何塞• 德拉• 科利納:1934 年生於西班牙桑坦德,童話作傢、劇作傢、電影評論傢、某報文化副刊主編,曾獲西班牙國傢新聞奬。《新電影》(NuevoCine)雜誌的創始人和編委會成員之一。《迴轉》(Vuelta)雜誌編委會成員,並在該雜誌發錶瞭多篇隨筆,以文學類居多。多年來緻力於創作一部關於西班牙流亡共和黨人的小說。1950 年結識路易斯• 布努艾爾,此後與之來往頻繁。
托馬斯• 佩雷斯• 圖倫特(1935—2006):生於墨西哥城。曾經是一名職業鬥牛士。1963 年至1966 年間,供職於法國電影資料館。劇作傢、導演,並齣版瞭多本電影方麵的書籍。
讓-剋洛德•卡裏埃(Jean-Claude Carrière)曾說:“但凡電影記者都知道,要從布努艾爾的嘴裏撬齣幾個字來是多麼睏難,而且,就這麼幾個字還往往是在嘲弄和打趣。”然而,何塞•德拉•科利納和托馬斯•佩雷斯•圖倫特的這本對話錄卻推翻瞭這一論斷。該書涉及布努艾爾從《一條安達魯狗》到《欲望的隱晦目的》的所有作品。布努艾爾在對話中坦承瞭自己的叛逆和對寫作的畏懼。但是,他同自己塑造齣來的大多數電影人物一樣喜歡自我矛盾,因此到最後也不忘添上一句:如果不搞電影,他倒也挺願意當個作傢。
發表於2024-11-14
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事實上,開始備用的題是超長的另外幾個。比如“那些忠於自己想法的人很吸引我,因為我也是他們中的一員”,比如“我們什麼也不知道,即使對這點我也是持懷疑態度的”,後來我還想用書裏這句話,“你在黑暗裏乾什麼呢?”原句是,“媽媽,你在黑暗裏乾什麼呢?”——布努埃爾解...
評分事實上,開始備用的題是超長的另外幾個。比如“那些忠於自己想法的人很吸引我,因為我也是他們中的一員”,比如“我們什麼也不知道,即使對這點我也是持懷疑態度的”,後來我還想用書裏這句話,“你在黑暗裏乾什麼呢?”原句是,“媽媽,你在黑暗裏乾什麼呢?”——布努埃爾解...
評分(《齣版人》特稿) 在自傳《我的最後一口氣》中,布努艾爾錶示說,如果他隻剩下20年可以活,那麼,“我每天隻活動兩個鍾頭的時間,其餘22個鍾頭我都將用來做夢,而且,最好都能記住這些夢的內容。”當1972年導演一生中最後一部影片《資産階級審慎的魅力》時,他用盡全身氣力...
評分(《齣版人》特稿) 在自傳《我的最後一口氣》中,布努艾爾錶示說,如果他隻剩下20年可以活,那麼,“我每天隻活動兩個鍾頭的時間,其餘22個鍾頭我都將用來做夢,而且,最好都能記住這些夢的內容。”當1972年導演一生中最後一部影片《資産階級審慎的魅力》時,他用盡全身氣力...
評分原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/4864.html 對,我們所有人都閉著眼睛,女人在中間,一行標題寫道:“我看不見藏在森林裏的女人。” 頭伸進去,然後是張開眼睛,可是當一個女人被藏在森林裏的時候,伸進去和張開眼睛是不是都隻是一種無意義的尋找?路易斯·布努埃爾...
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西濛問 什麼是財産? 財産就是屬於你的東西。 西濛不明白。修士就說 我給你舉個例子。假設這根聖棍是你的,對吧?現在我從你這兒把它拿走。 西濛 好,我給你。 修士有點發窘 不不,你應該錶示抗議,因為我拿瞭你的東西。 為什麼?你留著吧。
評分終於讀完 感慨布努埃爾的想象力與思維之開闊 同時也見著天纔的的凡人性
評分6摺購書
評分所有的布氏超現實不一定都有現實的隱喻或象徵,但他都有心裏層麵的根源,基本上都來自於經曆,尤其是孩童時期的經曆。藝術傢的想法總有感性直覺的東西,這種東西難以用理性來分析,但大多數時候他是美學的根源。
評分采訪者一直問某某鏡頭的含義,布努艾爾把它們歸結為巧閤。與其說是巧閤,不如說是直覺。
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