具體描述
《西夏瓷器》總結瞭幾十年來西夏瓷器研究的成果，在盡可能全麵地收集占有國內外己知的兩夏瓷器資料的基礎上，詳細介紹瞭多處西夏瓷窯、西夏瓷器的胎釉、器類、裝飾手法和裝燒工藝，縷析瞭西夏瓷器與唐宋（金）時期中原地區瓷器及遼代陶瓷的淵源關係，由此推斷瞭西夏瓷器的創燒年代。
《西夏瓷器》認為，在當時北方地區的主要瓷器類型中，西夏瓷器是質量僅遜於定窯係和耀州窯係瓷器的高質量産品，其剔劃花産品則是兼具獨創性和高度藝術性的古陶瓷經典作品。
《西夏瓷器》公布的資料，絕大多數係首次發錶，某些曾被公布過的各地文博部門的藏晶，也是首次以清晰的彩色圖片麵世。除此而外，《西夏瓷器》中還有許多的第一次：
第一次采用考古類型學的方法，以西北地區窯口紀年器及其他標準器為依據，對——些博物館和收藏傢手中的某些“西夏瓷”藏品進行詳細的考辨，將名小符實的各種金、元、明、清瓷器産品剔除齣去，進一步明確瞭西夏瓷器的概念；
第一次根據兩夏瓷標本尤其足具銘文標本，比較全麵深入地探討西夏“貢瓷”的問題；
第一次創造性地利用西夏瓷窯所産的瓷塑人像，繪製、還原瞭多種西夏髡發樣式。
……
《西夏瓷器》兼具學術性、資料性、創新性與可讀性，是目前關於西夏瓷器研究的內容最全麵、圖片最豐富、考述最詳實、論證最深入的專著。
作者簡介
本書作者杭天，藝術傢，獨立學者，涉獵領域頗廣，近年緻力於中國古代陶瓷的研究，對宋、遼、夏、金時期瓷器，特彆是磁州窯類型瓷器和西夏瓷器傾力尤多，多次實地考察河南、河北、寜夏、甘肅、內濛古、青海等地的古窯址和古遺址，並親赴國內外各大博物館、收藏機構研究調查。作者於2007年1月動筆寫作《西夏瓷器》，幾易其稿，最終於2010年5月完成本書。
目錄資訊
Forward／4
要點說明／8
序言／13
附：寜夏靈武磁窯堡瓷窯址調查發掘漫記／14
Preface／19
序言／22
目錄／25
Contents／28
目次／30
正文
壹 黨項族與西夏國的曆史／35
一 唐代和唐以前的黨項族／35
二 西夏立國前與北宋的角力／37
三 西夏國的建立、發展和滅亡／38
貳 西夏瓷器的創燒／44
一 考古發掘揭示的西夏瓷的主要燒造時間／44
二 西夏瓷的工藝特徵、工藝淵源及所反映的創燒時間／45
三 西夏社會政治、經濟的發展對瓷器燒造的推動／51
四 西夏窯工的組成和來源／52
五 西夏社會文化在瓷器上的反映／54
（一）漢式文化的影響／54
（二）遊牧傳統的體現／55
（三）民族特點的彰顯／55
（四）佛教的影響／56
叁 西夏瓷器的齣土與西夏瓷窯／62
一 古遺址齣土西夏瓷器情況／62
（一）內濛古黑水城（黑城、黑城子）遺址／62
（二）寜夏省嵬城遺址／63
（三）寜夏銀川西郊西夏陵區遺址／63
（四）賀蘭山拜寺溝方塔、拜寺口雙塔及附近西夏遺址／64
二 窖藏及墓葬齣土西夏瓷器情況／65
（一）內濛古伊金霍洛旗窖藏（1956年）／65
（二）寜夏靈武崇興鄉窖藏（1975年）／65
（三）甘肅武威青嘴（晴嘴）窖藏（1978年）／66
（四）內濛古準格爾旗窖藏（1982年）／66
（五）內濛古伊金霍洛旗窖藏（1985年、1986年）／66
（六）青海海東地區窖藏／67
（七）其他窖藏和墓葬／67
三 西夏瓷窯遺址／68
（一）寜夏靈武市磁窯堡窯址／68
（二）寜夏靈武市迴民巷窯址／69
（三）甘肅武威塔兒灣窯址／70
（四）賀蘭山插旗溝窯址／71
（五）其他西夏窯址／71
肆 西夏瓷器的工藝／76
一 窯爐與裝燒方法／76
（一）頂碗覆燒法／77
（二）支圈正燒法／77
（三）窯具支撐垛燒法／77
（四）墊條對燒法／77
（五）芒口對燒法／77
（六）器物搭燒法／77
（七）墊托扣燒法／78
（八）泥餅插燒法／78
（九）瓷鈎粘燒法／78
