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出版者:Cambridge University Press

作者:Parrott, David

出品人:

页数:628

译者:

出版时间:2001-9-6

价格:GBP 103.00

装帧:Hardcover

isbn号码:9780521792097

丛书系列:

图书标签:

欧洲史
军事史
历史
法国历史
军事史
黎塞留
三十年战争
17世纪
军队
政治
欧洲历史
传记
贵族

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具体描述

It is assumed widely that 'war made the state' in seventeenth-century France. Yet this study of the French army during the ministry of Cardinal Richelieu (1624-42) shows how the expansion of the war effort was not matched by army reform but by a reliance on traditional mechanisms of control. The army imposed a huge burden upon the French population, but far from being an instrument of the emerging absolutist state its demands contributed to weakening Richelieu's hold upon France and heightened levels of political and social tension. This is the first detailed account of the size, organization, recruitment, financing and control of the troops during this formative period of French history. The book also includes a detailed study of foreign policy during Richelieu's ministry, and places the training, deployment and fighting methods of the French army into the context of arguments for military change in early modern Europe. The title was runner up in the History Today Awards 2002.

《光影之河：20世纪欧洲电影的变迁与回响》一本深入剖析20世纪欧洲电影艺术、技术与社会思潮交织的宏大史诗。序章：银幕上的时代精神 20世纪，一个充满剧变、战争、革命与重建的世纪，欧洲的电影艺术无疑是映照这剧变最清晰、也最具创造力的棱镜。它不仅仅是娱乐的载体，更是思想的战场，社会情绪的晴雨表，以及对人类存在境遇进行深刻反思的哲学空间。《光影之河》试图勾勒出从默片时代的恢弘叙事到战后先锋实验之间，欧洲电影如何回应时代精神的脉络。本书将着重探讨技术革新（如声音的引入、色彩的运用）如何与创作理念的演变（从表现主义到新现实主义，再到新浪潮的爆发）相互作用，最终塑造出我们今日所见的欧洲电影版图。第一部分：默片的黄金年代与艺术的萌芽（1900-1929）在有声电影出现之前，欧洲的电影制作中心——法国、德国和苏联——已经展现出令人惊叹的艺术雄心。一、法国的诗意与超现实：法国电影在默片时期探索了叙事的极致美学。从乔治·梅里爱（Georges Méliès）的魔术幻象，到路易·费雅德（Louis Feuillade）的连载剧《活着的吸血鬼》，欧洲电影的早期叙事潜力被充分释放。然而，真正的突破在于“印象派电影”和随后的“超现实主义电影”。让·爱普斯坦（Jean Epstein）探讨“光线摄影”对观众感知的冲击，而路易斯·布努埃尔（Luis Buñuel）和萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí）的《一条安达鲁狗》则彻底颠覆了逻辑，将潜意识的梦境直接搬上银幕，挑战着资产阶级的道德底线。二、德国的表现主义：阴影下的心灵景观：一战后的德国，经济萧条与社会焦虑催生了德意志表现主义。这种风格通过扭曲的布景、夸张的光影对比（强烈的明暗对比，即“明暗对比法”的极端运用），将角色内心的恐惧、疏离感和病态心理外化。《卡里加里博士的小屋》（The Cabinet of Dr. Caligari）不仅仅是一部恐怖片，它更像是一份献给魏玛共和国时代集体精神错乱的视觉报告。弗里茨·朗（Fritz Lang）的《大都会》（Metropolis）则在宏大的科幻叙事下，预言了技术异化和阶级对立的未来。三、苏联的蒙太奇革命：电影作为社会工程：在苏俄，电影被赋予了教育和动员民众的政治使命。谢尔盖·爱森斯坦（Sergei Eisenstein）的“蒙太奇理论”是电影理论史上最伟大的贡献之一。他认为，镜头的并置（冲突性蒙太奇）能够产生新的、超越单个镜头意义的“第三种意义”。《战舰波将金号》中敖德萨阶梯的屠杀场景，至今仍是教科书般的范例，证明了剪辑在塑造历史叙事和煽动情感上的巨大力量。第二部分：有声时代的冲击与战前的暗流（1930-1945）声音的引入彻底改变了电影的制作方式和观众体验。欧洲电影在纳粹主义和法西斯主义的阴影下艰难求生。一、法国的“诗意现实主义”：在三十年代，法国电影发展出一种忧郁而优美的风格——诗意现实主义。