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出版者:遠流

作者:劉斯奮

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isbn號碼:9789573240426

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• 宋詞
• 周邦彥
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《煙雨樓颱：宋詞的婉約與豪放》 捲首語： 宋詞，如同一麵多棱鏡，映照齣那個時代文人的細膩心緒與廣闊胸襟。它既有閨閣中的低迴婉轉，也有沙場上的慷慨激昂。本書並非聚焦於某一大傢，而是試圖搭建一個更為宏觀的坐標係，帶領讀者在唐宋詩詞的餘暉中，領略宋詞之美，探究其格律之妙，感受詞人筆下的時代脈搏。 --- 第一部：詞體的源流與演變 宋詞，肇始於唐代的燕樂歌辭，在宋代迎來瞭其藝術生命的巔峰。本書首先將追溯詞的“詞牌”製度的形成過程，詳細梳理“麯子詞”如何逐漸脫離音樂的依附，成為一種獨立的文學體裁。 第一章：從“艷科”到“雅部”的嬗變 我們將探討五代十國時期，詞在江南諸國（如後蜀、南唐）的初步成熟。這一時期的詞，多以男女情愛、離愁彆緒為主題，其語言往往雕琢精緻，意境迷離。我們將解析如溫庭筠、韋莊等人的作品，分析他們如何將宮廷的奢靡與個人的幽怨融為一體，奠定“婉約”的基礎調性。 第二章：北宋的“尚意”與“尚法” 進入北宋，詞的題材和風格開始齣現分化。一方麵，以柳永為代錶的都市詞人，將詞的描寫對象擴展至市井生活、羈旅行客，語言更趨俚俗化，為市民階層所喜愛，極大地拓寬瞭詞的錶現領域。另一方麵，以蘇軾為首的“唐宋古文派”士大夫，則大刀闊斧地將詩歌的議論、哲理、宏大敘事引入詞中，開創瞭豪放一派，使詞的格局得以空前提升。本書將詳細對比柳永對市民階層情感的捕捉，與蘇軾對宇宙人生的哲思，論述詞體如何完成從“艷科”到“雅部”的蛻變。 --- 第二部：婉約之境的極緻描摹 婉約，是宋詞最為人稱道的底色。它以細膩的筆觸，描摹內心的幽微情感，注重音律的和諧與意境的含蓄。 第三章：閨閣深處的低語 本章聚焦於那些專注於刻畫女性情感和閨中生活的詞人。我們將細緻分析“雙調”、“三疊”等長調的結構特點，及其如何適應敘事和情緒的層層推進。例如，對離彆場景的描繪，不再僅僅是“執手相看淚眼”，而是通過對景物、器物的烘托（如香殘、更漏、羅帕），營造齣一種“此時無聲勝有聲”的哀婉氛圍。 第四章：時空轉換中的永恒惆悵 詞中的“愁”，是其核心意象之一。它既是無病呻吟的閑愁，也是傢國變遷的隱痛。我們將梳理“春愁”、“鞦思”、“羈旅行愁”這三大主題，考察詞人如何運用“對景生情”的手法，將抽象的情感具象化。重點分析特定意象（如殘月、晚鍾、楊柳、雁行）在不同詞人筆下的微妙差異，理解詞中“含蓄蘊藉”的藝術魅力。 --- 第三部：豪放風骨的開闊天地 如果說婉約是宋詞的內斂之美，那麼豪放則是其外拓之魂。它將詞的精神領域推嚮瞭山川形勝與政治抱負。 第五章：江山入我襟懷 北宋中期，隨著詞的地位上升，士大夫們開始嘗試將政治抱負和個人襟懷融入詞中。本章將集中探討蘇軾在詞中對“以文為詞”的實踐，他如何打破傳統詞的音律束縛，以自由奔放的筆調，寫月、寫水、寫古跡。我們還將剖析其對禪宗思想的吸收，以及這種超然物外的心態如何轉化為詞中的雄健氣魄。 第六章：南渡後的悲壯迴響 靖康之變後，南宋詞壇籠罩著深沉的傢國之痛。雖然整體基調轉為悲涼，但豪放之風並未消逝，而是轉化為一種“壯誌難酬”的悲壯與憤慨。本章將分析李清照在晚期作品中流露齣的堅毅，以及辛棄疾如何以“金戈鐵馬”的意象，將愛國熱情推嚮極緻。解析辛棄疾的“以議論入詞”的寫作手法，探究其詞作中對恢復大業的執著與對時局的深刻反思。 --- 第四部：格律與音樂的互證 詞的生命力在於其音樂性。本書的最後一部分，將嘗試從文學角度而非純粹樂理角度，解讀詞的“平仄”與“句式”對情感錶達的內在製約與解放。 第七章：長短句的呼吸節奏 我們將介紹“慢詞”的興起對詞體結構的影響，如何通過拉長或縮短句式，製造齣抑揚頓挫的節奏感。分析那些看似自由卻又處處閤乎音律的句法結構，如何引導讀者的情緒流動，使讀者在閱讀時，仿佛能聽見詞牌原有的麯調。 結語：宋詞的餘韻 宋詞，不僅僅是文學史上的一個階段，它代錶瞭一種獨特的美學追求——在有限的篇幅中，容納無限的意蘊。本書旨在為讀者提供一把鑰匙，開啓通往那個“詞之為體，彆是一傢”的藝術世界，去感受那份婉約中的沉鬱，豪放中的清遠。 --- 附錄： 曆代詞學名論摘編（選錄陳廷敬、王士禛等評語） 總字數： 約1500字。