（一〇）多支點墊燒法／78
二 西夏瓷器的胎和釉／78
（一）胎／78
（二）釉／80
三 品種／83
（一）扁壺／84
（二）梅瓶／84
（三）罐／85
（四）甕和缸／85
（五）執壺／86
（六）玉壺春瓶／87
（七）小口瓶和小口雙係瓶／87
（八）花口瓶和喇叭口長頸鼓腹瓶／88
（九）鉢和釜／88
（一〇）碗和碟／89
（一一）爐、高足杯和盞／90
（一二）小型人物和動物雕塑／91
（一三）生産、社會生活和軍事用具／92
（一四）文房用具和娛樂用具／92
（一五）宗教用具／93
（一六）建築材料／94
四 裝飾手法／94
（一）劃釉／94
（二）剔劃釉／95
（三）劃化妝土／95
（四）剔劃化妝土／95
（五）颳、劃釉／95
（六）模印花／96
（七）鏇製凸弦紋和貼塑／96
（八）點彩／96
（九）白底黑（褐）彩繪／96
（一〇）素胎繪褐彩和淺青釉繪褐彩／96
（一一）劃胎／97
（一二）劃胎填彩（鑲嵌或刻填）／97
（一三）鏤空（透雕）／97
（一四）透雕加層／97
五 常用紋飾／98
（一）花卉／98
（二）交叉葉紋、錢紋和交叉綫紋等幾何紋／101
（三）人物和社會生活紋／101
（四）嬰戲紋／102
（五）鹿銜花（鹿吐蓮花）紋、遊魚紋和其他動物紋／102
（六）忍鼕紋、捲雲紋、波浪紋和其他邊飾／103
（七）絞綫紋、螺鏇綫紋和弦紋／104
（八）梅花點紋／104
（九）文字、符號／105
伍 分期／115
一 不同時期的工藝特徵與演變／115
（一）胎質和胎骨的變化／115
（二）釉的變化／116
（三）紋飾的變化／116
（四）造型的變化／116
（五）修足工藝的變化／118
二 社會的巨變對西夏瓷器分期的影響／121
陸 辨識／125
一 西夏瓷器與宋、遼、金瓷窯某些産品的分辨／125
二 其他朝代瓷器與西夏瓷被混淆的實例／128
（一）白底黑彩繪猴鹿紋梅瓶與白底褐彩詩文梅瓶／128
（二）黑釉剔劃捲葉紋雙係瓶與黑釉劃鳥紋雙係瓶／129
（三）黑釉剔劃花四係大罐／130
（四）黑釉剔劃花玉壺春瓶和黑釉、褐釉劃水波紋雙係罐／131
（五）《中國齣土瓷器全集》第十六捲所載部分瓷器／133
（六）《塵封的文明——西夏瓷器》一書中所載部分瓷器／135
（七）褐釉劃牡丹紋梅瓶／136
（八）黑釉剔劃串枝牡丹紋罐／137
柒 散論／141
一 西夏炭窯烽澄泥硯考／141
二 淺論西夏官府瓷器的燒造／142
（一）“東平王衙下”瓷片及銘文考／143
（二）“三司”瓷片及銘文考／144
（三）其他西夏瓷標本所具有的貢瓷特徵／144
（四）貢瓷，還是官窯?／145
三 西夏瓷塑人像所反映的西夏國髡發樣式／146
（一）西夏瓷塑人像及殘首齣土概況／147
（二）西夏瓷塑人像及殘首所反映的西夏國各種髡發樣式／147
四 當下對西夏瓷器的常見誤解／155
（一）對質量的誤解／155
（二）對裝飾風格的誤解／157
（=）對器物造型的誤解／157
（四）對紋飾的誤解／158
（五）對窯口的誤解／158
（六）對器物種類的誤解／159
五 《天盛改舊新定律令》中關於蓮花紋的敕禁條文淺析／161
六 西夏剔劃花瓷器的存世數量／163
附錄
一 西夏國及靈武窯燒造時段在中國曆史所處位置示意圖／173
二 西夏拓跋氏世係錶／174
三 西夏瓷工藝淵源示意圖／175
四 西夏與北宋、遼年號對照錶／176
五 西夏與金、南宋年號對照錶／177
六 各地齣土西夏瓷器錶／178
七 參考書目／183
圖版
壹 博物館藏品／191
貳 民間藏品／239
叁 海外藏品／311
肆 瓷片與窯具／323
後記／369
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
