具体描述
“我想赢我要赢”
她白天是干练的公司职员，晚上则周旋于男人之间。
她渴望出人头地，她的信念是：我想赢、我要赢、我必须赢！
“我非如此不能确认我存在着”
她天生美艳，天生是娼妓。
她的不可悲之处在于：很早就捕捉到自身存在的体认方式。
“我怀着恶意活着”
她身上的恶意，咄咄逼人，毫不留情，却自卑得可以。
当这股硬撑的恶意遽然消散时，她也没了自己的模样。
她，是我，也是你，是所有游离于残酷现实世界的幽暗灵魂。
作者简介
桐野夏生，1951年生于日本石川县金泽市。日本推理小说界最受推崇的女性作家，有“日本写实小说女王”之称。其作品风格犀利、冷硬，极具社会批判色彩，着重于对人性善恶的深刻揭示。
桐野夏生曾凭代表作《OUT》获得国际推理小说界最具盛名的“爱伦•坡奖”最佳小说部门提名，虽未获奖，但已创下日本推理作家的新纪录，国际声誉扶摇直上。
主要获奖记录：
1993年凭《濡湿面颊的雨》获得第39届江户川乱步奖。
1998年凭《OUT》获得第51届日本推理作家协会奖。
1999年凭《柔嫩的脸颊》获得第121届直木奖
2003年凭《异常》获得第31届泉镜花文学奖
2004年凭《残虐记》获得第17届柴田炼三郎奖
目录信息
第二章 裸子植物群
第三章 天生的娼妓——《百合子的手记》
第四章 无爱的世界
第五章 我做的坏事——《张的自白书》
第六章 发酵与腐败
第七章 肉体地藏——《和惠的日记》
第八章 彼端的瀑布声
· · · · · · (收起)
读后感
記得第一次看這本書的時候還是16歲 同樣在一個類似于Q女高的冠冕堂皇的外校讀高一。 兩年來 我一直無法忘記的其實是佐藤自白里的最後一句： “此刻 我回到家 正打開這本日記本 我想 我是時候停止日記了 因為這原本是本賣春日記 但接不到客人的時候卻與日俱增。 因此 木島 我...
评分所谓怪物，指的是某方面扭曲却还继续成长，最后那种扭曲变得过度壮大的人。 ——《异常》 去年夏天听聂永真讲座的时候第一次看到这本书的装帧。桐野夏生擅长社会写实风格，洞悉人...
评分一边看书 其实一边就在排演员 这本小说 太适合拍成电视剧 甚至比《白夜行》更适合 姐姐 - 一直没有想好 因为对姐姐的容貌 没有特别明显的描述 基本定义为路人 觉得后期的话 米仓凉子可以 （但似乎太美） 前期 广末凉子？（因为演技...也太美） 总之 是个很难选的人物 百合子...
用户评价
这本书的叙事结构简直像一个精密的钟表，每一个齿轮都必须完美契合，才能让整个机制运转起来。我花了很长时间才真正捕捉到作者设置的那些微妙的伏笔和呼应，简直是文字游戏的大师！它不只是一个关于某个事件的故事，更像是一部关于“认知偏差”的教科书。每个人都在用自己的视角讲述着同一个事实，而这些视角相互矛盾，又都带有令人信服的“合理性”。我不得不承认，有好几次我以为自己已经看穿了谁在撒谎，结果下一章作者就轻描淡写地推翻了我所有的结论。这种作者与读者之间高智商的博弈感，是市面上很多作品所不具备的。它要求你不仅仅是被动接受信息，而是必须主动参与到重构叙事结构的过程中去。读完之后，我甚至开始怀疑自己日常生活中对信息的处理方式是否也存在类似的漏洞。太精彩了，需要二刷来梳理那些被我忽略掉的微小暗示。
评分老实说，这本书让我感到筋疲力尽，但又带着一种近乎狂热的满足感。它对“逻辑链条”的构建达到了令人发指的地步。作者似乎在挑战读者的耐心极限，故意拉长一些场景的描写，让你以为是在浪费时间，但回头看时，才发现那些冗长看似无关的段落，正是支撑起最后宏大结构的关键锚点。我特别佩服作者对于多重叙事焦点的掌控力，他可以在三秒钟内完成一次视角的切换，而读者几乎感觉不到突兀，却已经在不同的“现实”之间穿梭了。这本书需要读者具备极强的记忆力和联想能力，因为所有的碎片都是散落在各处的，需要你自己动手将它们拼凑起来。这不是一本可以边听音乐边读的书，它要求你全身心地投入到这场复杂的智力游戏中去。成功解开一个迷局时的成就感，是无与伦比的。