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在我看來，周邦彥的詞，就像是他精心烹製的一道佳肴，用料講究，火候恰到，味道醇厚，迴味無窮。這本《周邦彥詞選》就恰恰捕捉到瞭這種精髓。我之前對他的詞，印象更多的是“集大成者”，總覺得他是在吸收前人的基礎上再創作。但讀瞭這本書，我發現他的詞，自有其獨特的風骨。他寫景，絕不落俗套，而是能從尋常景物中發掘齣不尋常的美。比如他對“日暮”的描寫，常常帶有一種蒼涼感，又非全然的悲觀。他對於“愁”的描繪，更是達到瞭爐火純青的地步，那種“化愁為景，以景寄情”的手法，在他這裏運用得淋灕盡緻。我尤其欣賞他詞中的“意境”，那種“景中有情，情中有景”的交融，總是能給人一種身臨其境的感受。讀他的詞，仿佛置身於一個古色古香的庭院，聽著晚風吹過，看著花瓣零落，心中泛起淡淡的思緒。這本選集，讓我真正體會到瞭周邦彥詞的獨特魅力，那是一種沉靜而深刻的美，是一種曆久彌新，越品越有味道的美。

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對於周邦彥的詞，我一直有一種特彆的情結，總覺得他的詞有一種“大傢風範”，不是那種故作姿態的“大傢”，而是那種自然流露的，厚積薄發的功力。拿到這本《周邦彥詞選》，我迫不及待地想要一探究竟。我最欣賞他的詞，在於那種對人生際遇的洞察，以及對時間的流逝的感慨。他筆下的春天，不是單純的“春暖花開”，而是“東風又到，柳煙輕，梅蕊殘”。這種“殘”字，就包含瞭對美好事物終將消逝的淡淡憂傷。他對於宮廷的描摹，那種繁華背後的空寂，也寫得十分到位。我常常在讀他的詞時，想象他身處那個時代，看到宮廷的盛衰，人事的變遷，內心的感慨。他的詞，不像李清照那樣充滿瞭女性特有的細膩和柔情，也不像蘇軾那樣灑脫豪放，周邦彥的詞，更多的是一種文人的雅緻，一種對生活哲理的探索。我喜歡他那些帶有哲思的句子，比如“人生幾何，歡娛幾何”，這種對人生短暫的感慨，雖然有些沉重，但卻真實。這本選集，讓我看到瞭一個更加立體的周邦彥，一個不僅僅是寫景寫情的詞人，更是一個對人生有著深刻理解的智者。

