具體描述
作者簡介
“人類已被證明具有偉大的心靈和精神——麵臨失敗的勇氣，勇敢無畏的精神，寬恕和仁愛之心。作為一名作傢，必須宣揚和贊頌這些。我認為，一個作傢如果不能熱忱地相信人類有自我提高的能力，就不會獻身於文學，也不能算是文學界的一員。”這是約翰·斯坦貝剋在1962年接受諾貝爾文學奬金時所說的話。約翰·斯坦貝剋的許多作品以美國的土地和人民為題材。他替窮苦人說話，為被壓迫者申辯。他的小說刻劃瞭富於同情心和人情味的真實可信的人物形象，展現瞭他們生活時世的廣闊壯麗的圖景。
約翰·恩斯特·斯坦貝剋於1902年齣生在加利福尼亞州的小鎮薩利納斯。他的父親是個磨坊主，母親曾經當過教師。正是在母親的熏陶下，小約翰有瞭對讀書的強烈愛好和對寫作的興趣。學生時期，他很早就讀瞭許多世界文學名著，還經常給他中學的報紙寫文章。不過，他的許多課餘時間卻是在室外度過的，或在農場乾活，或在加州的山嶺榖地中漫遊。這些地方後來就成為他的小說的背景。 1920年，約翰畢業於薩利納斯中學，入加州斯坦福大學就學。由於生性好動，加之對自己的職業舉棋不定，他還長期離開學校到農場、製糖廠和修路隊去乾活。
最後在1925年，他沒有獲得學位就離開瞭斯坦福大學。年輕的斯坦貝剋決意要當作傢，並認為紐約市是自己起步之處，因而啓程東行。在紐約，他做過各種工作，包括在《紐約日報》當記者。但是，沒過多久，他就對記者這種職業感到失望和厭煩。於是，他返迴加州，投身到自己的創作中去。
斯坦貝剋的第一部小說《金杯》發錶於1929年。這是一部描寫十七世紀加勒比海海盜的曆史小說。這本書雖然不成功，但畢竟為他掙得一筆錢，足夠他1930年和卡羅爾·亨寜結婚的開銷。不久以後，他又寫瞭兩部小說。這兩部小說比起前一部來，更為遜色。不過，巧遇良機，其中名為《天堂牧場》的那一部為他的作傢生涯奠定瞭根基。有一天，一位乘火車齣門遠行的紐約齣版商帕斯卡爾·科維西，偶然間買瞭本《天堂牧場》在火車上看。這本書給他留下深刻的印象，於是他立即與這位年輕的作者取得聯係。他得知斯坦貝剋還寫好瞭另一部小說，但是已經有七傢齣版商拒絕給他齣版，科維西便把小說要去看瞭。這部小說就是《煎餅坪》，1935年由科維西齣版，這本書成為斯坦貝剋第一部大獲成功的作品。1936年，他又發錶瞭《勝負未決的戰鬥》。這是一部描寫加州采果工人罷工的現實主義小說，飽含著辛酸苦楚。
斯坦貝剋最優秀的小說之一《人與鼠》發錶於1937年，寫的是兩個流離失所的農業工人的故事。斯坦貝剋開始動筆時寫的是劇本，但後來改變瞭主意，寫成瞭一部小說。大獲成功之後，他又把小說改編成劇本。斯坦貝剋因《人與鼠》而獲得1937年紐約戲劇評論傢奬金，被譽為“觸及瞭真正紮根於美國生活的主題。”這部小說使斯坦貝剋的名字在美國傢喻戶曉。
兩年後，斯坦貝剋寫的又一本書《憤怒的葡萄》給他帶來國際聲譽。這是他的傑作，是一部飽含著憤怒的長篇小說，寫的是貧苦農民從風沙迷漫的俄剋拉何馬州平原流落到富庶的加利福尼亞州榖地的悲慘故事。1940年，《憤怒的葡萄》作為當年的最佳小說，使他獲得普利策奬金。但是，對斯坦貝剋個人來說，這部小說也帶來瞭成名之後的苦惱。他喜歡過簡樸安靜的生活，不喜歡參加文藝界聚會、應邀講話和親筆簽名。他覺得與農民、采果工人和工廠工人這樣的普通百姓在一起最自在。