评分读完这本书，我有一种被某种古老仪式洗礼过的感觉，那种体验非常原始和震撼。它不像传统意义上的悬疑小说那样追求快速的节奏和刺激的转折，反而更像是一部缓慢燃烧的史诗，用极具诗意和象征意义的语言，构建了一个自成一体的、充满隐喻的世界观。作者对时间流逝的把握简直是大师级的，过去、现在和可能的未来在字里行间交错重叠，让人感觉时间本身就是一种错乱的实体。我特别喜欢书中对于“秩序”与“失序”边界模糊的处理，那些看似微小的日常琐碎，是如何一步步累积成最终的崩塌，这种铺垫的艺术性极高。虽然阅读过程需要高度的集中力，因为它拒绝提供廉价的共鸣，但一旦你适应了它的频率，就会被带入一个深邃的、近乎哲学的思辨领域。对于追求文学深度而非纯粹娱乐的读者来说，这本书绝对值得反复品味。
评分这本小说简直是心头的一块石头，压得我喘不过气来，但又让我爱不释手。作者的笔触如同冰冷的刀锋，精准地切割着人性的幽暗面。故事围绕着一场看似偶然却又暗藏玄机的家庭悲剧展开，每一个人物的动机都被描绘得入木三分，复杂到让人忍不住在脑海中一遍遍地推敲。我尤其欣赏叙事者那种近乎病态的冷静，他如同一个旁观者，却又深陷其中，这种疏离感和沉浸感的交织，使得整个阅读体验充满了张力。书中的环境描写也十分到位，那种潮湿、阴郁的氛围，仿佛能透过纸页渗出来，紧紧包裹住读者。每当我觉得自己快要理解了真相时，作者总能抛出一个新的线索，将我的预判彻底打乱。结局的处理更是高明，它没有给出简单的答案，反而留下了一片广阔的迷雾，让读者在合上书本后，仍需长时间地在自己的世界里继续追寻那虚无的“正常”。这本书无疑是献给那些喜欢在阴影中探索，不惧怕被复杂情感折磨的读者的盛宴。
评分如果用一个词来形容这本书的阅读感受，我会选择“压抑的美感”。作者的语言风格非常独特，既有古典文学的韵律感，又充满了现代主义的破碎与疏离。它讲述了一个关于失落、关于被世界排斥的群体，他们的生活方式和心理状态被描绘得极其细腻，让人在不认同的同时又感到深深的同情。这不是那种让你拍案叫绝的“爽文”，它带来的更像是缓慢渗透的寒意，让你在某个安静的夜晚突然惊醒，意识到自己也可能拥有书中人物的某种特质。书中对“异类”身份认同的探讨，触及到了非常敏感和尖锐的社会议题，但作者处理得非常克制和高雅，没有陷入说教的陷阱。它更像是一幅油画，色彩浓重，层次分明，需要静下心来，慢慢品味每一笔触下蕴含的情感张力。
评分超好看的心理描写 内容情节语言内涵都很深！写中国打工者进城挤火车和偷渡那段太棒了 就好像我亲眼看见了一样！
评分日本的性观念真让我害怕。现在社会三毒瘤，消费主义，性自由，成功学
评分超好看的心理描写 内容情节语言内涵都很深！写中国打工者进城挤火车和偷渡那段太棒了 就好像我亲眼看见了一样！
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评分丁酉25。近几年最佳。我曾有种妄断，认为第一人称写故事，往往是作者笔力不够，不能以外缘人的能力讲好故事、把人物立起来。这本书，三个主角的故事都是第一人称交代的，彼此交织，人物逐渐丰满，故事逐渐明朗，意境却随之逐渐赤裸开它的恶和黑暗。最聪明透彻的当然是百合子，最愚钝却良善的却是和惠，人性最恶劣的，就是百合子的姐姐了。－－你有没有发现，百合子的姐姐，一直一直没有名字？甚至很多应该出现名字指代的地方，她都没有名字。就是生活在我们身边的那些大众。对极致的美好，因为对比着自己的贫乏，而产生无尽的恶意；对依附他人、从捆绑他人以从其身上取食觉得天然而自然。秉持着这样的生存之道在这个世界存在的人，漫部地表。但是他们通常把自己隐藏的很好，－因为有和惠这样不问问题、不看问题的傻子。美惠却成了善终的那个人
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