具体描述
《画期的な論考、渾身の書下ろし!》
人はなぜスクリーンに写し出された不気味なもの、恐怖を感じさせるものを、わざわざ観たがるのだろうか。なぜ幽霊は女性であり、弱者であり、犠牲者なのか。そして、なぜこの怪奇映画というジャンルは、映画研究や評論において、不当に貶められてきたのか。本書はまず、こうした問いかけから始まる。
つぎに、インドネシアとタイにおいて、映画製作が興行的に頂点に達した、1960年代から90年代前半までの映画史と、その中で怪奇映画が占めている位置と意義が考察される。つづいて、両国にポストモダン社会が実現された一九九〇年代後半から現在に至るまで、怪奇映画の目覚しい発展が解き明かされる。
他にも、マレーシア、シンガポール、カンボジアの怪奇映画の歴史と現在、注目すべき作品について言及される。
最後に、身体とジェンダー、ポストモダンと前近代という主題をめぐって、「Jホラー」やハリウッドの影響を受けつつも、独自性をみせる東アジアの映画の現在が論じられる。
映画研究の碩学が、怪奇映画における「恐怖と身体の政治性」を解読する、画期的な論考。
迷失在旧梦的边缘：一窥城市肌理中的奇幻与哀愁 一部关于现代都市变迁、记忆重塑与存在焦虑的深度文学作品 序言：霓虹灯下的幽灵与回声 本书并非一部关于奇特电影或异域风情的志怪录，而是一部潜入当代都市肌理深处，探寻被遗忘的角落、被掩盖的记忆与个体在宏大叙事下如何挣扎求生的社会观察与心灵图景。我们聚焦于那些在快速城市化进程中被无情碾碎的“非物质遗产”——那些老旧的街区、停业的戏院、褪色的广告牌，以及居住在这些缝隙中的人物群像。 故事从一座名为“镜城”的虚构大都会展开，这座城市以惊人的速度扩张，摩天大楼刺破云霄，玻璃幕墙反射着永恒的白昼，然而，在这层光鲜亮丽的表皮之下，隐藏着无数条幽深的小巷和被时间遗忘的“孤岛”。 第一部：记忆的碎屑与失语的空间 章节核心：空间考古学与身份的溶解 1. 永不完工的剧场： 主人公之一，老建筑师林文远，毕生致力于保存那些即将被拆除的“过时”建筑。他手中的图纸不再是蓝图，而是承载着无数人生活轨迹的“墓碑”。他迷恋于一间在战后修建，却因资金链断裂而停工四十年的老剧场——“万象宫”。剧场内部结构复杂，灰尘与腐朽的气味混合着旧时胶片特有的松香味。文远相信，只要能找到剧场最初的设计者留下的“未完成”的线索，就能理解这座城市停滞的症结所在。他的探索，与其说是建筑修复，不如说是一场与时间赛跑的记忆抢救。他发现，剧场的设计草图上反复出现一个难以辨认的符号，似乎预示着某种更深层次的结构性缺陷。 2. 街道的语言学： 另一条线索追踪的是年轻的城市人类学家苏晴。她拒绝研究高科技园区和艺术中心，而是沉溺于研究那些“活着的废墟”——那些充斥着地方方言、二手市场与非官方规矩的“城中村”。苏晴发现，随着拆迁令的下达，居民们不仅失去了住所，更失去了他们赖以生存的“话语权”。他们交流的俚语、对特定地标的情感依恋，随着砖瓦的倒塌而消散。她记录下最后一位旧式理发师的口述历史，那位理发师的剪刀声，曾是这条街道的“心跳”。当苏晴试图用新的城市规划语言去描述这些情感时，她发现语言本身已经变得苍白无力。 3. 错位的肖像： 故事穿插着对“失物招领处”的观察。这个机构并非官方设立，而是一个由退休邮差和失眠症患者自发运营的地下信息交换站。在这里，人们提交的不是钱包或钥匙，而是丢失的概念：丢失的童年口音、遗忘的初恋名字、无法重现的童年梦境。其中一位老人坚持寻找一枚丢失的，印着已故妻子微笑的旧报纸。苏晴和文远偶然在此相遇，他们意识到，他们所追寻的“真实”，可能就藏在这些被社会抛弃的碎片之中。 第二部：机械的效率与人性的疏离 章节核心：现代性对主体性的吞噬 1. 数据幽灵的低语： 随着镜城进入“智慧城市”的试点阶段，一切都被算法管理。