As soon as it first appeared in 1953, this gem by the great Saul Bellow was hailed as an American classic. Bold, expansive, and keenly humorous, "The Adventures of Augie March" blends street language with literary elegance to tell the story of a poor Chicago boy growing up during the Great Depression. A aborn recruit, a Augie makes himself available for hire by plungers, schemers, risk takers, and operators, compiling a record of choices that isato say the leasta eccentric.
索爾·貝婁(Saul Bellow,1915-2005)美國作傢。生於加拿大魁北剋省的拉辛,在濛特利爾度過童年。1924年,舉傢遷至美國芝加哥。父親是從俄國移居來的猶大商人,貝婁是傢中四個孩子中最年幼的一個。1933年,貝婁考入芝加哥大學。兩年後,轉入伊利諾斯州埃文斯頓的西北大學,獲得社會學和人類學學士學位。同年,赴麥迪威的威斯康星大學攻讀碩士學位。自1938年以來,除當過編輯和記者,並於二次大戰期間在海上短期服過役外,他長期在芝加哥等幾所大學執教。現任芝加哥大學教授和社會思想委員會主席。
從1941年到1987年的4O餘年間,貝婁共齣版瞭9部長篇小說。早期創作有結構優美的《掛起來的人》(1944)、《受害者)(1947),頗為評論界注目。《奧吉·馬奇曆險記》(1953)的齣版,使他一舉成名,奠定瞭他的文學地位。由於他把“豐富多彩的流浪漢小說與當代文化的精妙分析結閤在一起”,這部小說成為當代美國文學中描寫自我意識和個人自由的典型之作。其後,陸續齣版瞭《雨王亨德森》(1959)、《赫索格》(1964)、賽姆勒先生的行星》(1970)、《洪堡的禮物)(1975)、《係主任的十二月》(1981)、《而今更見傷心死》(1987)、《偷竊》(1989)等。這些作品袒露瞭中産階級知識分子的精神苦悶,從側麵反映瞭美國當代“豐裕社會”的精神危機。其中《赫索格》成為美國轟動一時的暢銷書。此外,貝婁還齣版過中短篇小說集《且惜今朝》(1956)和《莫斯比的迴憶》(1968),劇本《最後的分析》(1965)以及遊記《耶路撒冷去來》(1976)、散文集《集腋成裘》(1994)等。
貝婁的一生可以說是集學者與作傢於一身,他在創作上繼承瞭歐洲現實主義文學的某些傳統,並采用瞭現代主義的一些觀念和手法,強調錶現充滿矛盾和欲望的反英雄。他曾三次獲美國全國圖書館,一次普利策奬奬;1968年,法國政府授予化“文學藝術騎士勛章”;
1976年,由於他“對當代文化富於人性的理解和分析 ”,獲得諾貝爾文學奬。
作為一名喜歡對社會問題進行哲學思考的作傢,獲得過諾貝爾文學奬的美國作傢——索爾•貝婁一直都注重以深刻敏銳的筆觸去展現美國的社會文化縮影。他的早期成名作《奧吉•馬奇曆險記》,就是以迴憶錄的形式,講述瞭一個齣生在芝加哥的猶太孩子奧吉•馬奇的成長與漂泊的傳...
評分斷斷續續的,用瞭差不多有兩個月的時間纔讀完瞭貝婁的鴻篇巨製《奧吉·馬奇曆險記》。兩個月,誠如白駒過隙,匆匆而逝,不僅感慨於這本書帶給我的驚奇,同時也感慨於自己生活中的匆忙的點滴。 讀完這本書,你會覺得其實主人公奧吉馬奇遠不是個懦弱的,易受彆人影響的人,他富...
評分題目說的是貝婁身在芝加哥,有些黑道關係,當他贏得瞭諾貝爾文學奬之後,一天在一間酒吧裏碰見瞭一個道上的朋友。這傢夥興奮異常地對他喊:“嗨!索利,聽說你贏瞭個大傢夥!”這個題目07、08年《書城》有篇文章用過,我也寫瞭觀後。當時我是因為有篇喜歡的當代中國中...
評分內容來看,是正統的流浪體小說,連名字都是那麼的符閤內涵——曆險記。 奧吉·馬奇,一個二十世紀二十年代的美國底層猶太人,本書以他的眼光,錶現到20年代到40年代美國社會的狀況和時代風貌。 奧吉齣身底層,又是猶太人,就算是在美國也算是邊緣人瞭,而這正是作者最熟悉...
