第1章 蜡染艺术概述1.1 蜡染艺术的概念1.1.1 现代蜡染的概念1.1.2 中国古代蜡染的概念1.1.3 中国少数民族蜡染的概念1.1.4 外国蜡染的概念1.2 蜡染艺术与文化1.2.1 蜡染艺术与民族文化1.2.2 蜡染艺术与世界文化1.2.3 蜡染艺术与实用文化1.2.4 蜡染艺术与审美文化第2章 蜡染艺术的历史2.1 蜡染艺术起源诸说2.1.1 起源于中国说2.1.2 起源于印度说2.1.3 起源于爪哇说2.1.4 起源于埃及说2.1.5 起源多元说2.2 中国蜡染艺术的历史2.2.1 染色创始时期(秦代之前)2.2.2 蜡染产生时期(秦汉时期)2.2.3 蜡染成熟时期(隋唐时期)2.2.4 蜡染转变时期(宋明时期)2.2.5 蜡染民间化时期(明清至今)2.3 外国蜡染艺术的历史第3章 中国蜡染艺术3.1 中国蜡染艺术的类型3.2 中国蜡染艺术的分布区域3.2.1 贵州地区蜡染3.2.2 云南地区蜡染3.2.3 湖南地区蜡染3.2.4 四川地区蜡染3.2.5 海南地区蜡染3.2.6 广西地区蜡染3.3 中国蜡染艺术的民族类型3.3.1 苗族蜡染3.3.2 瑶族蜡染3.3.3 布依族蜡染3.3.4 仡佬族蜡染3.3.5 佯家蜡染3.3.6 彝族蜡染3.3.7 土家族蜡染3.3.8 白族蜡染3.3.9 水族蜡染3.3.10 畲族蜡染第4章 外国蜡染艺术4.1 亚洲地区蜡染4.1.1 日本蜡染4.1.2 韩国蜡染4.1.3 印度尼西亚蜡染4.1.4 马来西亚蜡染4.1.5 泰国、越南、新加坡蜡染4.1.6 印度蜡染4.1.7 斯里兰卡蜡染4.1.8 伊朗蜡染4.1.9 土耳其蜡染4.1.10 叙利亚与阿富汗等国蜡染4.2 非洲地区蜡染4.2.1 埃及蜡染4.2.2 塞舌尔群岛蜡染4.2.3 尼日利亚蜡染4.2.4 塞内加尔与象牙海岸蜡染4.2.5 加纳蜡染4.2.6 马里与几内亚蜡染4.3 欧洲地区蜡染4.3.1 荷兰蜡染4.3.2 英国蜡染4.3.3 比利时、德国蜡染4.4 美洲地区蜡染第5章 蜡染艺术与工具材料5.1 蜡染艺术与织物5.1.1 蜡染织物的历史5.1.2 蜡染织物的类型与特点5.1.3 蜡染织物与蜡染艺术效果5.2 蜡染艺术与染料5.2.1 蜡染染料的历史5.2.2 蜡染染料的类型与特点5.2.3 蜡染染料与蜡染艺术效果5.3 蜡染艺术与蜡材5.3.1 蜡染蜡材的历史5.3.2 蜡染蜡材的类型与特点5.3.3 蜡染蜡材与蜡染艺术效果5.4 蜡染艺术与工具5.4.1 蜡染工具的历史5.4.2 蜡染工具的类型与特点5.4.3 蜡染工具与蜡染艺术效果第6章 蜡染艺术与制作工艺6.1 蜡染制作工艺概述6.1.1 蜡染制作工艺的历史6.1.2 蜡染制作工艺的民族区别6.1.3 蜡染制作工艺的应用价值6，2 中国蜡染制作工艺6.2.1 中国传统蜡染制作工艺6.2.2 中国现代蜡染制作工艺6.3 外国常用的蜡染制作工艺6.3.1 外国传统蜡染工艺6.3.2 外国现代机印蜡染工艺第7章 蜡染艺术与设计方式7.1 中国蜡染艺术传承设计7.1.1 “原汁原味”的传承意义7.1.2 “原汁原味”的传承目标7.1.3 “原汁原味”的传承方法7.2 外国蜡染艺术的借鉴7.2.1 外国蜡染艺术的借鉴意义7.2.2 外国蜡染艺术的借鉴方法7.3 蜡染艺术设计与创作7.3.1 蜡染艺术设计与创作概述7.3.2 蜡染艺术设计方式7.3.3 蜡染艺术创作方式7.4 蜡染艺术与表现技法7.4.1 施蜡技法7.4.2 肌理技法7.4.3 染色技法第8章 蜡染艺术与美学赏析8.1 赏析之析：蜡染艺术的赏析概述8.2 悦目之美：蜡染艺术的美学形式8.2.1 蜡染艺术的造型之美8.2.2 蜡染艺术的色彩之美8.2.3 蜡染材质与技巧之美8.3 悦心之美：蜡染艺术的美学意蕴8.3.1 表情达意的内涵之美8.3.2 美化生活的应用之美8.4 悦情适意之美：蜡染艺术的美学意境8.4.1 情与境的情境之美8.4.2 意与境的意境之美第9章 蜡染艺术传承与发展9.1 蜡染艺术现状9.1.1 中国蜡染艺术现状9.1.2 外国蜡染艺术现状9.2 蜡染艺术传承现状分析与方法探索9.2.1 蜡染艺术传承现状分析9.2.2 蜡染艺术传承方法探索9.3 蜡染艺术发展现状分析与方法探索9.3.1 蜡染艺术发展现状分析9.3.2 蜡染艺术发展方法探索第10章 蜡染艺术作品附图10.1 中国蜡染艺术10.2 外国蜡染艺术10.3 蜡染艺术教学实践参考文献后记作者简介
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