评点李渔

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出版者:东方出版中心
作者:杜书瀛
出品人:
页数:450
译者:
出版时间:2010-7
价格:40.00元
装帧:
isbn号码:9787547301814
丛书系列:
图书标签:
  • 古典文学
  • 工具书
  • 李渔
  • 戏曲
  • 文学批评
  • 清代文学
  • 文化研究
  • 审美
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具体描述

《评点李渔: 、 研究》作者杜书瀛,研究李渔30余年,他对李渔研究的理论内涵的发现和阐述,多有超群出众处,自1982年推出《论李渔的戏剧美学》开始,陆续出版了一系列李渔研究的专著,成为享誉海内外的李渔研究专家、行家、大家。《评点李渔: 、 研究》是杜书瀛先生关于李渔最新最全的一部专著。他借鉴中国古典文论中特有的“评点”的形式,对清代戏曲家、理论家李渔两部重要著作《闲情偶寄》和《窥词管见》进行全面、系统而深入的校勘、注释和评点。作者在广泛搜求《闲情偶寄》、《窥词管见》各种版本的基础上,择善而从,具有版本学和文献学方面的重大意义。更为重要的是:在研究理念和方法上,作者独辟蹊径地首次在当代文艺理论研究中运用“评点”的形式,角度灵活、视野开阔,对李渔美学思想的体认做出了创造性的阐释,体现出了向传统方式转型的特点,具有示范性的意义。

《昆曲的兴衰与流变:从清代中叶到民国初年》 内容提要: 本书以清代中叶至民国初年间的昆曲历史为核心,深度剖析了这一中国古典戏曲艺术在特定社会历史背景下的起伏、演变及其文化生态。全书不拘泥于对某一特定剧作或某位著名戏曲家的孤立研究,而是将其置于宏大的社会、政治、经济及审美变迁的背景之下,展现昆曲如何从宫廷与士大夫阶层的雅好,逐步走向民间,又在新的时代思潮冲击下经历艰难的转型与衰落。 第一部分:雅部的鼎盛与裂变(清中叶至嘉庆、道光年间) 本部分着重考察乾隆、嘉庆时期昆曲艺术的巅峰状态。 一、宫廷与士林中的“正宗” 详细梳理了清宫廷对昆曲艺术的提倡与规范化过程,特别关注了内务府“升平署”的运作模式及其对民间戏班的示范效应。探讨了以“正旦”、“正小生”为代表的行当规范如何在理论指导下日臻完善。重点分析了此时期文人士大夫阶层对昆曲剧目的鉴赏标准,如对“音节之清”、“身段之雅”的极致追求。通过对当时戏本的流传、抄本的对比,揭示了文人批点风气对剧本的细微影响,及其如何固化了“典雅”的审美范式。 二、地域戏班的勃兴与融合 聚焦于江南地区(尤其苏州、杭州)职业戏班的发展。阐释了职业戏班如何在市场需求的驱动下,开始对传统昆曲进行“化繁为简”或“调剂化”的尝试。分析了此时期戏班在“堂会”和公共园林演出中的角色变化,他们如何在外力的影响下,逐步脱离纯粹的文人审美,接纳民间审美趣味。探讨了以“乱弹”、“花部乱弹”等新兴声腔的出现对纯正昆曲的潜在冲击,虽然此时“花部”尚未占据主流,但其生存空间和演出方式已预示了未来的趋势。 三、剧目体系的“定型”与“僵化” 梳理了此时期最常演出的“家什戏”的构成,分析了《牡丹亭》、《琵琶记》等经典剧目如何在不同演出团体中被“定型化”的表演程式。同时,也指出了这种定型化带来的审美疲劳与创造力的抑制,为后来的衰落埋下伏笔。批判性地考察了当时戏曲理论家对“正宗”的固守,这种固守在维护艺术纯粹性的同时,也阻碍了其适应社会变化的弹性。 第二部分:花部的崛起与昆曲的边缘化(道光至光绪中叶) 本部分是研究昆曲命运的关键转折点。 一、声腔冲突的激化 详细描绘了徽班、秦腔等“花部”声腔在北方和地方市场上的强势崛起。通过对演出场所(如北京的茶园、地方的会馆)的对比,分析了花部以其更直接、更富于情感张力的表现形式,如何迅速抢占了广大的城市中下层观众。对比了花部与昆曲在“唱念做打”的技法差异,揭示了审美权力正从文人手中向更广阔的市民手中转移的过程。 二、昆曲的“自救”与“妥协” 探讨了昆曲艺人在面对花部挑战时所采取的策略。包括“合腔”、“串调”等改良尝试,即在昆曲剧目中加入花部或地方声腔的唱段以迎合观众。分析了这些改良在艺术上的得失——短期内可能挽救了部分演出场次,但从长远看,却模糊了昆曲的艺术界限,削弱了其核心的审美价值。记录了部分昆曲戏班为求生存而不得不大幅缩减曲牌数量、简化水袖功架的无奈之举。 三、昆曲在地方戏中的“潜流” 考察了昆曲的程式和表演技巧如何悄然融入新兴的地方戏(如京剧的前身)。分析了昆曲的“做功”和“身法”在被地方戏吸收后的“通俗化”过程,这些技艺成为地方戏“精致化”的基础,但原有的文化语境和复杂内涵却被大大稀释。 第三部分:新旧交替中的昆曲(光绪晚期至民国初年) 本书的最后部分聚焦于晚清至民国初年,剧场改革与社会转型对昆曲命运的最终裁决。 一、都市化与剧场革命的影响 研究了戏园子取代传统戏台的物理空间变化,以及这种变化如何影响了昆曲的演出方式(如灯光、布景的引入)。探讨了新的演出团体(如改良科班)在接受西方戏剧观念影响下,对传统昆曲“一桌二椅”的舞台美学的冲击。分析了新文化运动兴起前夜,知识分子对传统戏曲(包括昆曲)的批判,将其视为“腐朽”、“迂腐”的文化遗存。 二、艺人的生存困境与艺术传承 通过档案、回忆录等材料,还原了大量末代昆曲艺人在社会动荡中的真实生活状态。重点分析了昆曲教育体系的瓦解,老一辈的师承关系受到严重破坏,年轻一代对习曲的意愿大幅降低。记录了少数坚持改良的昆曲名家,如在南方推动的“新昆曲”尝试,及其在市场上的反响。 三、文化记忆的重构 总结了昆曲在这一历史阶段如何从一种“活态的”主流艺术,转变为一种依赖于少数“保护者”和博物馆式整理的“记忆符号”。本书最终探讨了这一时期的昆曲研究者和爱好者,如何在历史的夹缝中,试图保存其艺术的“骨架”与“神韵”,为后世的复兴埋下了微弱但坚韧的伏笔。 研究方法与特色: 本书采用跨学科研究方法,融合了社会史、文化史、音乐学和舞台艺术史的视角。通过对民间演出场所记录、地方志、戏班账目、文人书信等一手资料的细致爬梳,力求还原昆曲艺术在具体历史情境下的“实践性”而非仅仅是“文本性”的价值。全书结构清晰,论证严谨,旨在为理解中国古典戏剧的历史动态提供一个全面而深入的观察窗口。

