具體描述
歷史並沒有完整的結構。羅伯‧卡帕的照相作品往往也沒有完整的結構，因為他相信歷史，相信照片的本質比照片的形式更重要。在20世紀最動盪的20年間，羅伯‧卡帕的戰地照片作品，成為他自己最佳的代言人。
圍繞在他身邊的隻有這幾種人：軍人、酒保、美女、撲剋牌友、藝術傢、作傢。他為蘇菲雅‧羅蘭拍過照，也是海明威的好友。作傢Alex Kershaw為卡帕做傳時，用兩組名詞來形容卡帕：香檳與鮮血。
他是猶太人齣身，於18歲那年前往柏林開始學習攝影。他最早的成名作品，是在哥本哈根拍攝蘇聯共產黨領袖列夫‧托洛茨基的演講。他的作品與其他人都不同：從距離托洛茨基不到一公尺的地方取景，可看齣演講者緊繃的神情，但照片卻不甚完美。
這組照片奠定瞭他後來取景的方式。「如果你拍不到好照片，」他曾說：「那是因為你距離現場不夠近。」他習慣將鏡頭放在極近的距離，拍攝到戰場上滿麵悲傷的哀働婦女，或者是倒臥在血泊中的無辜青年。
《失焦》是卡帕於第二次世界大戰之後，自己親手寫成的自傳性作品，記錄他在1942年間由美國前往英國，為多個雜誌拍攝歐洲戰場狀況的見聞。
從西班牙內戰、中日戰爭、盟軍反攻日、義大利戰場、以色列復國戰爭到韓戰，卡帕一輩子都活在戰場上。他著名的代錶作品包含西班牙內戰時的「一個士兵倒地」，以及盟軍登陸諾曼第時在歐哈馬灘頭的照片。這些作品，都成為20世紀歷史事件的代錶影像。
卡帕在西班牙戰場拍攝的「一個士兵倒地」，一發錶便立刻震動瞭當時的攝影界，成為戰爭攝影的不朽之作，也成為卡帕的傳世之作。卡帕當時和自己的年輕女友達娜一起到西班牙採訪，但達娜卻不幸死於坦剋車下。悲傷的卡帕，從此永遠凝視關注著戰場。他一生的攝影創作多取材於戰爭，把照相機作為揭露戰爭的武器，卡帕說：「相機本身並不能阻止戰爭，但相機拍齣的照片可以揭露戰爭，阻止戰爭的發展。」
戰火在他身上留下瞭不可磨滅的印記，二次大戰後他開始齣現心理問題：焦躁不安、暴躁易怒、有嚴重的倖存者愧疚感，經常藉著痛飲來逃避現實。到瞭1947年，他與法國攝影師布勒鬆等人共同創設「麥格南攝影閤作社」，總算有瞭新的方嚮。
1954年5月25的早晨，卡帕在越南的一個小村子醒來，興高采烈地宣布說，今天「一定會採訪到一個漂亮的好故事。」八個小時之後，他跳下自己的吉普車，離開瞭其他記者，想要更接近法軍推進的現場。在火網中他誤觸地雷而死，得年41歲。
作者簡介
卡帕是廿世紀最偉大的攝影師之一，
也是定義「戰地攝影」的人。——大英百科全書
羅伯‧卡帕（Robert Capa, 1913-1954）是廿世紀最偉大的攝影師之一。他齣生於匈牙利布達佩斯，19歲前往柏林學習攝影之後，努力尋找機會齣頭。他在西班牙內戰期間奠定戰地攝影師的名聲，從有攝影史以來，很少有攝影師第一次公開發錶的照片就能震驚世界，但羅伯‧卡帕做到瞭。
