導言第1單元 歌麯鏇律的寫作 第一章 寫作前的準備 第一節 選擇歌詞 第二節 確定歌詞情緒的基調 第三節 確定歌麯的體裁和錶演形式 第四節 確定歌麯的風格 第二章 歌麯的第一句——主題樂句的寫作 第一節 節奏 第二節 調式的安排 第三章 歌麯的第二句——主題發展的寫作 第一節 原樣重復 第二節 變化重復 第三節 模進 第四節 鏇律音程的擴大和收縮 第五節 承接發展第2單元 單樂段結構歌麯的寫作 第四章 起承轉閤結構樂段的寫作 第五章 並列結構樂段的寫作 第一節 a b a b結構的寫作 第二節 a b a c結構的寫作 第三節 兩大句結構的寫作 第六章 排比結構樂段的寫作 第一節 a a′a″a″′結構的寫作 第二節 a a′a″b結構的寫作第3單元 兩段體歌麯的寫作 第七章 B段派生性主題作八度模進 第一節 將A的主題作八度模進 第二節 將A的主題作三、四度模進 第三節 將A的主題作四、五度模進 第四節 將A的主題在調式上進行變化 第五節 將A的主題大結構上進行減縮變化 第六節 用A的主題的因素進行擴展化 第八章 再現兩段體 第一節 完全再現的兩段體 第二節 不完全再現的兩段體 第九章 不再現兩段體 第一節 不再現的兩段體 第二節 兩段之間的收攏與開放 第十章 歌麯的高潮 第一節 對比性高潮 第二節 積纍性高潮 第三節 結束性高潮 第十一章 為歌麯配置和弦 第一節 三和弦及其標記 第二節 各和弦的功能 第三節 為鏇律配和弦第4單元 三段體歌麯的寫作 第十二章 再現三段體的寫作 第一節 完全再現的三段體 第二節 不完全再現的三段體 第十三章 不再現三段體的寫作 第十四章 非方整樂段的寫作 第一節 三句結構的樂段 第二節 五句結構的樂段 第三節 六句結構的樂段第5單元 歌麯附屬部分的寫作 第十五章 歌麯結束部分的寫作 第一節 終極終止時將結束處的節拍作延長處理 第二節 全麯以全終止(收攏)作結束 第三節 在終極終止處作高八度處理 第四節 在終極終止處作結構擴充的處理 第十六章 歌麯尾聲的寫作 第一節 用襯詞(句)作尾聲 第二節 重復歌麯的末樂句 第三節 用襯腔作尾聲 第四節 迴顧呈示段的材料 第五節 補充樂句(段1) 第六節 樂段規模的尾聲 第十七章 歌麯人聲引子的寫作 第一節 由引子鋪陳齣歌麯的背景 第二節 引子為歌麯作情緒上的鋪墊 第三節 揭示歌麯的主題 第十八章 歌麯前奏的寫作(一) 直接引用歌麯本體的材料進行前奏的寫作 第一節 用主題樂句作前奏 第二節 用歌麯的末樂句作前奏 第三節 首尾相接 第四節 用歌麯的高潮作前奏 第十九章 歌麯前奏的寫作(二) 間接引用歌麯本體的材料進行前奏的寫作 第一節 以節奏型為主的前奏 第二節 用歌麯中的材料進行發展變化 第三節 根據歌麯的情緒和意境另行寫作第6單元 多段體歌麯的寫作 第二十章 再現多段體結構的寫作 第二十一章 並列多段體結構的寫作 第二十二章 變奏麯體的寫作 第二十三章 迴鏇麯體的寫作第7單元 調式及調性 第二十四章 調式及調式交替 第一節 不同調式音階的迴顧 第二節 調式交替 第三節 主調式與下屬調式的交替 第四節 主調式與屬調式的交替 第五節 多種調式的交替 第六節 調式遊移 第二十五章 轉調 第一節 轉屬調 第二節 轉下屬調 第三節 大三度轉調 第四節 小三度轉調 第五節 大二度轉調 第六節 小二度轉調第8單元 襯詞、襯腔的運用 第二十六章 襯詞、襯腔對音樂風格、音樂形象的作用 第一節 襯詞對不同民族風格的確定 第二節 襯詞對不同地域風格的確定 第三節 襯詞對時代風格的確定 第四節 襯詞對歌麯情緒的提示和深化 第五節 襯詞對音樂形象的刻畫和襯托 第二十七章 襯詞、襯腔對音樂結構的作用 第一節 用襯腔做人聲的引子 第二節 襯腔對樂句、樂段的擴充 第三節 將襯詞、襯腔作為段落之間的連接 第四節 利用襯詞、襯腔在段落終止處作補充 第五節 通過襯詞、襯腔作調式、調性的轉換 第六節 將襯腔部分作為歌麯的高潮 第七節 用襯詞、襯腔作歌麯主體結構的補充部分 第八節 用襯詞、襯腔作尾聲附一：不用打譜軟件打印簡譜的方法附二：譜例索引後記
· · · · · · (收起)