The Present Alone is Our Happiness

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出版者:
作者:Hadot, Pierre
出品人:
页数:224
译者:Djaballah, Marc
出版时间:2008-12
价格:$ 73.45
装帧:
isbn号码:9780804748353
丛书系列:
图书标签:
  • 幸福
  • 当下
  • 存在主义
  • 哲学
  • 生活
  • 心灵成长
  • 自我提升
  • 正念
  • 积极心理学
  • 人生意义
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具体描述

In this book of brilliantly erudite and precise discussions, Pierre Hadot explains that for the Ancients philosophy was not reducible to the building of a theoretical system: it was above all a choice about how to live one's life. One of the most influential historians of ancient philosophy in the world today, Hadot is adept at using ancient philosophers to illuminate the relevance of their ideas to contemporary life. In this book, which is an ideal introduction to Hadot's more scholarly "What is Ancient Philosophy?," we learn that to be an Epicurean is not merely to think like one; it is to adopt a way of living where limiting desires is the condition for happiness. Being an Aristotelian, similarly, is to choose a life that involves contemplation, and being a Cynic is to follow Diogenes in his refusal of quotidian convention and the mentality of ordinary people. If so many Ancient philosophers founded schools, Hadot explains, it was precisely because they were proposing how to live life on a daily basis. We learn here that the history of philosophy has been something more than just that of a discourse. The founding texts of Greek philosophy, after all, were notes taken from oral exercises undertaken in concrete circumstances and contexts, most often a dialogue between students and specific interlocutors who meant to shed light on their students' real existence. The immense contribution of this book, which also traces Hadot's own personal itinerary in a touching manner, is to remind us, through direct language and numerous examples, what the theoretical aspect of philosophy often masks: its vital and existential dimensions.

浮光掠影:一部探索“瞬间”与“永恒”的文学画卷 序章:时间的碎片与存在的边缘 本书并非一部探讨特定时间点的哲学论著,亦非聚焦于某一特定历史时期的纪实文学。相反,它是一系列以瞬间的捕捉与感知为核心的文学实验与心灵漫游。我们邀请读者暂时卸下对“过去”的缅怀和对“未来”的焦虑,潜入一种纯粹的、即时的存在状态。 小说的主线模糊不清,更像是一条由无数情绪色彩和感官细节编织而成的河流。它追踪着几位生活在现代都市边缘的人物——一位失语的街头画家,一位沉迷于修复古老机械的钟表匠,以及一位以记录雨滴落在不同材质表面的声音为生的声音艺术家。他们都有着一种共同的特质:对时间流逝的感知异于常人,他们拒绝被“计划”或“进度”所定义。 第一部分:材质的记忆与触觉的哲学 本卷着重于“物”与“人”之间的微观对话。 钟表匠的困境:齿轮与虚无 主角之一,阿瑟,继承了一家经营了近百年的钟表修理铺。他的工作是令时间“流动”起来,但他的内心却渴望将时间凝固。书中细致描绘了他修复一只18世纪怀表的每一个步骤:打磨游丝的微观振动,观察红宝石轴承在油光下的折射。然而,这些精密的机械结构带给他的不是秩序感,而是一种对时间本质的深刻质疑:当所有齿轮都精确咬合时,我们所度量的时间,是否只是人类为填补虚空而创造的幻觉?阿瑟通过反复拆解和重组,试图找到那个“不走动”的瞬间,一个不被线性叙事所定义的永恒点。 雨的交响:听觉的拓扑学 另一位核心人物是莉拉。她是一位声音采集者,她的作品不是音乐,而是环境的寂静。莉拉在城市中架设了极度灵敏的麦克风阵列,专门录制“非事件”的声音:建筑缝隙中微小的空气对流声、被遗忘的角落里尘埃落定的微响。 书中用大量篇幅描述了她对“雨”的痴迷。她记录了雨水击打不同材质表面的频谱差异——打在生锈的铁皮屋顶上,声音粗粝而绝望;打在新鲜的混凝土上,则发出一种湿润的、近乎沉默的叹息。莉拉认为,只有在这些转瞬即逝的、无意义的感官信息中,才能捕捉到“此刻”的纯粹重量。她试图通过声音的叠印和循环,打破听者对“开始”和“结束”的期待。 画家的颜色:静止的火焰 马克斯,那位失语的画家,用画布来记录那些无法用语言或声音表达的瞬间。他摒弃了传统的风景或肖像,转而专注于描绘光线穿过特定介质时的瞬间状态。比如,他花费三年时间试图重现清晨六点半,阳光穿过一扇沾满灰尘的磨砂玻璃窗时,投射在地板上那团橙红色光晕的精确边缘。这不是对光线的描摹,而是对“光被限制”这一行为的冥想。他的画作,画面上几乎没有动态,却充满了张力,仿佛所有的能量都被压缩在了那个未曾移动的笔触之中。 第二部分:记忆的错位与身份的流动 本部分将视角从外在的感官世界转向内在的意识流,探讨在没有固定参照点的瞬间中,自我如何定义自身。 未完成的叙事:留白的艺术 小说结构上故意设置了大量的“未完成”的场景和对话。人物的对话常常在关键信息出现前戛然而止,或者在描述一个重要场景时,叙述者突然切换了视角或时间点。这种手法旨在模拟大脑在处理突发事件或强烈感官刺激时的“空白期”。读者会被迫在这些留白处进行即时的、个人的“填补”,从而在阅读过程中不断地重建和解构叙事。 梦境的物质性:昨天的重量 书中穿插了大量人物对“最近的梦”的记录与分析。这些梦境往往不具备传统意义上的情节,而是由一系列强烈的情绪色块、奇异的纹理或无法命名的气味构成。例如,阿瑟梦见自己站在一个巨大的、由无数玻璃碎片构成的迷宫中,每走一步,他脚下的碎片都会发出微弱的、他正在修理的钟表发出的滴答声。 通过对梦境的“物质化”描述,作者探讨了潜意识如何将过去的经验转化为无法被逻辑梳理的“质感”,而非线性的事件序列。我们对“我是谁”的认知,或许并非基于我们做了什么,而是基于我们感受到了什么。 边界的消融:空间作为体验 小说中多次出现对“门槛”的描绘:未完全推开的门、未跨过的河流、尚未熄灭的灯光。这些边界空间并非是通往“另一处”的通道,而是状态的临界点。在这些临界点上,人物的行为和思考变得最不稳定、最真实。马克斯在等候一辆永远不会来的电车时,他的身份——画家、失语者——都暂时溶解了,只剩下“等待”这个纯粹的动词。 终章:存在的微小胜利 本书没有提供任何宏大的结论或明确的答案。它拒绝赋予“幸福”一个可被量化的定义。 最终,三位主角并未实现任何传统意义上的成功或和解。阿瑟最终没有修好那只怀表,而是选择将它放在阳光下,让它自然地生锈和停摆;莉拉将她收集到的所有雨声录音,在一次暴风雨之夜,以极低的音量循环播放,使之与真正的暴风雨声背景融为一体,达到一种“声音的消失”;马克斯则在画布上用一层透明的保护漆,彻底封住了那团光晕,让其永远凝固在最完美的瞬间。 这些行动不是对失败的接受,而是对“过程”的最终肯定。他们所获得的“幸福”,不是一个可以被把握的实体,而是在每一个不可复制的、完全被体验的瞬间中,自我与世界达成的短暂而纯粹的共振。这本书献给那些在日常的喧嚣中,仍然能够辨识出空气中那一丝细微振动的人们。它歌颂的是不可追溯的、正在发生的、此刻正在消逝的每一个“此时”。

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