呂赫若日記

出版者:國家文學館

作者:呂赫若

页数:928

译者:鍾瑞芳

出版时间:2005年1月

价格:0

isbn号码:9789570195699

具体描述

《呂赫若日記》是呂赫若以日文書寫在東京出版的「當用日記」冊子上，時間是：自昭和十七年（一九四二年）至昭和十九年（一九四四年）。為呂赫若已發表的創作、評論及小說集《清秋》之外，唯一歷盡劫灰而殘存的文字資料。紀錄了呂赫若文學藝術活動最活躍的三年的生活與交游，具有極高的學術價值。

此次以套書分兩冊出版，一為日文手稿翻印本（全彩印刷），一為中文翻譯本。中譯本除全譯外，在必要處多方注釋，提供背景資料，同時，將日文書寫的日記原件掃描複製，以幾近原書重現的方式推出手稿本，供研究者參照，亦讓一般讀者透過閱讀呂赫若筆跡而更貼近呂赫若。

這一套《呂赫若日記》記載了自一九四一年（昭和十七年）至一九四四年（昭和十九年），呂赫若生活的記事和感想，全文原以日文書寫。國家台灣文學館自籌備階段以來，便著手進行該日記的翻譯注釋工作，此次出版除推出中譯本之外，並將原稿掃描複製，以幾近原書重現的方式推出手稿本。將可為學術界開闢一條呂赫若研究的新路徑，也讓喜愛呂赫若的讀者透過日記與筆跡，更生動而深刻地瞭解呂赫若。

呂赫若的文學，擅長剖析日治時代社會結構的不合理與缺陷，冷靜描述農村經濟破產造成的悲劇、鄉村知識青年的苦悶及婚姻，對女性題材亦有創見，其生涯

作者简介

校，一九三四年畢業分發新竹峨眉國小任教，同年結婚，並開始寫作，一九三五年小說〈牛車〉發表於日本《文學評論》雜誌。

一九四○年，呂赫若辭去教職，前往日本學習聲樂，師事長板好子，並參加東京寶塚劇團；受當時日本文藝風氣啟發甚多。一九四二年返台，擔任《興南新聞》記者，加入張文環主編的《台灣文學》，發表〈財子壽〉等重要作品。次年，與呂泉生等人籌組「厚生演劇協會」，推動新劇。一九四四年出版小說集《清秋》，為日治時期台灣作家首次發行的單行本作品。

戰後，他懷抱著知識份子的理想與情思，通過蘇新介紹，進入《人民導報》、《自由報》，並鍛鍊中文寫作能力，前後擔任建國中學、北一女音樂老師，對二二八事件前後的台灣文化多所關注與行動，進而投入地下反抗工作，流亡台北石碇鹿窟武裝基地，於一九五○年遭蛇吻致死。

呂赫若的文學，擅長剖析日治時代社會結構的不合理與缺陷，冷靜描述農村經濟破產造成的悲劇、鄉村知識青年的苦悶及婚姻，對女性題材亦有創見，其生涯雖因時代傾軋而如流星墜逝，但在文學、聲樂、演劇方面留下令人難忘的炫目光芒。

用户评价

这本书的魅力在于其深刻的内省与对“时间”这个抽象概念的独特捕捉。作者似乎拥有一种能力，可以将流逝的每一刻都凝固下来，让读者得以细细品味。我被其中关于“等待”的篇章深深吸引，那种在异地等待消息、等待季节更迭、等待内心平静下来的状态，被描述得既焦灼又充满希望。文字的节奏感极强，时而如急促的鼓点，记录下高强度的社交与探索；时而又像缓慢流淌的溪水，沉浸在对哲思或艺术的独白之中。这种张弛有度的叙事，使得阅读体验极为丰富。它不像某些旅行文学那样只停留在表面的风光描绘，而是深入到灵魂深处，探讨身份的建构与瓦解。我合上书本后，脑海里久久不能散去的是那些关于“我是谁，我在哪里”的追问，这无疑是一次高质量的精神对话。

如果要用一个词来形容这本《异乡人的手稿》，那一定是“坦诚”。作者毫不避讳地展现了自己作为一个外来者所经历的孤独和挫败感。那些关于融入当地圈子屡屡碰壁的窘迫，那些因语言障碍而产生的误会与尴尬，都被毫不留情地记录了下来。这种毫不设防的真实感，极大地拉近了作者与读者的距离。我欣赏他笔下那种自我解嘲的幽默，它不是用来掩饰痛苦，而是将痛苦转化为一种更加豁达的力量。特别是他描写到尝试去理解当地的历史和政治格局时，那种“学徒心态”的学习过程，非常接地气。他没有把自己塑造成一个全知全能的观察者，而是把自己放在了一个持续学习、不断犯错的位置上，这使得整本书的基调非常谦逊且充满生命力。

我对这本书中展现出的那种对“日常之美”的极致提炼感到由衷的佩服。作者似乎拥有一种点石成金的魔力，能将最平凡无奇的一天——比如在超市排队、修剪花园——赋予深刻的意义。他没有去追逐那些宏大的、旅游指南上推荐的景点，而是将笔触聚焦在那些只有长期居住者才能察觉到的微妙之处。这让这本书的价值远超一般的旅行记录，它更像是一本关于如何“好好生活”的哲学指南。从中，我学到了一种重新审视自己生活的视角：原来，即便是最熟悉的街道，也蕴含着未被发掘的细节和故事。这种对当下瞬间的珍视，以及对环境的深度共情，使得全书弥漫着一种宁静而有力的力量，读完后，我感觉自己也变得更有耐心去观察周围的世界了。

这本书的结构布局仿佛是一张精心编织的挂毯，看似随意，实则处处暗藏玄机。它并非严格按照时间线推进，而是围绕着几个核心的主题——比如“食物的记忆”、“光影的变化”和“人与建筑的关系”——进行螺旋式的回溯与深化。这种非线性的叙事手法，恰好模拟了记忆的运作方式，充满了跳跃感和联想性。例如，一段关于雨天的描述，可能会瞬间将他带回到童年时家乡的某个场景，这种跨越时空的连接处理得极其自然流畅。书中对视觉元素的捕捉尤其出色，作者对色彩的敏感度极高，无论是日落时分天空的渐变，还是旧书店里尘封的书脊的颜色，都描绘得如同油画般浓郁。阅读过程像是在进行一场视觉和情感的双重漫游，让人欲罢不能。

这本《旅居海外的日志集》简直是打开了一扇通往另一个世界的窗户，让我对身处异乡的体验有了全新的认识。作者的文字细腻入微，那种初来乍到时的迷茫、对新环境的好奇，以及逐渐融入过程中的挣扎与喜悦，都描摹得淋漓尽致。我尤其喜欢他记录下的那些关于日常生活的小细节，比如第一次尝试当地的交通工具时的手足无措，或是为了理解一句俚语而花费的诸多心思。这些琐碎的片段，恰恰构成了旅途最真实的底色，它们没有宏大的叙事，却在无声中讲述着一个普通人面对未知时所展现出的韧性和适应力。读着这些文字，我仿佛能闻到清晨面包房飘出的香气，能感受到异国街头午后阳光的温度。它不仅仅是一本游记，更像是一面镜子，映照出每一个曾经或正在经历“离家”之人的内心波动。那种根植于文化差异中的幽默感和偶尔流露出的乡愁，都处理得恰到好处，不矫揉造作，真挚动人。