以让·雷诺阿（Jean Renoir）和马塞尔·卡尔内（Marcel Carné）为代表。他们的作品如《北方旅馆》和《雾港口》，充斥着被命运捉弄的、对美好生活心怀向往却最终走向毁灭的小人物。这种对浪漫主义悲剧的精致刻画，是对即将到来的战争和失落感的一种微妙的预演。二、德国的流亡与好莱坞化：随着纳粹掌权，大量欧洲顶尖电影人流亡海外，其中许多人涌入美国。但在本土，电影被完全工具化，成为宣传机器。留守在欧洲的电影人，其创作空间受到极大的压制。三、战争中的电影：抵抗与逃避：二战期间，欧洲各国电影在审查制度下艰难平衡。占领区的电影往往侧重于制作平庸的娱乐片以转移民众注意力，而在英国，现实主义的纪录片和故事片则被用来鼓舞士气。第三部分：战后重建与新浪潮的爆发（1945-1970）战争的创伤，特别是对传统道德和叙事结构的幻灭，催生了战后欧洲电影的几次巨大变革。一、意大利新现实主义：直面废墟：战后的意大利，电影制片厂几乎被摧毁。这种物质上的匮乏反而成为艺术上的解放。罗伯托·罗西里尼（Roberto Rossellini）的《罗马，不设防的城市》标志着新现实主义的诞生。他们放弃了宏大的布景和明星，转而使用非职业演员，在真实的街道上拍摄，聚焦于贫困、失业和家庭的分裂。这种对日常生活的诚实记录，影响了全世界的电影制作人。维托里奥·德·西卡（Vittorio De Sica）的《偷自行车的人》成为这一运动的永恒丰碑。二、法国新浪潮：作者论的胜利：六十年代初，法国电影界爆发了“新浪潮”。一群在《电影手册》杂志上磨练了影评技艺的年轻导演，如让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）和弗朗索瓦·特吕弗（François Truffaut），彻底反叛了前辈的“传统质量电影”。他们高举“作者论”旗帜，将导演视为电影的真正作者。他们使用手持摄影机、跳切、即兴对白，打破第四堵墙，将对电影本体的思考融入到故事叙述之中。这不仅仅是风格的转变，更是对电影语言进行彻底的解构与重组。三、欧洲的先锋探索：在其他国家，实验也在同步进行。瑞典的英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman）深入探讨了信仰、死亡和人际关系的精神困境，其作品充满了深刻的哲学内省和极简的戏剧张力。意大利，费德里科·费里尼（Federico Fellini）则将新现实主义的土壤转化成了奇观化的、巴洛克式的、充满象征意义的梦游世界。第四部分：新浪潮的余波与电影的多元化（1970-2000）七十年代后，欧洲电影逐渐摆脱了统一的美学运动的束缚，进入一个更注重类型探索和文化身份表达的时代。一、德国新电影的回归：德国在七十年代也迎来了“新德国电影”，赫尔佐格、法斯宾德、文德斯等人，带着对德国历史的复杂情感和对美国类型片的借鉴，重新确立了德国电影的国际地位。他们的作品往往带有强烈的疏离感和对社会边缘群体的关注。二、国家叙事与政治悬疑：在意大利，政治惊悚片（Giallo）和政治惊悚片（Poliziottesco）盛行，反映了当时社会动荡和“铅色年代”的阴谋论。同时，英国电影开始探索其后殖民时代的身份危机与阶级固化。三、欧洲的艺术电影联盟：进入八九十年代，随着欧洲电影市场的融合，虽然国家特色依然明显，但欧洲电影制作人开始更多地进行跨国合作，聚焦于人权、历史记忆和全球化背景下的个体迷失等普世主题。欧洲电影艺术的生命力，在于它始终保持着对社会现实的敏锐洞察和对电影语言的永不满足的探索欲。结语：永不停歇的光影之旅《光影之河》旨在呈现20世纪欧洲电影的广阔图景——从柏林黑暗的街道到巴黎的咖啡馆，从罗马的废墟到瑞典的荒原。它证明了，在艺术家的手中，光影不仅可以讲述故事，更能成为抵抗审查、质疑权威、并最终阐明人类复杂情感与生存处境的最有力工具。这部电影史，也是欧洲社会精神史的不可或缺的一部分。

作者简介

Associate Professor of Modern History

New College

01865 (2)79498

david.parrott@new.ox.ac.uk

I have been a Fellow and Tutor in Early Modern History at New College since 1992, having previously taught at the University of York. My research and publications have been largely concerned with the relationship between war, government and society in early modern Europe. My first book, Richelieu's Army, examined the administration of the French army in the first half of the seventeenth century, and the relationship of the military with French politics and society. More recently I have developed an interest in early modern mercenaries and military contracting, and my most recent book, The Business of War, explores these themes. I am happy to supervise graduate students across a range of early modern European topics in political, military, social and cultural history, though focusing above all on France and the Italian states.