薛季宣集

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出版者:上海社会科学院出版社
作者:张良权 点校
出品人:
页数:629页
译者:张良权 注解
出版时间:2003年
价格:40元
装帧:
isbn号码:9787806811566
丛书系列:温州文献丛书
图书标签:
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具体描述

《文心雕龙》:一部划时代的文学批评巨著 在中国文学理论发展的漫漫长河中,《文心雕龙》无疑是一座巍峨的丰碑。这部由南北朝时期文学家刘勰倾注毕生心血写就的著作,以其博大精深的理论体系、严谨深刻的分析方法和精妙绝伦的文笔,成为了中国古代文学批评的集大成者,对后世文学创作和理论研究产生了极其深远的影响。 《文心雕龙》的伟大之处,首先体现在其系统性与宏大性。刘勰以“文”为核心,将文学的发生、发展、演变,以及文学的体裁、风格、创作技巧、批评标准等方方面面,进行了全面而细致的梳理和阐释。全书共分二十卷,一百余篇,按照“总论”、“论文体”、“论创作”和“论批评”四个部分,层层递进,条分缕析,构建了一个逻辑严密的文学理论框架。 在“总论”部分,刘勰开篇便探讨了“文”的起源与本质,他认为“文”是“道”的载体,“以载道,故言之;以传教,故言之。”这一定位,深刻地揭示了文学的社会功能与文化价值,为后世理解文学的意义提供了重要的理论依据。他将文学的发生归结于“盖闻天开子 the 载,理存乎象,事存乎言。神化所育,天地 the 钟,人文所成,风俗 the 倡。于是,乃有斯文。”将文学的产生与天地造化、社会风俗紧密联系起来,展现了其深厚的哲学思辨。 “论文体”部分,是《文心雕龙》最为人称道的部分之一。刘勰将文学作品划分为不同的体裁,并对每一种体裁的特点、起源、发展以及创作要领进行了深入的探讨。从诗赋、碑志,到书檄、论说,再到辞赋、颂赞,他几乎涵盖了当时已知的所有文学体裁,并对其进行了精辟的分类和界定。例如,他论述“诗”时,追溯了其“依乎情性,感荡心源”的本质,强调诗歌的抒情功能;论述“赋”时,则分析了其“铺陈 the 见,体 the 必 the 兼 the 具”的特点,指出了赋的铺陈叙事手法。对每一种体裁的深入剖析,不仅为后世的文学创作提供了明确的范式,也为文学史的研究提供了宝贵的文献。 “论创作”部分,则聚焦于文学创作的实际过程。刘勰从“心”、“虑”、“词”、“旨”等多个角度,对作家如何进行构思、如何锤炼语言、如何确立主旨等问题进行了细致的论述。他强调“文不 the 溢 the 乎 the 心,心 a 溢 the 乎 the 理。”指出创作的源泉在于作者的内心体验和思想情感,而情感的表达必须合乎事理。他还提出了“言 a 兴 the 乎 the 情,情 a 依 the 乎 the 事。”的创作原则,强调言语的产生离不开情感,而情感的发生又依附于具体的事物,体现了情与理、心与物相结合的创作观。在语言运用方面,他提出了“词 the 采 the 贵 the 畅,非 the 华 a 丽 the ;句 a the 严 the 贵 a 炼,非 a 拙 a 滞 a 。”的原则,要求语言既要畅达,又要精炼,反对空洞的华丽和呆板的朴拙。 “论批评”部分,则是《文心雕龙》的又一重要贡献。刘勰在分析前人创作得失的基础上,总结出了一套较为完整的文学批评理论。他提出了“五材”、“六观”、“九征”等批评标准,强调文学批评应该从作家的才情、作品的内容、语言的运用、风格的独特性等多个维度进行综合评价。他认为“故 a 观 a 材 a 于 a 栋 a 梁, a 考 a 质 a 于 a 斤 a 斧, a 审 a 论 a 于 a 兴 a 替, a 衡 a 量 a 于 a 损 a 益 a 。”要全面客观地评价作品,不能偏颇。他还批评了当时一些“各 the 执 a 其 a 边 a , a 徒 a the 擅 a a 誉 a 。”的批评现象,主张建立公正、客观的批评体系。 《文心雕龙》的语言也堪称典范。刘勰以其深厚的学养和精湛的文笔,将抽象的文学理论,用生动形象、逻辑严谨的语言表达出来。他善于运用比喻、象征、排比等修辞手法,使得枯燥的理论变得鲜活有趣。其语言精练而富有表现力,既有古朴典雅的韵味,又不失逻辑的严密性。这种语言风格,本身就是一部文学作品的典范,对后世的散文创作产生了巨大的影响。 《文心雕龙》的价值,并不仅仅局限于理论层面,它更是一部具有历史厚度的作品。通过对历代文学作品和文学现象的梳理与评价,刘勰不仅展现了中国文学的发展脉络,也揭示了文学与社会、政治、文化之间的复杂关系。他深刻地认识到,文学是时代的产物,也反过来影响着时代。他将文学置于更广阔的历史背景下进行考察,体现了深刻的历史洞察力。 历代文人对《文心雕龙》的评价极高。宋代学者严羽称其为“文之祖宗”;明代李贽誉之为“万古一峦”;清代王夫之则谓之“文章之至理”。这些高度的评价,无不说明了《文心雕龙》在中国文学史上的重要地位。时至今日,《文心雕龙》依然是研究中国古代文学、文学理论、文学批评的必读经典,它为我们理解中国文学的独特魅力,提供了深刻的洞见和宝贵的启示。 总而言之,《文心雕龙》是一部百科全书式的文学理论著作,它以其宏大的视野、深刻的洞察、严谨的分析和精美的文笔,在中国文学史上树立了一座不朽的丰碑。它不仅是刘勰个人智慧的结晶,更是中华民族文学思想的瑰宝,至今仍闪耀着璀璨的光芒,启迪着一代又一代的文学创作者和研究者。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,那种带着些许古典韵味的纸张质感,摸上去就让人感觉仿佛穿越回了那个风云激荡的年代。书页的排版也极为讲究,字里行间透露着一种沉稳的力量感,即便是初次接触这类历史文献的读者,也不会感到晦涩难懂。我尤其欣赏的是它在细节处理上的用心,比如那些精心挑选的插图和地图,不仅是装饰,更是理解文本内容的绝佳辅助。每一次翻阅,都像是在进行一场精心策划的文化之旅,让人沉浸其中,流连忘返。当然,作为一本学术性较强的著作,我期待的是其内容的深度与广度能够与这精美的外表相匹配,希望它能带给我更多关于那个时代风貌的独到见解,而非仅仅是史料的堆砌。总的来说,这本书在视觉和触觉上已经成功地建立起了一种高雅而厚重的基调,为接下来的阅读体验打下了坚实的基础,让人对其中蕴含的智慧充满期待。