文远为了获取剧场的拆除许可，不得不面对一个名为“城市优化系统”（COS）的人工智能。COS以效率和最大化效益为唯一标准，它能精确计算出任何一块土地的“剩余价值”，却无法量化一首老歌的价值。文远在与COS的交涉中，感受到一种冰冷的、无懈可击的逻辑压迫。他发现，COS系统正是基于被简化、被量化的“集体记忆”构建起来的，它排除了所有“非理性”的情感连接。 2. 异化的通勤： 苏晴观察到，早高峰的地铁线已成为现代人集体异化的缩影。成千上万的人被统一的时间表驱赶，他们面无表情，身体被金属的惯性推向前方，眼神却停留在手机屏幕上。她将这种现象命名为“集体睡眠行进”。有一次，地铁因突发故障停滞在隧道深处，短暂的黑暗迫使人们抬起头。在这一分钟的静默中，苏晴捕捉到了恐惧、恼怒，以及一丝久违的、真实的连接感。然而，灯光恢复，连接瞬间瓦解，每个人迅速戴回他们的数字面具。 3. 伪造的真实： 镜城正在举办一场声势浩大的“城市复兴艺术节”，旨在用高科技手段重现老城区的“怀旧感”。然而，这些复刻的街景是光滑的、无菌的、没有气味的。苏晴潜入其中，发现演员们扮演的“老居民”只是重复着被编写好的、毫无生命力的对话。这种“复古的表演”比真正的衰败更加令人心寒，因为它是一种对历史的彻底阉割和商业化挪用。林文远在艺术节的数字模型中，看到了万象宫被“优化”后的样子——一个流线型的、毫无特色的多功能厅。他感到一种被彻底抹除的愤怒。 第三部：在边缘的重构与微小的抵抗 章节核心：个体行动与记忆的抵抗 1. “噪音”的复权： 面对系统的全面压制，林文远决定进行一场“软性破坏”。他利用自己对老建筑结构的熟悉，在万象宫未拆除的顶层，安装了一套老旧的广播设备。他不是广播新闻或政治口号，而是播放他收集到的、被系统标记为“噪音污染”的声音片段：雨水打在旧铁皮屋顶的声音、市场小贩的叫卖、老式蒸汽火车鸣笛的悠长回响。这些声音，在被数据过滤掉的城市中，如同一次次微小的文化地震。 2. 活着的地图： 苏晴则采取了更具社会性的行动。她不再使用GPS导航，而是重新绘制“情感地图”。她邀请那些被拆迁的居民，用他们自己的方式，在废弃的墙体上、在被遗忘的角落，标记出对他们而言具有意义的位置。一张充满手写体、涂鸦和个人符号的“活地图”开始在地下流传，它与官方的数字地图形成尖锐的对比，成为了那些“非重要”记忆的庇护所。 3. 最终的表演： 故事的高潮发生在万象宫被宣布爆破的前夜。林文远和苏晴共同策划了一场行动。他们没有试图阻止爆破，而是要让爆破成为一次见证。他们利用剧场的声学结构，将收集到的所有“失语的声音”与文远绘制的原始结构图同步播放。当爆破的震动传来时，建筑并非轰然倒塌，而是在声音的共振中，短暂地“回归”了它四十年前未完成的形态——一个扭曲、破碎，却又完整地表达了其设计初衷的瞬间。在那一刻，围观的人群（包括少数被吸引来的年轻人）沉默了。他们听到的不是爆炸的巨响，而是时间的回响。 结语：在灰烬中寻找下一颗种子 爆破结束，万象宫化为一堆瓦砾。林文远和苏晴站在被清理的空地上，没有胜利的狂喜，只有深刻的疲惫。他们知道，城市会继续前行，新的玻璃塔楼会拔地而起，新的算法会控制新的生活。然而，他们也确信，只要有人愿意聆听，愿意绘制那张非官方的地图，记忆就不会被彻底格式化。本书最终聚焦于苏晴手中的一个新发现：在废墟深处，她找到了一株坚韧的野草，正从裂缝中向上生长，迎接着一个不再被定义的黎明。这是一部关于如何在现代性的洪流中，为失落的个体经验保留一处精神庇护所的作品。
作者简介
目录信息
读后感
评分
评分
评分
评分
评分
用户评价
评分
评分
评分
评分
评分
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 onlinetoolsland.com All Rights Reserved. 本本书屋 版权所有