作者简介

杜书瀛,中国社会科学院文学研究所研究员,博士生导师,长期任文艺理论室主任、学术委员会副主任、《文学评论》编委、中国社会科学院职称评定委员会委员(文学片)以及多所大学兼职教授。主要著作有《论艺术典型》(1983),《论艺术特性》(1983),《文艺创作美学纲要》(1985),《文学原理——创作论》(1989,获文学研究所优秀科研成果奖),《文艺美学原理》(主编,1992),《李渔美学思想研究》(1998,获中国社会科学院优秀科研成果二等奖、文学研究所优秀科研成果一等奖、首届中国文学研究奖),《中国二十世纪文艺学学术史》(主编,2001,获文学研究所优秀科研成果一等奖、第五届中国社会科学院优秀科研成果二等奖),《说文解艺》(2005),《文学会消亡吗》(2006),插图本《闲情偶寄》(2007),《艺术哲学读本》(2008),《价值美学》(2008),校注本《闲情偶寄窥词管见》(2009),七卷本《杜书瀛文集》(2009)等。

目录信息

前言:评点者说评点《闲情偶寄》 书首评:关于《闲情偶寄》 《余怀序》原文并评:余怀,真才子也 《尤侗序》原文并评:尤、余、李比较 《凡例七则·四期三戒》原文并评:闲情·闲书·庄论 评点者小言:李渔其人评点《词曲部》 《结构第一·小序》原文并评:填词之道与“结构第一” 《戒讽刺》原文并评:关于“文德” 《立主脑》原文并评:“立主脑”与“三一律” 《脱窠臼》原文并评:窠臼不脱,难语填词 《密针线》原文并评:编戏有如缝衣 《减头绪》原文并评:艺术贵单纯 《戒荒唐》原文并评:出寻常视听之外,在人情物理之中 《审虚实》原文并评:艺术真实与生活真实 《词采第二·小序》原文并评:“第一”“第二”之辩 《贵显浅》原文并评:浅处见才,方是高手 《重机趣》原文并评:智慧的笑 《戒浮泛》原文并评:写出性格来 《忌填塞》原文并评:晓畅顺达 《音律第三·小序》原文并评:填词制曲——带着镣铐的跳舞 《恪守词韵》原文并评:“残忍”的美 《凛遵曲谱》等七款原文并评:遵“谱”与越轨 《别解务头》原文并评:七嘴八舌说“务头” 《宾白第四·小序》原文并评:宾白当与曲文等视 《声务铿锵》原文并评:宾白的韵律美 《语求肖似》原文并评:李渔谈艺术想象 《词别繁减》原文并评:意则期多,字惟求少 《字分南北》等二款原文 《意取尖新》原文并评:说“尖新” 《少用方言》原文并评:使用方言,贵在得当 《时防漏孔》原文并评:焦循之辩 《科诨第五》原文并评:戏曲科诨和笑 《格局第六》原文并评:中西戏剧“格局”之比较 《填词余论》原文并评:“台上之曲”非“案头之书”评点《演习部》 《选剧第一·小序》原文并评:登场之道 《别古今》《剂冷热》原文并评:选剧标准 《变调第二》等二款原文并评:李渔论导演艺术 《变旧成新》原文并评:二度创作 ……评点《声容部》评点《居室部》评点《饮馔部》评点《种植部》评点《颐养部》评点《窥词管见》后记
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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这种大字报一样的title和作者的“上帝视觉”是怎么回事。。

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冲着李渔去的,点评一般死学术

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冲着李渔去的,点评一般死学术

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冲着李渔去的,点评一般死学术

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本科毕业论文写作时,参考了此书中的观点。如今毕业一个月,终于认真把此书看完。像是重读了一遍《闲情偶寄》,难得的是从未看过《窥词管见》。正如杜书瀛先生自己所言,他于曲律方面属外行,在谈及这些话题时,就有点“闲谈”的感觉了。

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