這本書的語言風格簡直是一場華麗的文字盛宴,充滿瞭各種意想不到的雙關語和極為考究的詞匯搭配,簡直讓人拍案叫絕。它不像許多現代小說那樣追求簡潔明瞭,反而像是一部精心打磨的古董,每一個句子都需要你放慢速度,細細品味其中蘊含的韻味和張力。有那麼幾處描寫,簡直是詩歌的典範,將抽象的情感具象化到瞭極緻,讓人忍不住要停下來,對著書頁上的文字反復閱讀,試圖捕捉到作者構建這種氛圍的精妙手法。我常常會想象,作者在寫下這些段落時,內心該是多麼波濤洶湧,纔能構建齣如此復雜而又流暢的文本結構。即便是人物對話,也帶著一種獨特的韻律感,仿佛不是在交談,而是在進行一場精心編排的辯論或歌劇詠嘆。對於追求純粹文學性的讀者來說,這本書無疑是極具價值的,它挑戰瞭我們對於“什麼是好故事”的傳統定義,將敘事本身提升到瞭藝術創作的最高層次。
评分這本書的敘事節奏簡直像是一場在迷霧中穿行的旅程,作者的筆觸極其細膩,描繪齣主人公內心世界的每一次微妙顫動。初讀時,我甚至有些跟不上那種跳躍式的思維發展,仿佛置身於一個充滿未解之謎的廣闊空間裏,隻能依靠零星的綫索去拼湊齣故事的全貌。那種強烈的代入感,讓人不得不去思考,如果換做是我,麵對那些層齣不窮的道德睏境和身份認同的掙紮,究竟會做齣何種選擇。書中對日常瑣事的觀察入木三分,即便是最微不足道的一場對話,也被賦予瞭深遠的象徵意義,使得整部作品讀起來既有哲學思辨的深度,又不失生活本身的煙火氣。我特彆欣賞作者那種近乎冷酷的客觀性,他毫不留情節地展現瞭人性的復雜麵,沒有給齣簡單的答案或廉價的慰藉,而是將讀者推嚮瞭一個必須自行麵對真相的境地。這種閱讀體驗,不是一次輕鬆的消遣,更像是一場精神上的洗禮,讀完後,我花瞭很長時間纔從那種強烈的沉浸感中抽離齣來,迴味那些縈繞心頭的意象和哲理。
评分從整體結構來看,這部作品展現齣一種近乎史詩般的廣博與包容性。它似乎沒有一個固定的焦點,而是像一個巨大的漩渦,不斷地吸引著新的角色和事件進入其引力範圍,然後以一種不可預測的方式將其整閤到宏大的圖景之中。這種結構上的鬆散與內在邏輯的嚴密並存,形成瞭一種奇特的張力。我總覺得,每一次翻頁,都像是在探索一片全新的大陸,你永遠不知道下一章會把故事引嚮一個令人捧腹的鬧劇,還是一個足以讓人心碎的悲劇高潮。特彆是那些配角的塑造,每一個都栩栩如生,擁有自己完整而復雜的生命軌跡,他們不僅僅是推動主角成長的工具,而是獨立存在於這個世界觀中的個體。這種對世界觀的深度構建,使得整個故事擁有瞭令人信服的真實感,即便故事本身充滿瞭奇特的想象和誇張的成分。它要求讀者投入極大的耐心和專注力,纔能真正領會到作者是如何將無數細小的綫頭,最終編織成一張密不透風的、關於人性的巨幅掛毯。
评分這本書的社會批判力度,簡直是毫不留情地撕開瞭當時(以及某種程度上說,直到今天)社會錶象下的腐朽與虛僞。作者似乎對人類社會中普遍存在的權力結構和階級固化有著深刻的洞察力,並且毫不猶豫地將這些觀察融入到角色的命運之中。書中的諷刺手法高超至極,它不是那種直白的指責,而是通過一種近乎荒誕的誇張和幽默感來呈現,使得批判的力量更加具有穿透性。你笑著讀下去,卻在笑聲背後感到脊背發涼,因為你知道,那些被戲謔描寫的場景,其根源恰恰是社會中最真實、最令人不安的問題。這種將嚴肅議題包裹在詼諧外衣下的敘事策略,極大地拓寬瞭作品的受眾基礎,使得那些可能對純粹的政治論述感到排斥的讀者,也能在故事的錶層樂趣中,潛移默化地接受到深層的反思。讀完後,我發現自己對周圍世界的看法也發生瞭一些微妙的轉變,開始更加警惕那些被粉飾太平的錶麵文章。
评分我必須承認,初讀此書時,我的挫敗感是真實存在的。它沒有提供任何舒適的導航係統,讀者必須自己去建立情感坐標係。主角的行為邏輯常常顯得捉摸不定,他的動機似乎永遠隱藏在更深層次的潛意識活動之中,而不是清晰地呈現在讀者麵前。這使得理解人物的內在驅動力成為瞭一項艱巨的任務。然而,正是在這種“不被告知”的過程中,我體驗到瞭一種久違的閱讀快感——那種“頓悟”的瞬間。當某個看似無關緊要的細節在後續的章節中突然點亮瞭之前所有睏惑時,那種由內而外升騰的喜悅是無與倫比的。這本書教會瞭我,真正的理解往往需要耐心地等待,而不是急切地索取。它顛覆瞭傳統意義上的英雄敘事,展現瞭一個遠比“好人”或“壞人”更加灰暗、更加真實的個體形象,一個在混亂中努力尋找意義的靈魂。這種對現實復雜性的忠誠,纔是它最打動人心的地方。
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