茜紗窗下

出版者:麥田

作者:王安憶

页数:288

出版时间:2010-4

价格:128.00元

装帧:平裝

isbn号码:9789861735948

具体描述

《茜紗窗下》是王安憶的散文結集，她的文字與敘事總是讓人讀來饒富韻味。本書主要是書寫有關上海的生活、讀書、旅行札記，不論是寫景、狀物、敘事，別緻細膩，節奏舒緩，張馳有致，呈顯出一種內斂、從容的風格；即使是日常小品，王安憶也能讓讀者在閱讀中，輕易進入她無人能及的優美世界。

王安憶曾於訪談中提到：

這個時代是一個我不太喜歡的時代。它的特徵是外部的東西太多了。物質東西太多，人都缺乏內心生活。我甚至很懷念文化大革命我們青春的時代。那時物質真是非常匱乏，什麼都沒有。但那個時候我們的內心都非常豐富。我想我們都是在那種內心要求裡開始學習文學。在今天的社會裡，我覺得年輕人都非常性急，性急地想從閱讀裡得到快感、性急得沒有一點耐性說我靜下來好好地去想一想、慢慢讀、慢慢地去得到這種樂趣。他們要快速地得到樂趣。

這段話道盡了王安憶對美好文學的細品追求，也是《茜紗窗下》一書值得讀者細細品讀、悠緩體會的獨特況味。

從二十世紀過渡到二十一世紀的寫作生活，王安憶用深刻雋永的口吻與雲淡風輕的心境，說自己生命的路程回望。如涓涓河水般的文字，慢流過我們的心眼間，如此輕暢而遠流。《茜紗窗下》是對生命的透徹體悟，也是對生活的反芻觀視

作者简介

王安憶，1954年生於南京，55年隨母親遷至上海，文革時期曾至安徽插隊落戶。曾任演奏員、編輯，現專事寫作。作品曾多次獲得全國優秀小說獎，是80年代以來，大陸最重要的小說家之一。

著有《月色撩人》、《啟蒙時代》、《小說家的讀書密碼》、《上種紅菱下種藕》、《遍地梟雄》、《叔叔的故事》、《兒女英雄傳》、《逐鹿中街》、《香港情與愛》、《長恨歌》、《紀實與虛構》及《憂傷的年代》等書。作品《長恨歌》曾榮獲90年代最有影響力的中國作品、1998第四屆上海文學藝術獎、1999年亞洲週刊二十世紀中文小說100強、2000年第五屆茅盾文學獎、2001年第六屆星洲日報「花蹤」世界華文文學獎。《富萍》則獲2003年第六屆「上海長中篇小說優秀作品大獎」長篇小說二等獎。

用户评价

这本书成功地塑造了一群令人难忘的角色群像，他们之间的关系网错综复杂，充满了张力与微妙的平衡。我最欣赏的是，作者似乎完全摒弃了传统文学中“好人”与“坏人”的二元对立。每一个人物，即便是那些做出过格之举的角色，其动机和行为逻辑都得到了充分的铺垫和合理的解释。他们不是扁平的符号，而是活生生的人，带着各自的优点、缺陷以及难以言说的创伤在命运的洪流中挣扎。特别是主角团内部的互动，那种基于长期共同经历所形成的默契与猜疑并存的状态，描写得极其真实可感。有时一个眼神的交汇，一次不经意的身体接触，都可能蕴含着远超言语的巨大信息量，这迫使读者必须保持高度集中的精神去捕捉这些“潜台词”。读到后半段，我甚至开始在心里为不同角色辩护，试图去理解他们做出某一选择背后的必然性，这显示了作者在人物塑造上的高超功力，让人难以忘怀。

