Two Caravans (Large Print)

出版者:Royal National Institute of Blind People

作者:Marina Lewycka

页数:0

出版时间:2008-12

价格:0

装帧:Paperback

isbn号码:9781858789330

作者简介

玛琳娜·柳薇卡（Marina Lewycka） 英国文坛近年来最炙手可热的畅销书作家。“二战”结束时出生于德国基尔难民营，父母均为乌克兰人。她在英国长大，居住在谢菲尔德，任教于哈勒姆大学。

58岁时柳薇卡借《乌克兰拖拉机简史》一书一举成名，赢得2005年波灵格大众伍德豪斯喜剧小说奖和机智小说奖。2007年出版《英国农民工小像》，延续其黑色喜剧的风格，并于2008年入围乔治·奥威尔奖。

读后感

也许是在封面读到的吧,像作者以前在中国有译作的〈乌克兰拖拉机史>一样,里面描写了一些粗俗而低下的人,然而读的时候颇出乎于我意料之外,首先是文笔,不知道是译笔的典雅有误,还是原作作者本来就用的是一种优美的文风，我从书的内容看不出半点粗俗，特别是前面一半的内容老让人...  

这是一本故事情节挺曲折的书，讲到一群国际农民工一起去英国摘草莓，然后引发的一系列的趣事。小说开篇生动有趣，中间惊险刺激，最后结局圆满，但是整本书读下来并没有陷入俗套的情节当中。 里面的国际农民工身份各异，除了乌克兰人、波兰人、罗马尼亚人、保加利亚人外，竟然...  

也许是在封面读到的吧,像作者以前在中国有译作的〈乌克兰拖拉机史>一样,里面描写了一些粗俗而低下的人,然而读的时候颇出乎于我意料之外,首先是文笔,不知道是译笔的典雅有误,还是原作作者本来就用的是一种优美的文风，我从书的内容看不出半点粗俗，特别是前面一半的内容老让人...  

到英国去打工《英国农民工小像》 看这本书完全是因为另一本书，那本书的名字叫做《乌克兰拖拉机简史》，今年在网络中很火。这本书并不是真正的拖拉机的历史，而是一部小说，据说还挺幽默。作者是玛琳娜·柳薇卡，大器晚成的柳薇卡58岁时写出了《乌克兰拖拉机简史》一书而一...  

到英国去打工《英国农民工小像》 看这本书完全是因为另一本书，那本书的名字叫做《乌克兰拖拉机简史》，今年在网络中很火。这本书并不是真正的拖拉机的历史，而是一部小说，据说还挺幽默。作者是玛琳娜·柳薇卡，大器晚成的柳薇卡58岁时写出了《乌克兰拖拉机简史》一书而一...  

用户评价

我必须承认，这本书的文风是极具挑战性的，它毫不迎合读者的轻松阅读习惯，反而要求读者拿出百分之百的专注度来应对其复杂的句法结构和高密度的意象堆叠。作者似乎偏爱使用那些结构复杂、从句嵌套较多的句子，这在很大程度上塑造了故事中那种压抑、沉重而又充满古典气息的氛围。初读时，我需要放慢速度，甚至需要逐句回味，才能完全把握住一个长句所要表达的完整意思和其中蕴含的潜台词。这种阅读过程，与其说是“享受”，不如说更像是一场艰苦的攀登。但正是这种挑战性，换来了最终的巨大回报——当你成功解构了一个复杂的段落，领悟到其中深层的含义时，那种成就感是无与伦比的。而且，这本书中的象征意义非常丰富，每一个物件、每一个反复出现的自然现象，似乎都承载着超越其字面意义的重量。大字体版本虽然在物理上减轻了阅读负担，但精神上的“重负”却丝毫未减，因为它要求你不断地进行深层次的解读和自我反思。这本书无疑将成为我近期书单中，被提及次数最多的那一部。

让我印象最深刻的，是作者对于“时间”这一元素的处理方式，简直可以说是炉火纯青。在这部作品中，时间仿佛不是一个线性的、均匀流逝的刻度，而更像是一种可以被拉伸、扭曲甚至凝固的物理实体。有些场景的描写，用了大量的篇幅去捕捉一个瞬间的心理活动，比如一个角色在面临巨大压力时，脑海中闪过的那些杂乱无章的念头，那种感觉就是时间被无限拉长，每一个念头都被放大审视。然而，当涉及到跨越地域或世代的变迁时，作者又会毫不留情地采用高度浓缩的语言，轻描淡写地带过那些本可以大书特书的史诗性事件。这种强烈的对比，极大地增强了叙事的张力。它提醒读者，在宏大的历史进程面前，个体的“瞬间”才是真正值得被记录和珍视的。我阅读时经常会感到一种强烈的眩晕感，仿佛自己正随着角色的意识在时间中穿梭。这本书的这种非线性时间感，让它远远超越了一般的故事情节叙述，上升到了对人类存在和记忆本质的哲学探讨层面，非常耐人寻味。