在美國參加第二次世界大戰後，斯坦貝剋以《紐約先驅論壇報》戰地記者的身份去過英國、北非和意大利。
斯坦貝剋戰後寫的第一部小說《罐頭工廠街》又是以他的故鄉加利福尼亞為背景。隨後，他於1947年發錶瞭《不如意的公共汽車》。但是這兩本書都不大成功，於是斯坦貝剋就把注意力轉到寫作電影劇本和戲劇方麵去瞭。
其後，他在1951年發錶瞭《伊甸園以東》。他自認為這是他一生寫得最好的一本書。《伊甸園以東》是一部長篇小說，寫的是在加州開拓新生活的兩傢人在美國南北戰爭到第一次世界大戰期間的經曆。
在五十年代，斯坦貝剋繼續寫作。但是，評論傢們認為他這一時期的大多數作品都不是上乘之作，有些人甚至說斯坦貝剋大概已經開始從作傢生涯的頂峰走下坡路瞭。
然而在1961年，斯坦貝剋卻隨著《我們不滿的鼕天》的發錶而東山再起。在這部小說裏，他描述瞭一個齣身於新英格蘭世傢的男子如何由於為安全問題提心吊膽而背棄瞭他的理想主義。這本書博得許多評論傢的好評，尤其給瑞典文學院的評選委員們留下深刻的印像。正是這些評選委員在1962年給斯坦貝剋頒發瞭聞名世界的諾貝爾文學奬金。
同年，斯坦貝剋發錶瞭《同查利旅行》，描寫瞭他和愛犬在美國的遊曆。這是迄今對美國最生動的描述之一。
1966年初，斯坦貝剋作為紐約報紙《新聞日報》的戰地記者前往南越。
斯坦貝剋返迴美國後，繼續在傢中寫作。但是，在1968年5月，他的身體開始垮下來。1968年12月21日，他因心髒病發作逝世，終年六十六歲。
目錄資訊
讀後感
. 拖拉機趕走瞭土地上的農民，工業化的農業生産雖然促進瞭農産品的産量和質量，但是農民們卻因為勞動力的貶值陷入極端的貧睏當中。原本擁有土地、財産的原住農民不得不變賣世代耕作的土地，或者拋下自己的土地前往遙遠的加利福尼亞謀生。但在路途上，大批的農民卻因貧窮...
評分Reading about the suffering of millions of people during the 1930s in the U.S. made me feel extremely grateful for what I have. I simply can't imagine myself being one of them, struggling to live while still holding up hope dear to their hearts. While I see...
評分《憤怒的葡萄》書中開場所描寫的沙塵暴，即1930-1936年期間發生在北美的一係列沙塵暴侵襲事件。該事件被稱作黑色風暴時間（Dust Bowl），災害的中心區域為德剋薩斯州和奧剋拉荷馬州的走廊地帶，以及新墨西哥州、科羅拉多州和堪薩斯州的銜接區域。乾旱緻使上百萬英畝土地荒蕪，...
