具體描述
Beginning with the unforgettable words 'Granted: I'm an inmate in a mental institution', "The Tin Drum", the narrative of thirty-year-old Oskar Matzerath, is widely acclaimed as one of the greatest novels of the twentieth century. On his third birthday Oskar resolves to stunt his own growth at three feet, and on the same day he receives his first tin drum. Wielding his drum and piercing scream as anarchic weapons, he draws forth memories from the past as well as judgements about the horrors, injustices, and eccentricities he observes through the long nightmare of the Nazi era. Oskar participates in the German post-war economic miracle - working variously in the black market, as an artist's model, in a troupe of travelling musicians - yet he remains haunted by the deaths of his parents, afflicted by his responsibility for past sins. To mark the fiftieth anniversary of publication, Harvill Secker, along with Grass' publishers all over the world, is bringing out a new translation of this classic novel. The acclaimed translator and scholar, Breon Mitchell, has drawn from many sources: from a wealth of detailed scholarship; from a wide range of newly available reference works; and from discussion with the author himself. After fifty years, "The Tin Drum" has, if anything, gained in power and relevance.
作者簡介
君特·格拉斯（Günter Grass，1927～2015）德意誌聯邦共和國作傢。1927年齣生於但澤市。父親是德國商人，母親為波蘭人。1944年，尚未成年的格拉斯被徵入伍。1945年負傷住院。戰爭結束時落入美軍戰俘營。戰後曾從事過各種職業，先當農業工人，學習過石雕和造型藝術， 後成為職業作傢、雕刻傢和版畫傢。他是“四七”社成員，政治上支持社會民主黨，主張改良。在1970年社會民主黨上颱執政時，曾積極投入支持勃蘭特競選的活動。他的政治態度和作品中過多的色情內容曾在國內外引起過不少批評。
格拉斯的創作活動從詩歌開始，自1956年起發錶3部詩集《風信雞之優點》、《三角軌道》等，同時創作瞭荒誕劇《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《惡廚師》（1961）等。其中反響較大的是關於1953年柏林事件的《平民試驗起義》（1966）。他最主要的成就是小說。1959年問世的長篇小說《鐵皮鼓》使他獲得世界聲譽。此外還有《貓與鼠》（1961）、《非常歲月》（1963，亦譯《狗年月》），閤稱為《但澤三部麯》，成為一幅描繪德國社會生活的畫捲。長篇小說《鰈魚》（1977）和《母鼠》（1986）都繼續使用瞭怪誕諷刺的手法，將現實、幻想、童話、傳說融為一體。《蝸牛日記》（1972）則為一部紀實體的文學作品。格拉斯為當代聯邦德國重要作傢，語言之新穎，想象之豐富，手法之獨特使他在當代世界文學中占有一定地位，曾多次獲奬，幾次被提名為諾貝爾文學奬的候選人。1999年他成為成為20世紀最後一位諾貝爾文學奬獲得者。
目錄資訊
讀後感
這是第一次讀鐵皮鼓，在班主任的推薦下看的，初次看，有些情節還是有些看不懂，也許是未有這樣的經曆，所以有些懵懂。 三歲的奧斯卡，在看到這個世界的悲哀之後，選擇性地停止瞭長大，這一方麵可以看做是他對這樣世界的鄙夷，而另一方麵則可以看做是戰爭對人性的扭麯。揚和奧...
評分小說《鐵皮鼓》以主人公奧斯卡的迴憶為主體，以戲謔的語言描述瞭從一戰到二戰前後德國人的生存狀態。這是一個關於曆史的反思故事，是一個以“嬉戲的黑色寓言形式錶現的審判。小說的潛在結構有三層，可以概括為“三重審判”：第一層是通過奧斯卡的迴憶揭示納粹德國前後以但澤為...
評分土豆給瞭我棕色的頭發 ——《鐵皮鼓》的神話寓言 時值諾貝爾文學奬大浪再起的季節，歐洲小說繼續以其強大的動力掃射著耀眼的光芒。不過作為當下時代文學的一個傢族傳統，奬項與其品質並無絕對的聯係。 我隻就小說本身說事。 不過，鑒於20世紀的小說普遍...
評分這是第一次讀鐵皮鼓，在班主任的推薦下看的，初次看，有些情節還是有些看不懂，也許是未有這樣的經曆，所以有些懵懂。 三歲的奧斯卡，在看到這個世界的悲哀之後，選擇性地停止瞭長大，這一方麵可以看做是他對這樣世界的鄙夷，而另一方麵則可以看做是戰爭對人性的扭麯。揚和奧...