读完这本《Two Caravans (Large Print)》，我的第一感觉是，这本书简直是关于“选择的重量”的教科书。它没有用说教式的口吻，而是通过一系列精妙设计的冲突和道德困境，将这个主题展现得淋漓尽致。我个人非常反感那种非黑即白的叙事，而这本书的伟大之处就在于，它几乎没有绝对的好人或坏人，每个人都只是在特定情境下，做出了他们认为“最不坏”的选择。特别是关于主人公在岔路口必须做出的那个决定，我能清晰地感受到作者笔下那种撕裂般的痛苦——一边是责任与道义的沉重枷锁，另一边是个人自由与内心渴望的微弱呼唤。我甚至在脑海中为自己代入了那个角色，思考如果是我，我是否能承受做出那个选择的后果。这种强烈的代入感，是衡量一部优秀作品的重要标准。此外，我必须赞扬作者对于潜台词的运用。很多重要的信息和情感流，都是通过角色之间的对话停顿、未说出口的叹息以及环境氛围的微妙变化来传达的。读者必须像一个侦探一样去收集这些碎片化的信息，拼凑出完整的真相。这种需要主动挖掘和解读的文本，极大地提升了阅读的趣味性和回味价值。大字体阅读体验确实舒适，让我能够更专注于文字本身所构建的那个错综复杂的世界，而不是被排版分散注意力。

这本《Two Caravans (Large Print)》的阅读体验，就像是置身于一场漫长而迷人的旅途之中，尽管我手头这本是特意选择的大字体版本，以减轻长时间阅读带来的视觉疲劳，但内容本身带来的精神冲击和情感共鸣，却丝毫未减。我尤其欣赏作者对环境细致入微的描绘，那种仿佛能触摸到的质感和气味，让我想起多年前独自穿越一片荒芜之地时的那种既孤独又充满期待的心境。书中的人物塑造极其立体和复杂，他们身上的每一个微小决定，都像是多米诺骨牌的第一张，引发了一连串无可挽回的连锁反应。我常常在阅读到某个关键转折点时，不得不放下书，走到窗边，对着街景沉思良久，试图去理解那个角色在彼时彼刻的困境与挣扎。这种需要读者主动参与构建情节和情感的叙事方式，无疑是高级的文学技巧。我注意到作者在处理时间跨度时显得非常老道，时而将叙事拉伸得极为缓慢，聚焦于一个眼神或一次握手所蕴含的千言万语；时而又疾驰而过，用寥寥数语带过数年的光阴，这种节奏的拿捏，极大地增强了故事的张力和宿命感。总而言之，它不是那种能让人在沙发上轻松消遣的读物，而更像是一次需要全神贯注的智力与情感的深度对话，读完后，你感觉自己好像又活了一次，带着书中角色的伤痕和收获，重新回到了自己的现实世界。

这本书的结构设计巧妙得令人拍案叫绝，尤其是其叙事视角的不断切换。它不像传统的单线叙事，而是像一个多棱镜，从不同的侧面折射出同一事件的不同真相。这种多重视角的叙事，使得故事的厚度陡然增加，避免了任何单一主角叙事可能带来的偏颇或局限。当我以为我已经完全理解了某个角色的动机时，叙事视角突然转向另一个与他/她密切相关的人，我立刻发现自己之前的判断是多么的肤浅和武断。这迫使我不断地调整我的认知框架，每一次视角的转换都像是一次小型的“认知重置”。而且，作者在这些视角切换之间，还穿插了一些看似无关紧要的、但事后看来却是关键性的历史插曲或民间传说，这些穿插进来的“外延”信息，不仅丰富了故事的背景深度，更隐晦地预示了某些即将发生的命运。阅读这些部分时，我感觉自己仿佛在阅读一本融合了历史研究、心理分析和古典文学的长篇巨著。大字体确实帮了我大忙，因为文本中充满了需要仔细辨认的微妙措辞和微妙的语气变化，让我能够完全沉浸其中，不至于因为眼睛疲劳而错过任何一句精妙的措辞。