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这本书的结构安排极具匠心,章节之间的衔接过渡处理得如同乐曲的段落转换,层层递进,逻辑清晰到令人赞叹。它似乎打破了传统历史著作非按时间顺序即按主题划分的惯例,而是采用了一种更具动态美感的组织方式,使得原本可能显得零散的史料被赋予了内在的联系和张力。读到关键章节时,你会发现作者巧妙地设置了回顾与展望的参照点,引导读者在不同的时间维度上进行思考和比较,这极大地提升了阅读的参与感和理解的深度。这种结构上的创新,不仅提升了阅读体验,更体现了作者对所研究历史体系的深刻洞察力——他不仅是史料的整理者,更是历史结构的解构者和重建者。正是这种精心的布局,让读者能够从纷繁复杂的历史事件中,迅速抓住核心脉络,避免了迷失在细节的泥潭之中。

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坦白说,这本书的参考文献和注释体系是我最为欣赏的部分之一。它显示出作者在进行严谨的学术研究时所付出的巨大努力和极高的职业操守。每一条重要的论断或引用的史料,后面都有清晰且详尽的标注,这不仅是对原作者的尊重,更是对读者信任的维护。更难得的是,那些注释本身也常常包含着作者对史料的进一步评述或不同学派观点的辨析,这些“副线”信息往往能提供关于历史研究现状的宝贵侧面信息。这使得这本书不仅可以作为获取知识的工具,更可以作为学习如何进行高质量历史研究的范本。对于那些希望在某一领域进行更深入研究的后学者来说,这本书所构建的学术框架和引用的资源网络,无疑是一份无价的地图,指引着通往更深层次知识殿堂的路径。

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从纯粹的文本分析角度来看,这本书的语言风格独树一帜,兼具古雅的文言韵味和现代的清晰度,实现了难度与可读性的完美平衡。作者在运用典故和成语时,运用得恰到好处,既彰显了深厚的文化底蕴,又避免了故作高深,使得即便是对古代文献不甚熟悉的读者,也能大致领会其精髓。书中对人物心理的刻画尤为精妙,寥寥数语便能勾勒出角色在特定情境下的挣扎与抉择,这种细腻入微的笔触,让那些沉睡在史书中的名字重新获得了鲜活的生命力。这种对人性复杂性的洞察,使得这部作品超越了简单的史学研究,具备了文学作品的感染力。我甚至有些期待能收集到更多关于作者创作理念的访谈资料,以期更全面地理解他如何能在如此宏大的叙事中,保持如此精湛的语言控制力。

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这本书的叙事节奏掌握得相当到位,丝毫没有一般历史著作那种刻板说教的枯燥感。作者似乎深谙如何将复杂的历史事件编织成引人入胜的故事线,读起来流畅自然,仿佛一位技艺高超的匠人,将零散的碎片精心打磨,最终呈现出一幅宏大而细腻的历史画卷。我发现自己常常会为了弄清某个关键人物的动机或某个转折点的必然性而反复咀嚼几段文字,这绝非强迫,而是源于内容本身的张力与逻辑的严密性。它不仅仅是记录“发生了什么”,更重要的是探讨了“为什么会发生”以及“这说明了什么”,这种深层次的思辨性,使得阅读过程充满了智力上的挑战与乐趣。对于那些渴望深入理解历史脉络而非走马观花的读者来说,这本书无疑提供了一个极佳的切入点,让人在享受阅读快感的同时,又能获得扎实的知识增益。

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某曰:圣人之学不可复见,某于先生焉取焉?尝侍先生观弈,能为负棋,易置数子,以弱为强。外舅强先生弈,则曰:“先人尝以弈为废事,所不忍违。”某从问义理之辨,先生曰:“学者当自求之,他人之言善,非吾有。”某请终身诵服斯语。 热泪盈眶。

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某曰:圣人之学不可复见,某于先生焉取焉?尝侍先生观弈,能为负棋,易置数子,以弱为强。外舅强先生弈,则曰:“先人尝以弈为废事,所不忍违。”某从问义理之辨,先生曰:“学者当自求之,他人之言善,非吾有。”某请终身诵服斯语。 热泪盈眶。

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