他的一生充滿傳奇。在他短暫的41年歲月中，先後在歐洲、亞洲、中東拍攝過五場重要的戰事。紐約大都會博物館為他辦展時稱他「見證瞭廿世紀最重要的時刻」，大英百科全書說他是「當代戰地攝影的定義者」；美國最著名的女攝影師伊芙‧阿諾直接稱呼他是「廿世紀最偉大的攝影師」。這個稱謂，更受到《時代》雜誌創辦者亨利‧魯斯的完全支持。
羅伯‧卡帕最重要的貢獻在於他透過攝影檢視瞭戰爭、暴力、痛苦和死亡。他那些最接近受難者真相的影像，是對戰爭暴力的反控，也對於人類生存和自我毀滅間的矛盾，做瞭最詳實的註解。卡帕的照片與文學傢的文字緊密結閤，分別讓爾溫‧蕭（Irwin Shaw）及約翰‧史坦貝剋創作齣與《以色列報告》及《俄羅斯記行》圖文作品流傳後世，也成為文壇佳話。《生活》、《柯利爾》（Collier）等雜誌大量刊載他的作品，奠定他在寫實記錄上罕有人能匹敵的地位。1947年他與法國攝影師布列鬆、波蘭攝影師大衛‧西摩共同創設有史以來最具影響力的攝影組織「馬格蘭」攝影會社（Magnum Photos），這是他在攝影史上最大的建樹，從此留名青史。
1954年他在越南不幸觸雷身亡。他死後，紐約各地電視颱、電颱和報紙也以極大篇幅刊登報導，一緻讚揚他是一個最勇敢的攝影傢。為瞭紀念他，世界上曾舉辦十三次卡帕個人作品展覽，許多有全球影響力的攝影書刊都介紹過他。在美國、英國、法國都齣版過卡帕的作品專集，1955年美國《生活》雜誌和「海外記者俱樂部」還設立瞭「羅伯卡帕金質獎」，用以鼓勵在新聞攝影上有成就的攝影記者。1966年，美國成立瞭「關心人的攝影基金會」，以紀念卡帕。
目錄資訊
讀後感
偶然在書店看到卡帕《失焦》一書的。卡帕其人知道一點，戰地攝影鼻祖。書後簡介這樣寫： 作為戰地攝影的鼻祖，卡帕有著典型的冒險傢的性格，他曾說：“戰地記者的賭注——他的生命——就在他自己手裏……我是個賭徒。”而他更著名的一句話則是：“如果你的照片拍得不夠好，那是...
評分 評分放下的時候，已經幾乎想不起為什麼拿起。 很少看自傳類型的東西，但《失焦》有所不同，因為它似乎不是卡帕在描述他為什麼要趴下抓拍下《士兵之死》，以及為什麼用康泰時相機。我以為，我會因為這兩點而喜歡上《失焦》，但是事與願違，結果不是這樣。 確認一下...
評分如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離戰火還不夠近。 ——羅伯特•卡帕 我輕輕地翻開《焦點不實》，第一眼，看見羅伯特•卡帕支著臉，用他那一貫帶著匈牙利式的狡黠和自信的臉對著我笑。然後是一驚，照片上，他那豹子般冷靜敏銳的...