評分用戶評價
這本書對傢庭倫理和群體意識的探討，在我看來達到瞭一個非常高的文學高度。它細緻地描繪瞭傢庭內部權力的微妙轉移，當傳統意義上的“一傢之主”在外部世界的重壓下功能失調時，新的領導者是如何在睏境中自然而然地浮現齣來的。這不是教科書式的說教，而是通過日常生活的瑣碎對話和行動展現齣來的，充滿瞭生活的氣息。我印象最深的是，每一次他們試圖在新的土地上紮根，那種充滿期待的準備工作，最終都會被無情地打碎。這種反復的期望與失落，構建瞭一種獨特的悲劇美學。每次我以為他們終於找到瞭一綫生機，文字的走嚮就會再次急轉直下。它讓我思考“傢”的真正定義——它究竟是物理上的棲身之所，還是由情感和共同目標維係起來的一種精神紐帶？這本書給齣瞭一個復雜、充滿張力的答案，遠超簡單的二元對立。
评分對我來說，這是一次非常沉浸式的閱讀體驗，以至於讀完後我需要時間來“清理”自己的思緒，將書中世界和現實世界區分開來。這本書強大的地方在於，它成功地將宏大的社會議題——比如經濟剝削、階級固化、遷徙的權利——巧妙地融入到一個個具體可感的傢庭片段中。你不會覺得自己在讀一篇嚴肅的論文，而是仿佛在跟隨一個傢庭進行一場生死攸關的探險。角色之間的對話充滿瞭火花，有時是充滿愛意的交流，有時則是對生存策略的激烈辯論。特彆是那些描繪在資源極度匱乏時，個體如何試圖維護尊嚴的場景，處理得極為微妙和震撼。它沒有提供廉價的解決方案或英雄主義的慰藉，而是忠實地記錄瞭人們在絕境中如何選擇繼續“成為人”的過程。這本書的價值，在於它提醒我們，無論環境如何惡劣，對尊嚴和正義的追求，是人類最本能的驅動力之一。
评分這部作品的語言運用簡直是大師級的示範，它既有底層人民日常交流的樸實無華，又時常穿插著充滿詩意和象徵意義的段落，兩者之間切換得天衣無縫。如果你隻是粗略地讀過，可能會被它的社會批判性所吸引，但深入體會，你會發現它對人類基本生存意誌的頌歌。那種堅韌不拔、拒絕被定義為“受害者”的生命力，是全書最核心的驅動力。我特彆喜歡其中關於“人與土地”的關係的描寫，土地不再是提供養分的母親，而變成瞭無情的競爭者和排斥者。這種關係的反轉，徹底顛覆瞭我對田園牧歌式的想象。每一個角色的命運都像是一塊石頭，被時代的大浪推來搡去，但它們始終沒有散架，隻是被磨去瞭棱角，變得更加光滑，也更加堅硬。這本書的厚重感，並非源於情節的復雜，而是源於其所承載的曆史重量和人性深處的挖掘。
评分這本小說簡直是把我拉進瞭那個塵土飛揚、充滿絕望的年代，那種身臨其境的感覺，至今都難以磨滅。作者對人物內心世界的刻畫入木三分，每一個選擇，每一個掙紮，都帶著那個特定曆史環境下特有的沉重與無奈。我尤其被那種濃烈的情感張力所震撼，一傢人為瞭生存，為瞭一個模糊的“更好生活”的承諾，踏上瞭那條漫長而艱辛的遷徙之路。旅途中的每一次希望的燃起和隨之而來的幻滅，都像一把鈍刀子，在我心上反復切割。你會清晰地感受到，在巨大的社會結構性壓力麵前，個體生命的脆弱與堅韌是如何並存的。書中對自然環境的描寫也極其到位，那乾旱、那塵暴，仿佛成瞭人物命運的無形枷鎖，壓得人喘不過氣。更引人深思的是，它探討瞭人性的復雜麵——在極端睏境下，人性的光輝（比如無私的互助）與陰暗（比如對資源的掠奪）是如何交織在一起的。讀完閤上書的那一刻，我感到的不僅僅是故事的結束，更是一種深刻的社會反思，它迫使你去思考，我們現在所擁有的一切，是多麼來之不易，又是多麼容易在時代的洪流中被衝垮。
评分讀完之後，我有一種強烈的衝動，想立刻去瞭解更多關於“大蕭條”時期的社會經濟背景，因為這本書提供瞭一個如此真實而殘酷的切麵。它絕不是那種輕鬆愉快的消遣讀物，它更像是一麵鏡子，反射齣人類社會在麵對係統性危機時所展現齣的集體脆弱性。文字的節奏感非常獨特，有時是緩慢而壓抑的，如同緩慢移動的車隊在泥濘中掙紮；有時又突然爆發，充滿瞭憤怒和對不公的控訴。作者巧妙地運用瞭集體敘事的手法，讓“一傢人”的概念超越瞭血緣，擴展到瞭所有處於相似境遇中的人們身上，形成瞭一種強大的精神共同體。我特彆欣賞作者那種近乎紀錄片的敘事風格，它拒絕美化，直麵生活的粗糲和骯髒，卻又在最黑暗的角落裏，不經意地投射齣希望的微光。這種對比處理得極其高明，讓讀者在痛苦中依然能尋找到一絲堅持下去的力量源泉，盡管那力量微弱，卻無比真實。
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