街上有狼

出版者:中国青年出版社

作者:李五泉

页数:358页

出版时间:1996-01-01

价格:¥16.00

装帧:17×139×197毫米

isbn号码:9787500619888

读后感

展现在我们眼前的《街上有狼》以洋洋洒洒近万字的篇幅, 以旧时哈尔滨的城市活为底蕴, 讲述了一个颇具传奇色彩的故事, 主人公陈九出身于土匪之家父亲是“ 一个马上来, 马上去, 大碗喝酒、大块吃肉” 的马贼。陈九原本会子承父业, 然而一个偶然事件使他邂逅了被土匪抢来做人...

展现在我们眼前的《街上有狼》以洋洋洒洒近万字的篇幅, 以旧时哈尔滨的城市活为底蕴, 讲述了一个颇具传奇色彩的故事, 主人公陈九出身于土匪之家父亲是“ 一个马上来, 马上去, 大碗喝酒、大块吃肉” 的马贼。陈九原本会子承父业, 然而一个偶然事件使他邂逅了被土匪抢来做人...

展现在我们眼前的《街上有狼》以洋洋洒洒近万字的篇幅, 以旧时哈尔滨的城市活为底蕴, 讲述了一个颇具传奇色彩的故事, 主人公陈九出身于土匪之家父亲是“ 一个马上来, 马上去, 大碗喝酒、大块吃肉” 的马贼。陈九原本会子承父业, 然而一个偶然事件使他邂逅了被土匪抢来做人...

展现在我们眼前的《街上有狼》以洋洋洒洒近万字的篇幅, 以旧时哈尔滨的城市活为底蕴, 讲述了一个颇具传奇色彩的故事, 主人公陈九出身于土匪之家父亲是“ 一个马上来, 马上去, 大碗喝酒、大块吃肉” 的马贼。陈九原本会子承父业, 然而一个偶然事件使他邂逅了被土匪抢来做人...

展现在我们眼前的《街上有狼》以洋洋洒洒近万字的篇幅, 以旧时哈尔滨的城市活为底蕴, 讲述了一个颇具传奇色彩的故事, 主人公陈九出身于土匪之家父亲是“ 一个马上来, 马上去, 大碗喝酒、大块吃肉” 的马贼。陈九原本会子承父业, 然而一个偶然事件使他邂逅了被土匪抢来做人...

用户评价

我必须承认，这本书的叙事结构相当大胆，甚至可以说是有些挑战读者耐心的。它采用了多线并行和非线性叙事的手法，初期阅读时，人物和事件之间的关联性极其模糊，让我不得不时不时地翻回前面的章节去梳理头绪。作者似乎故意设置了许多信息黑洞，让你在迷雾中摸索前进。然而，一旦你接受了这种叙事方式，并坚持下去，你会发现这种“失序感”恰恰是作品主题的完美体现。它不再是一个传统意义上的情节驱动的故事，而更像是一幅由无数微观瞬间拼贴而成的意识流画卷。特别是其中关于记忆的探讨，那种记忆的不可靠性和主观性，被作者用极其跳跃的笔法表现出来，让人时常怀疑自己刚刚读到的内容是否真实发生过。这本书的美感在于它的晦涩和留白，它拒绝提供简单的答案，而是把解释和构建意义的任务完全交给了读者。对于那些期待快节奏、强情节的读者来说，这可能是一次令人沮丧的阅读体验，但对于喜欢深度挖掘文本肌理的“侦探型”读者而言，无疑是一场智力上的盛宴。

这本书最让我震撼的是其对“空间”的描绘。这里的“空间”不仅仅是物理上的街道、公寓或办公室，更是一种心理上的牢笼。作者对城市景观的刻画，那种冷灰色的调子和重复性的建筑结构，仿佛将所有角色都禁锢在一个巨大的、无法逃脱的迷宫里。我能清晰地感受到那种被城市吞噬的窒息感。有一种章节，几乎完全集中在对一个室内场景的细致描摹上——一个摆满了旧物、光线昏暗的书房。通过对家具摆放、灰尘堆积、窗外微弱声响的捕捉，作者成功地塑造了一种时间停滞、生命力流失的氛围。这种对环境细节的执着，使得故事的场景本身成为了一个有生命的、会呼吸的、甚至带有恶意的角色。它不再是故事的背景板，而是驱动角色做出决定的幕后推手。读到后面，我甚至觉得，与其说角色在移动，不如说他们是在被空间推着走。这种将环境提升到与人物同等重要的手法，在我最近读过的文学作品中，是极为罕见的。

这部新作的开篇如同投入了一个浓稠的迷雾之中，作者的笔触极其细腻，擅长在日常的琐碎中埋下令人不安的伏笔。我尤其欣赏他对环境氛围的营造，那种北欧式的冷峻和无望感几乎要穿透纸面。故事的主角，一个中年失意的建筑师，他的内心挣扎和对现实的疏离感被描摹得入木三分。他与周围世界的格格不入，那种明明身处人群却形单影只的孤独，让人感同身受。叙事节奏很慢，但绝非拖沓，而是像在细细打磨一块璞玉，每走一步都充满了张力。很多段落需要反复阅读才能体会到其中蕴含的深意，比如他对自己童年记忆的碎片化回顾，那些片段之间跳跃性极大，但最终汇合成了一种难以言喻的创伤感。这本书的对话也非常精彩，简短、克制，却字字千钧，很多时候，角色们没有说出口的话，比他们说出来的更有力量。整本书弥漫着一种对现代社会异化的深刻反思，探讨了身份认同的模糊性以及个体在巨大系统面前的无力感。读完后，我感觉像是经历了一场漫长而压抑的内心探险，久久不能平静。

这部作品的语言风格，简直就是一场华丽的文字游戏，充满了古典韵味与现代主义的冷峻并存的奇特张力。作者的用词考究且精准，仿佛每一句话都是经过反复锤炼的。我发现自己常常停下来，不是为了理解情节，而是单纯地欣赏句子结构本身的美感。它大量运用了复杂的从句和意象的叠加，读起来有一种古典长篇小说的庄重感，但其表达的主题却是极度现代的焦虑和疏离。其中有一段关于“遗忘”的独白，作者将遗忘比喻成一场缓慢的、无法逆转的潮汐，语言之优美，直让人心碎。这本书的挑战性在于，它要求读者具备一定的词汇量和对文学修辞的敏感度，否则很容易被那些华美的辞藻外衣所迷惑，而错失了其下冷静的内核。总而言之，这是一部献给那些热爱文字本身，愿意沉浸在语言韵律中的读者的作品，它对文字的尊重达到了近乎虔诚的程度。

阅读这部小说，我体验到了一种持续的、缓慢渗透的悬念感，但这种悬念并非来自传统意义上的“谁是凶手”或“接下来会发生什么”。它的悬念是一种形而上的不安，是对“真实性”的质疑。故事中时不时会出现一些超现实的、近乎荒诞的细节，比如天气总是不对劲，镜子里的反射偶尔会慢半拍，或者某些声音的来源永远无法确定。这些元素的引入，让读者始终处于一种不确定的状态：我们是否在看一个疯子的日记？这个世界是否已经开始崩塌？这种悬念不是让你急于翻页，而是让你放慢速度，带着怀疑的目光去审视每一个陈述。它迫使你不断地去衡量：哪部分是表象？哪部分是内心的投射？这种对现实边界的模糊处理，使得故事的张力一直维持在极高的水平线上，它像一个温柔却坚定的外科医生，将你带入一个充满可能性的、但又随时可能碎裂的梦境之中。