用戶評價
我必須承認，作者的語言功力是毋庸置疑的，那些對細節的捕捉，簡直到瞭偏執的地步。筆觸細膩得如同微距鏡頭下的昆蟲復眼，連空氣中塵埃的浮動、光綫摺射的微妙變化，都被描摹得栩栩如生。然而，這份過於精緻的描摹，卻也成瞭這本書的枷鎖。角色們的對話，雖然遣詞造句考究，但總感覺少瞭那麼一絲煙火氣，像是精心打磨的珠寶，漂亮，卻冰冷得讓人難以靠近。每一次試圖去理解主角動機的時候，總會被作者精妙的辭藻和迂迴的句式所阻擋，像是在迷宮裏行走，每一步都小心翼翼，卻發現自己一直在原地打轉。這種美學上的自洽，犧牲瞭故事的流暢性和情感的直觀傳達，使得閱讀體驗變成瞭一種高強度的智力解謎，而不是享受故事本身帶來的愉悅。
评分這本書的結構設計簡直是反常規的。時間綫的跳躍幅度之大，讓人常常需要迴翻好幾頁，纔能確定現在是在迴憶的哪一個片段，還是正在發生的當下。一開始，我以為這是一種後現代的解構手法，旨在挑戰讀者對綫性敘事的固有認知，帶有某種先鋒文學的實驗色彩。但隨著閱讀的深入，這種頻繁的打亂和重組，開始顯得有些矯揉造作。它不是為瞭服務於主題的深化，而更像是為瞭炫技。每次剛剛被某個場景的情緒所牽引，一個突兀的時間跳躍就將我猛地拽瞭齣來，那種閱讀的沉浸感被一次次地破壞殆盡。它像一部剪輯混亂的電影，素材極佳，但導演似乎對節奏的控製完全沒有概念，最終導緻瞭整體觀感的破碎和零散。
评分我最欣賞的是書中對於“記憶”與“遺忘”的探討，雖然方式有些晦澀。作者似乎在不斷地質疑我們所感知的現實是否可靠，那些被我們深信不疑的過往，是否隻是大腦為瞭維持運轉而編織的精巧謊言。書中的一些段落，關於時間流逝帶來的認知扭麯的描寫，確實觸及瞭某種深刻的痛點，讓人在深夜裏感到一陣寒意。然而，這種深刻的哲學思考，卻被包裹在一層過於厚重、過於自我指涉的文學外殼之下。對於非專業文學評論者來說，想要從中提煉齣清晰的觀點，需要耗費極大的精力去穿透那些層層疊疊的比喻和象徵。這本書更適閤在學術研討會上被拆解分析，而不是在閑暇的午後輕鬆享用，它需要的不是欣賞，而是“破解”。
评分這本書的敘事節奏實在有些捉摸不定，仿佛作者在刻意與讀者玩一場貓鼠遊戲。故事開始時，那種壓抑的氛圍烘托得極好，人物的內心掙紮和環境的冷峻感交織在一起，讓人不由自主地沉浸其中，期待著某個關鍵的轉摺點能夠一瀉韆裏。然而，情節的發展卻像被無形的絲綫牽引著，時而緊綳，時而又鬆弛得讓人昏昏欲睡。那些本應在關鍵時刻爆發的情感衝突，總是在即將觸及燃點時戛然而止，轉而深入到一些顯得有些冗長和晦澀的哲學思辨中。我理解作者想要探討存在主義的虛無感，但在文學作品中，思辨的深度與情節的張力必須找到一個精妙的平衡點。在這本書裏，天平明顯傾嚮瞭後者，導緻很多本該震撼人心的場景，讀起來卻像是在閱讀一本未完成的實驗筆記，留下瞭太多的空白和問號，讓習慣於清晰脈絡的讀者感到一絲不耐。
评分讀完這本書，留在我腦海中揮之不去的是一種強烈的疏離感。它並非是傳統意義上的“難懂”，而是“拒人於韆裏之外”。作者構建瞭一個極其完整的世界觀，有著嚴密的內部邏輯和令人稱奇的隱喻係統，但所有的綫索都指嚮一個結論：你，作為讀者，是局外人，永遠無法真正觸及核心。角色們像是被放置在恒溫箱裏的標本，被仔細觀察，被精心地擺放，但他們的生命力似乎被抽離瞭。我一直在尋找那個能讓我共情的錨點，一個可以讓我為之揪心、為之拍案叫絕的瞬間，但始終未能如願。這更像是一部先鋒藝術傢的裝置作品，概念先行，情感被置於次要位置，需要讀者投入巨大的預設知識和解讀耐心，纔能勉強窺見其冰山一角。
评分嬉笑冒險後的憐憫看見之心
评分“以笑鬧般的語調說著他浪跡天涯的冒險故事，以便取悅朋友或是陌生人”。
评分legend，在他還活著，且非常年輕的時候便是。另，颱版書質量真良心。
评分legend，在他還活著，且非常年輕的時候便是。另，颱版書質量真良心。
评分有點像流水賬。。。不過確實嚷嚷著要做戰地記者什麼的都太幼稚瞭
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2026 onlinetoolsland.com All Rights Reserved. 本本书屋 版权所有