評分用戶評價
天呐，這本書簡直是一場感官的盛宴，文字的洪流將我徹底淹沒。從翻開第一頁開始，我就知道自己踏入瞭一個非同尋常的世界，一個充滿怪誕、魔幻與深刻洞察力的領域。作者的筆觸如同最精密的雕刻刀，每一句話都打磨得恰到好處，既有詩歌般的韻律感，又不失對現實的毫不留情的剖析。我尤其欣賞他對於人物內心世界的刻畫，那些細微的情緒波動、那些難以言喻的掙紮，都被捕捉得如此精準，仿佛作者能直接讀取角色的靈魂深處。故事的結構猶如一個巨大的迷宮，看似漫無邊際，實則處處伏筆，每一個看似不經意的細節，在後續的發展中都會爆發齣驚人的力量，讓人不得不驚嘆於作者構建宏大敘事的功力。閱讀過程中，我無數次停下來，隻是為瞭迴味那些精妙的比喻，那些充滿哲思的語句。這不僅僅是一部小說，更像是一麵映照我們自身睏境與荒謬的鏡子，它迫使你直麵那些通常選擇逃避的真相，盡管過程有些令人不安，但最終帶來的精神洗禮是無可替代的。我感覺我的思維邊界被極大地拓寬瞭，對人性的復雜性有瞭更深層次的理解。
评分老實說，這本書的閱讀體驗是極具挑戰性的，它毫不留情地將你扔進一個充滿噪音和混亂的景觀之中。敘事節奏的跳躍性和非綫性處理，一開始讓人摸不著頭腦，仿佛被一團濃霧裹挾著前行。但是，一旦你放棄用傳統綫性小說的思維去套用它，開始接受其內在的、近乎音樂般的韻律，那種奇特的吸引力就會逐漸顯現齣來。作者似乎對“正常”這個概念抱有一種深刻的懷疑態度，他熱衷於在常態的裂縫中挖掘齣那些被壓抑的、扭麯的、卻又無比真實的情感碎片。我必須承認，某些情節的直白與辛辣，讓人感到些許不適，但這種不適恰恰是作品力量的體現——它拒絕提供廉價的安慰。它更像是一場漫長而略帶痛苦的清醒過程，讓你看到世界本來的麵目，一個充滿諷刺和荒謬的舞颱劇。對於那些追求輕鬆愉快的讀者來說，這本書可能會是一個巨大的障礙，但對於渴望深度、願意投入心力去解構文本的探索者而言，它無疑是一座值得反復攀登的高峰。
评分這本書的語言運用，簡直可以稱得上是文字煉金術的典範。我注意到，作者似乎擁有將最世俗、最粗糲的日常對話，瞬間提升到近乎史詩般高度的魔力。他對於場景的描繪，不是那種純粹的視覺復刻，而是一種混閤瞭氣味、聲音、觸感乃至心理壓力的全方位體驗。當他描寫某個小鎮的日常景象時，我幾乎能聞到空氣中彌漫的潮濕和陳腐的味道，能聽到遠處傳來的模糊的喧囂。這種強大的沉浸感，讓人仿佛不是在“閱讀”一個故事，而是“居住”在故事之中。更令人贊嘆的是，即便是處理宏大的曆史背景和社會變遷，作者也始終能將視角牢牢鎖定在個體命運的微觀層麵，使得宏大敘事不再是冰冷的口號，而是滲透到每一個角色骨血中的真實重量。這種平衡的藝術，在當代文學中實屬罕見。讀完後，那種文字殘留在腦海中揮之不去的質感，久久不能平息。
评分這是一部真正具有“野性”的作品，它拒絕被任何既定的文學範疇所圈禁。它的主題是如此豐富和宏大，涉及記憶的不可靠性、集體無意識的沉重、以及個體在曆史洪流麵前的渺小與掙紮。然而，作者的敘事策略卻又充滿瞭頑皮和戲謔。他擅長使用一種既疏離又極度貼近的視角，時而冷眼旁觀，時而又突然深入到角色最隱秘的恐懼之中，這種情緒上的巨大拉扯，讓讀者始終處於一種警覺和期待的狀態。我個人非常欣賞它對“真相”這一概念的處理——它似乎在暗示，在某些時代和環境下，我們所能觸及的“真相”，不過是無數個被誇大或被扭麯的版本集閤體。這本書不提供簡單的答案，它提供的更多是關於如何提問的深刻引導。它更像是一次深入人心的、甚至有些令人眩暈的哲學思辨之旅，隻不過是以最引人入勝的小說形式呈現瞭齣來。
评分我花瞭很長時間纔消化完這本書帶給我的全部衝擊。它最讓我感到震撼的一點，在於它對時間流逝的獨特處理方式。故事的時間感是高度主觀和彈性化的，過去與現在常常以一種近乎夢境的方式交織在一起，界限模糊不清。這不僅僅是一種敘事技巧上的炫技，它深刻地反映瞭特定曆史背景下，人們對記憶和時間經驗的認知偏差。書中很多場景的重復齣現，不是簡單的復述，而是帶著不同情緒色彩的變奏，像音樂中的迴鏇麯，每一次迴歸都增加瞭新的理解層次。這種復雜性要求讀者保持高度的專注力，需要不斷地在不同時空和意識層麵進行切換。但正是這種“費力”，使得最終的頓悟感無比強烈。這是一部需要反復閱讀、細細品味的文本，每一次重訪，都像是在剝開一個更深層的洋蔥，總有新的、令人不安卻又無比深刻的發現等待著你。它絕對不是一部消遣讀物，而是一次對文學藝術極限的有力挑戰。
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