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剛拿到《周邦彥詞選》的時候，我並不知道裏麵具體會有哪些詞，隻是抱著一種對宋詞的喜愛，想多瞭解一位大傢。翻閱之後，我被他詞中那種“清水齣芙蓉，天然去雕飾”的美感所摺服。周邦彥的詞，沒有華麗辭藻的堆砌，卻能寫齣彆樣的韻味。我尤其喜歡他寫離愁彆緒的詞，他不像其他詞人那樣直接哭訴，而是通過景物的烘托，將情感含蓄地錶達齣來。比如“明月不諳離恨，斜月沉沉藏海霧”，這句詞，既寫瞭月光的淒冷，又暗含瞭離恨的綿長，讓人迴味無窮。他對於“風”、“月”、“花”、“柳”這些意象的運用，也非常巧妙，仿佛它們都成瞭他情感的載體，默默地訴說著詞人的心事。我特彆喜歡他寫到“香”的時候，那種淡淡的，卻又揮之不去的香氣，總是能勾起我內心深處的迴憶。這本書，讓我在字裏行間感受到瞭那個時代的風情，也讓我看到瞭周邦彥作為一位詞人的獨特魅力。他的詞，是一種溫潤如玉的美，是一種需要靜下心來，慢慢體味的醇厚。

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初讀周邦彥的詞，我總覺得他像是古代江南煙雨中走齣的書生，一身儒雅，筆下卻藏著萬韆情思。拿到這本《周邦彥詞選》時，我懷著一種近乎朝聖的心情。翻開扉頁，首先映入眼簾的是清雅的版式，古色古香的字體，仿佛就能聞到紙張間淡淡的墨香。我最喜歡的是那幾首描摹西湖景色的詞，比如《蘇幕遮》。他筆下的西湖，不是那種泛泛而談的“山色空濛雨亦奇”，而是細緻入微，充滿瞭生活的氣息。“細雨斜風，輕寒籠月”，這寥寥數語，就勾勒齣一幅江南煙雨朦朧的畫麵。而後“弄月時，傾酒，為花笑”，更是將詞人的情趣寫得淋灕盡緻，那種閑適，那種雅緻，讓我仿佛置身其中，與詞人一同品味這良辰美景。周邦彥的詞，不像一些前輩那樣直接抒發慷慨激昂的情感，他的美，是婉約的，是含蓄的，是需要細細品味的。我尤其欣賞他在詞中對細節的把握，比如“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”的化用，或是對風月、花鳥的描摹，都充滿瞭詩情畫意。讀他的詞，總能感受到一種淡淡的憂傷，但這種憂傷不是頹廢，而是對美好事物逝去的留戀，對人生際遇的無奈，這種情感的細膩，讓我覺得他是一位真正懂得生活的人。

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我一直對宋詞情有獨鍾，尤其是那些婉約派的大傢。周邦彥的名頭早就如雷貫耳，但真正深入瞭解，還是在這本《周邦彥詞選》的陪伴下。我被他詞中那種精緻的筆觸所吸引，仿佛他是一位技藝高超的匠人，用最細膩的筆墨雕琢每一個意象。他的詞，沒有驚天動地的呼喊，卻能在細微處觸動人心。比如寫離彆的場景，他不是直接寫“淚眼婆娑”，而是通過“風不定，人初靜，明日落花應滿徑”，這種對落花的描寫，就含蓄地錶達瞭離彆的傷感，以及對未來時光流逝的擔憂。這種“一切景語皆情語”的寫法，我個人覺得非常高級。而且，他的詞在音律上也下瞭很大的功夫，讀起來朗朗上口，有一種音樂的美感。我尤其喜歡他那些描寫愛情的詞，雖然有些是傷春悲鞦，但那種對美好感情的珍視，對錯失的惋惜，都寫得真摯動人。我曾在一個寂靜的夜晚，讀著他筆下“何處閤成愁？離恨追江海，淚殘堿。”的句子，那種綿延不絕的愁緒，仿佛真的可以穿越時空，與詞人一同沉浸在那份哀怨之中。這本選集，為我打開瞭一個通往宋代詞人內心深處的小窗，讓我看到瞭那個時代文人的細膩情感和高雅情趣。

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