这本《茜紗窗下》的装帧设计着实引人注目，那种带着岁月的痕迹却又饱含精致的质感，让人一上手就仿佛能感受到时光的流淌。从书脊的烫金字体到封面那淡雅的插图，无一不透露出一种古典的韵味，似乎在讲述着一个深埋在旧时光里的故事。翻开内页，纸张的触感温润而不失韧性，油墨的印制清晰，即便是那些细腻的花纹和笔触，也展现出了极高的水准。我尤其欣赏那种恰到好处的留白处理，既不会让文字显得拥挤，又能让读者的视线在字里行间得到充分的休憩。拿到手里，沉甸甸的分量，让人心生敬畏，仿佛捧着的不是一本简单的印刷品，而是一件值得珍藏的艺术品。这样的用心，在如今这个追求效率和快速消费的时代，显得尤为难得，它成功地搭建了一个物理上的“入口”，让读者在正式进入故事之前，就已经对即将开启的阅读旅程充满了美好的期待和想象。光是这份对实体的尊重与执着，就足以让人为之侧目，也让我对书中所蕴含的内容有了更高的好奇心，期待它能配得上这般精致的外衣。

整部作品所探讨的主题，远比其表面的情节线索要宏大和深刻。它似乎在不动声色地叩问关于“选择的代价”和“身份的建构”这两个永恒的哲学命题。作者并未给出任何简单的答案，而是将所有的模糊性、矛盾性都赤裸裸地呈现在我们面前，让我们自己去面对。这种对人性灰色地带的执着挖掘，让这部作品具有了超越一般娱乐读物的深度。它迫使我走出自己的舒适区，去审视那些平日里被我们习惯性忽略的道德困境。读完合上书本的那一刻，我感受到的是一种混合着疲惫和充实的复杂情绪，仿佛自己也经历了主人公漫长而艰难的自我和解过程。它不是那种读完会让你感到轻松愉悦的作品，但它无疑会在你的思想深处留下持久的烙印，让你在未来的很长一段时间里，都会不自觉地回想起书中的某些场景和那些掷地有声的诘问。

从结构上来看，这部作品的叙事时间跨度非常大，但作者巧妙地运用了非线性叙事技巧，通过碎片化的回忆闪回，将过去与现在交织在一起，使得历史的重量和现实的困境形成了强烈的对照。这种手法对读者的记忆力和理解力提出了不小的挑战，因为它要求读者必须自己去拼凑时间线索，重建事件的全貌。然而，一旦你适应了这种节奏，你会发现这种处理方式极大地增强了故事的悬念和层次感。每当以为自己掌握了真相时，一个新的时间点被引入，随即打破既有的认知，展现出事件的另一面。这种不断推翻又重建理解的过程，极大地提升了阅读的智力参与度。它不像线性叙事那样一览无余，而是像一个精密的时钟装置，需要读者去关注每一个齿轮的咬合与转动，去体会那种历史的复杂性和不可逆性是如何作用于当下的。

初读这本书时，我被作者那种近乎于手术刀般精准的叙事手法所震撼。他似乎并不急于抛出核心的冲突，而是采用了一种迂回渐进的方式，像剥洋葱一样，一层一层地揭开人物复杂的内心世界和他们所处的社会背景。语言风格上，它呈现出一种近乎于散文诗般的华丽与克制并存的特点。有些段落的句式尤其冗长，充满了从句和修饰语，读起来需要放慢呼吸，细细咀嚼每一个词语所携带的情感重量，仿佛在品尝一坛陈年的老酒，入口微涩，回味无穷。我注意到作者在构建场景时，对环境光影的描绘极为细腻，那种透过某种介质投射进来的光线，总能精准地烘托出人物此刻心境的微妙变化，这种对氛围感的极致把控，让整个阅读过程变成了一种沉浸式的体验。它不是那种让你一口气读完的“快餐小说”，而是需要你停下来，反复品读，甚至在某些句子上做批注，与作者进行一场跨越时空的对话。这种内敛而又深刻的表达力，远超乎我对一般文学作品的预期。

延续了王姐的矫情

吕贝克

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