《詹忠效綫描畫選》序

顧炳鑫

詹忠效同誌的《綫描畫選》齣版瞭，這可以說是解放後第一本個人的綫描畫選。我嚮他祝賀。

中國傳統繪畫是以綫描為基礎的，用綫描加上級擦渲染或再施以顔色的成為一宗；用純粹綫描的也自成為一宗。綫描而不加渲染或略施渲染的，也可名之為白描。綫描在曆代畫傢

的實踐中，在不斷發展中齣現很多優秀的不朽名作。如吳道子的《釋迎降生圖捲》、李公麟的《維摩像》、武宗元的《八十七神仙捲》等。在我國木闆印刷術問世和元、明兩代戲麯小說勃起後，為刊印畫冊、畫集和插圖提供瞭廣闊的園地；從而也促進瞭綫描畫更大發展。各種形式、風格、流派的綫描作品大量湧現，齣現瞭象《顧氏畫譜》、《唐詩畫譜》、《詩餘畫譜》、《水遊葉子》、《淩煙閣功臣圖》等一批優秀的綫描畫集、畫冊。還齣現瞭如《西廂》、《琵琶》、《三國》、《水滸》等一係列篇幅多、質量高、風格通異的綫描文學作品插圖。這些作品不僅是我國民族美術寶庫的瑰寶，也是我們今天在發展社會主義美術事業中繼承民族傳統、吸取傳統營養的寶貴遺産。

解放後，社會主義文學藝術事業的新發展，推動瞭美術插圖藝十和新連環畫的發展。插圖和連環畫的興旺，又促進瞭綫描畫的新繁榮。而今天在插圖、連環畫中的綫描藝術，正是在吸收瞭前人的傳統，又為瞭要描繪更豐富、更廣闊富有時代感的社會生活的要求下有瞭新的明顯的突破和創造，齣現瞭一大批優秀新穎的綫描作品，湧現瞭一批成熟的、擅長於綫描功夫的、作齣成績的青年美術傢。詹忠效同誌就是其中的一個。

從忠效同誌近十年來的綫描作品可以看齣，他在學習掌握綫描和綫描創作中所走的路

子，是始終沿著正確的道路前進的。所以說，路子正，是他在綫描上取得成功的一個重要因素。我在這裏突齣這一點，是綫描畫本身就要求學習者或創作者具有嚴格謹慎的正確態度。因為看似簡單的綫描其實並不簡單，用綫來寫生一個人像或一朵花卉，決不能也不會是自然主義的描繪，而隻能是在經過仔細觀察、理解，然後經過提煉、概括、取捨，纔能把對象藝術地再現齣來，這種再現不僅要求形似，還要求1由似。因此，不僅要求畫傢具有精到的綫描勾勒功夫，還要求注意掌握運綫時輕重、緩急、轉摺中的細小變化。

忠效同誌沒有進過美術院校專門學習，是自學成傢的。他一開始學繪畫，就愛上瞭綫

描畫，並且能夠抱著老老實實的態度，認真地研究和揣摹我國古代的優秀綫描技法，又留心

於一些用嚴謹綫描畫成功地描繪現實生活的現代作品，作為他自學中無言的老師。他在實踐

中重視綫和綫的組閤，綫對於客觀事物的錶現功能，綫描在錶達事物結構中的微妙關係，因此他在一個較長時期裏，能采取那種一筆不苟、認真勾勒、率心研究的態度。在不斷熟練掌握綫描技巧的同時，也不斷提高瞭他的造型能力；而造型能力的提高，又反過來加深對綫的理解和在創作實踐中的創造性探索。在這樣的不斷反復中，忠效同誌的綫描基礎充實瞭，作品的錶現能力也不斷得到提高。從這本選集可以明顯地看齣，不論是插圖、連環畫或者綉像、小品，用筆是一筆不苟的，結構是嚴謹的，這一張張的綫描畫，正是他在學習和創作中走的正確路子留下的一步一步踏踏實實的腳印。

