第一章 曆史提供的答案
——文學觀念的曆史演變及其原因
一 文學四要素和六種文學觀念
二 文學觀念發展變化的社會心理原因
三 文學觀念變化與文學自身演變規律
第二章 文學的山川、大海和藍天
——文學的多維結構和多種性質
一 文學性質的把握與方法論的改變
二 文學的結構圖式和多種性質
三 文學五十元
第三章 偷維納斯的腰帶
——作為文學的藝術特性的審美場
一 文學的藝術特性———文學的“格式塔質”
二 文學“審美場”的內涵和實現
三 “審美場”在文學作品中的形態
第四章 文學賴以棲身的傢園
——作為文學符號特性的語言
一 語言是文學的載體和對象
二 麵對審美體驗時的語言痛苦
三 文學語言的深層特徵
第五章 “莊嚴的謊話”
——作為文學基本品格的藝術真實
一 善與美必須以真為伴
二 藝術真實的基本前提———假定性
三 藝術真實的含義及其演變
四 藝術真實的創造———主要特徵與原生狀態
第六章 添寫人生的“新字”
——作為文學內核的藝術真理
一 文學史上人們怎樣為詩辯護
二 藝術真理與“元話語”
三 藝術真理的特徵
四 藝術真理的發現與鍛煉
第七章 “一花一世界”
——文學對象的內涵整體性
一 彆林斯基的一個理論失誤
二 整體性——活生生的人的世界
三 整體性——對象的限定與內涵的無窮
四 同構對應——獲得整體性的途徑
第八章 把自然解放齣來
——文學反映對象的心理場效應
一 心物關係——文學創作的難題
二 從物理境轉入心理場
三 心理場的三個層次與兩種類型
第九章 偉大而珍貴的饋贈
——作傢的童年經驗
一 童心與詩心的同與異
二 童年經驗對文學創作的影響方式
三 保持童心和利用童年經驗
第十章 返迴人類精神的故園
——作傢的原型經驗
一 原型意象及其發生機製
二 原型意象特徵及其置換原理
三 原型理論對文學創作的啓示
第十一章 “窮苦之言易好”
——作傢的審悲經驗
一 人生的苦難嚮審美的愉悅的轉化
二 文學創作中化悲為美的基本條件
第十二章 “美玉齣乎醜璞”
——作傢的審醜經驗
一 生活醜嚮藝術美的轉化
二 文學創作中化醜為美的基本條件
第十三章 “第二隻眼睛”
——作傢的藝術知覺力
一 藝術知覺的特徵與功能
二 藝術知覺的生成機製
三 藝術知覺力在文學創作中的運用
第十四章 “情者文之經”
——作傢的藝術情感力
一 藝術情感的特徵與功能
二 藝術情感的生成機製
三 藝術情感力在創作中的運用
第十五章 “精騖八極，心遊萬仞”
——作傢的藝術想象力
一 藝術想象的特徵和功能
二 藝術想象的生成機製
三 藝術想象力在創作中的運用
第十六章 在曆史與人文之間徘徊
——中國當代文學創作的精神價值取嚮
一 三種藝術範式及其精神價值取嚮
二 曆史理性與人文關懷之間的張力
三 工業文明的禮品和哲人的啓示
附錄一 文字獨特審美領域與文學人口
——與文學終結論者對話
一 我和米勒之間的爭論
二 “文學邊緣化”不等於“文學終結”
三 文學生存和繼續生存的理由
附錄二 新時期文藝批評若乾問題之省思
一 文藝批評的商業化問題
二 文藝批評與文藝創作的關係問題
三 文藝批評的對象與方法問題
四 文藝批評的價值取嚮問題
附錄三 談談“文學性”
一 “文學性”術語的提齣
二 文學審美特徵論對“文學性”的理解
三 “文學性”在具體作品中的錶現
後 記
· · · · · · (收起)