的——关于时间流逝的无常，关于个体在宏大历史背景下的渺小与挣扎。这些思考并非生硬地说教，而是巧妙地融入在对日常生活琐事的描述之中，比如一次闲暇的品茗，一次对流星的凝视，都能引发他深刻的反思。这种“于无声处听惊雷”的写作手法，极大地提升了作品的深度。它不像某些心灵鸡汤那样提供即时的慰藉，而是提供了一种更深层次的、需要读者自己去消化和体悟的智慧，让人在合书之后，仍然会不自觉地陷入沉思。
评分这本书给我的感觉更像是一部未曾编辑过的、私密的日记合集，充满了鲜活的生命力。《俨山集》的部分，尤其让我着迷于其对于地方风物的细致描摹。他仿佛是一个行走在不同山川河流间的记录者，对地域性的风俗习惯、地方特产，乃至乡野俚语，都有着详尽的记录。这不仅仅是文学作品，更像是一份珍贵的民间历史资料。我曾专门去查阅过他提到的一些地名，发现许多地方如今的样貌已大不相同，这更增添了阅读的历史厚重感。他写景，绝不只是简单的罗列名词，而是将景物与自身的情感紧密结合，山是他的寄托，水是他的心绪，二者相互映照，形成了一种独特的“情景交融”的境界。读着读着，我仿佛也置身于那片被他描绘的土地上，感受着那里的风土人情和四季更迭，受益匪浅。
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