忠效同誌在綫描畫中取得今天的成績，又是與他嚴肅認真的創作態度分不開的。不論是

對於創作一組長篇小說的插圖，一本篇幅很長的連環畫，或者是報紙刊物上一篇短篇小說或

報告文學的幾幅插圖，他都要經過細心分析研究、檢閱資料，以至深入生活，反復精心構思，然後纔下筆組織的。這裏說的組織，是因為要把綫構成形象、體積、層次；甚至有色彩感。如果不經過苦心的經營組織，是不可能達到這些效果的。而忘效同誌是善於綫的組織的，所以他的每一綫描作品，都能給讀者以形象生動、鮮明。充實，畫麵豐滿、完整、和諧的效果。

忠效同誌一貫嚴肅認真的創作態度，還錶現在始終不滿足於已經取得的成績，而要求自

己能在不斷的探索中有新的創新和提高。幾年前，當他的作品正在得到廣大讀者喜愛和好評

的時候，而他自己卻處在創作的苦悶之中。他在這樣思考著：對綫描，他是取得瞭一定經驗，

但他要求自己進一步運用綫描來描繪好人物外形的同時；更深地發掘、勾劃齣人物的內心世

界，使綫描的人物更賦予生命力，而如果停留在原有的綫描手法上不能突破，那麼他的創作就會停滯不前。正因為忠效同誌能根據自己的創作不斷的進行總結，及時的為自己設計新的課目和難題，並經過艱苦的努力實踐，他的綫描作品又前進瞭。忠效同誌不是單純的從綫描自身下功夫，他的方法是更深入地走到生活當中去，用豐富多彩的火熱生活來充實他的綫描。

於是，他跨山越嶺，走嚮廣闊的天地，到粵北山區，到山西農村，到西藏高原。正是從生活

中得到瞭新的感受，拔動瞭他筆下綫條的弦，使他的綫描更賦於動人的感情色彩。如果說在書法藝術中，顔真卿的《祭輊稿》行書，傳達瞭作者激動的感情而成為一件顔體書法中的珍品；那麼拿選集中《春》這幅畫來看，也正是忠效同誌在西藏草原生活中感受的激情的抒發。奔放直瀉的綫條，決不是矯揉造作，而是錶達瞭他來自生活的奔放熱情和詩一樣的意境。又如長篇小說《晉陽鞦》插圖；正是他深入到山西山區後創作的，生活注入他綫描以感情的生命，使作品中的人物更有血有肉，成為他這段時期中有代錶性的作品，在一九七九年的“全國書籍裝幀藝術展覽”中。榮獲瞭一等奬。

忠效同誌的綫描，主要是從傳統的鐵綫描演化而來的。他的綫條既舒暢寜靜。流動活潑，

又剛勁屈鐵、明快有力；這是和他善於攝取抒情的情節、擅長於錶現詩樣意境的創作構思分不開的，所以讀他的作品。總是給人以詩一樣的美感，成為一種美的享受。從他的作品中，我們可以看到這樣一些特點；在綫的描繪中，他注意人物的動態造型美，注意人物衣詔中的韻律和節奏感。與描繪古代人物寬袍大袖疏朗的長綫條相反，為瞭錶現現代人的時代特點，他喜歡運用節奏強的較密集的短綫，用來錶現人體和衣紋在運動中的關係，從而造成人物活躍在畫麵上靈動的效果。忠效同誌還特彆注意每一幅畫的整個畫麵上對綫的總體設計和安排，他從規定的故事情景和構思構圖的要求齣發，把人物、環境、道具組織得層次分明、和諧統一，象音樂樂章那樣，他把錶現一個人物、一簇草叢、一片雲彩中的每根綫條當做一個音符，把每組綫條聯成一個鏇律，把這些鏇律有機的串閤起來，互為呼應、互相襯托而又突齣主體，組成一首優美的交響樂，去感染讀者，引起感情上的共鳴。上麵這些特點，也正好成為詹忠效同誌綫描畫上自己的麵貌和風格。

一九八一年六月於上海