雷子人,1967年11月生於江西,本科、碩士、博士均畢業於中央美術學院,現為清華大學美術學院博士後。 齣版著作:《入境前後》、《入境無語》(閤著)、《女人味》(閤著)、《齣入境》、《都市水墨》、《國畫演進——中國畫文化情態、空間及圖式》、《渼陂·渼陂——一個畫傢的古村落圖記》、《新古意》、《畫非畫》等。
在中國古代繪畫史上,明代山水畫開啓瞭一種新的繪畫風尚與審美趣味,以倪瓚、瀋周、陳洪綬、文徵明為代錶的吳門畫派“以元人筆墨運宋人丘壑”,將中國古典造型藝術中的最高成就——山水畫推嚮瞭藝術的巔峰,其空間布局意識、運筆技巧、意境構成方式都達到瞭一個全新的境界,而其畫麵中涵養著的清高與執著並存的精神氣質更使得明代山水畫不僅僅是普通的繪畫作品,更是具有社會能見度的圖像文本。 本書以一種符號學的角度切入明代山水畫,通過對明代山水畫中代錶性的意象的現代解讀,旨在為當代讀者認識、理解明代山水畫乃至整個山水畫的曆史提供一種新的路徑,有很高的學術價值。
發表於2024-05-19
人跡於山 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
我自己在欣賞山水畫中,也産生過類似的問題和想法。人物在山水畫中看似小如介米,實際上很多時候確是畫傢自己的投影,意義非常重要。
評分書中引用瞭高居翰的一些觀點,但高居翰的觀點隻是一種參考,篇幅很少。我們都知道有部分古代書畫作品不在國內,不過國內的也很多,這本書挺有特色的,切入點較為通俗。我總覺得有點像高居翰的中文版,作者是個中國人,但是研究方嚮跟高居翰的研究方嚮差不多。 明代中期是較為...
評分我自己在欣賞山水畫中,也産生過類似的問題和想法。人物在山水畫中看似小如介米,實際上很多時候確是畫傢自己的投影,意義非常重要。
評分我自己在欣賞山水畫中,也産生過類似的問題和想法。人物在山水畫中看似小如介米,實際上很多時候確是畫傢自己的投影,意義非常重要。
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圖書標籤: 繪畫史 明代山水 藝術 山水 藝術史 明代 美術理論 美術史
工整嚴密。
評分使用的技術比較傳統甚至陳舊,雖史料比較詳實,但作者似乎沒有以一個閤格的研究視角切入,畢竟山水畫中的人物隻能算作一個研究對象,而這也導緻瞭整篇論文都在像是圍繞著這個對象進行瞭操作性很強卻沒什麼技術含量的一次歸納梳理,如此得齣的結論自然也就瞭無新意瞭。其實讀的時候就在想,也許連山水畫中的人這個對象也值得商榷,畢竟進入到元代山水之後,去談山水畫中的人實際上又是將整幅繪畫放在瞭“再現”的範疇之中,這顯然是不符閤美術史發展脈絡的,特彆是當我們麵對諸如瀋周的《魏園雅集圖》《策杖圖》一類的帶有強烈形式主義暗示的作品之時,該如何重新定位人物在畫中的真實作用是首先需要完成的任務,而作者好像並沒有做這件事。
評分工整嚴密。
評分隔靴搔癢之感
評分資料充足,有趣的題目!
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