我對這本書的學術嚴謹性給予最高的評價，它在考證細節上的錙銖必較，令人嘆服。書中對於一些關鍵器物的齣土背景、傳世記錄以及曆代著錄的梳理，做得極為詳盡和審慎。作者似乎有一種近乎偏執的求證精神，對於那些存在爭議的斷代或歸屬問題，他從不輕易下定論，而是會列齣正反兩方的核心論據，並以無可辯駁的實物證據進行評判。例如，在辨析某類器物上的銘文時，作者甚至引入瞭古文字學的知識進行輔助解讀，這種跨學科的嚴謹治學態度，讓這本書的學術價值得到瞭極大的提升。即便是最挑剔的專業人士，恐怕也很難在主要論點上找到明顯的破綻。這種基於鐵一般證據的論述方式，給予瞭讀者極大的信服力，讓我們得以踏實地去學習和理解那些復雜的曆史信息，而不是在充滿不確定性的猜測中迷失方嚮。這本書無疑是該領域研究者和深度愛好者不可或缺的案頭工具書。
评分這本書最讓我感到驚喜的是它在文化交流層麵所展現齣的廣闊胸襟和深入挖掘。它完全跳齣瞭將藝術品孤立於本土文化的狹隘視角，而是將視野投嚮瞭廣闊的絲綢之路乃至更遠的海洋貿易網絡。作者花瞭相當大的篇幅來探討那些帶有異域風情紋飾的器物，比如那些明顯受到瞭中亞乃至波斯風格影響的幾何圖案和植物捲草紋。他不僅僅是指齣“受到瞭影響”，而是通過對器物流通路徑的考證，精確還原瞭文化碰撞的“現場感”。讀起來，仿佛能看到駱駝商隊在戈壁上艱難跋涉，又或是遠洋海船劈波斬浪，那些瓷器是如何承載著不同文明的期待與想象，跨越韆山萬水，最終匯聚於此。這種宏大的全球史觀，極大地拓寬瞭閱讀的深度，讓我意識到，每一件看似靜止的藝術品，背後都隱藏著人類曆史上最波瀾壯闊的遷徙與交流故事。這本書成功地將一件陶器，從“工藝品”提升到瞭“曆史見證者”的高度。
评分這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，封麵那抹沉穩的鈷藍，仿佛一下子就把人拉到瞭那個遙遠而神秘的時代背景之中。內頁的紙張質感上乘，印刷色彩飽滿且還原度極高，那些精美的器物照片簡直可以用“縴毫畢現”來形容。我尤其欣賞作者在敘事結構上的匠心獨運。它不像傳統學術專著那樣堆砌枯燥的斷代史，而是選擇瞭一條“以物證史”的脈絡。開篇對胎土、釉料的細緻剖析，讀起來竟也津津有味，完全沒有預想中的晦澀感。作者似乎有一種魔力，能將那些冰冷的化學成分，轉化為有溫度的文化符號。比如，他如何通過對某類特定紋飾綫條的描摹，推導齣其背後遊牧民族與農耕文明的文化交融點，簡直是抽絲剝繭，層層遞進。閱讀過程中，我腦海裏不斷浮現齣那些在黃沙漫天中靜靜躺瞭數百年的陶罐與瓷盤，仿佛能聽到它們在無聲地訴說著往昔的繁華與滄桑。這本書的配圖質量，絕對是收藏級的，每一張圖都配有詳盡的考證說明，對於我們這些非專業愛好者來說，提供瞭一個極佳的視覺和知識雙重享受的平颱。
评分這本書的文字功底實在是高超，行文流暢，氣韻生動，讀起來簡直是一種享受，完全顛覆瞭我對學術著作的刻闆印象。作者的語言駕馭能力，可以說是爐火純青，他能將復雜的考古發現，用一種近乎文學散文的筆觸娓娓道來，讓人欲罷不能。例如，在描述某件齣土的白釉器物時，作者沒有直接羅列其年代和窯口信息，而是用瞭一段極富畫麵感的文字，描繪瞭那抹“雨後初霽”般的溫潤光澤，以及其上若隱若現的“水波紋”肌理，一下子就抓住瞭讀者的心。更值得稱道的是，作者對曆史背景的把握，絕非蜻蜓點水。他不僅僅是在描述“是什麼”，更深入地探討瞭“為什麼”。為什麼在特定的曆史時期，某一種青綠彩會突然流行，而另一種則迅速銷聲匿跡？作者巧妙地將當時的政治氣候、貿易路綫甚至審美風尚的變遷都融入其中，使得整本書的論述立體而豐滿，絕非孤立地看待器物本身。這種宏觀視野與微觀細節的完美結閤，體現瞭作者深厚的學養和極高的文學素養。
评分這本書在梳理流派脈絡上的清晰度，簡直是教科書級彆的典範。對於我這樣一個對區域性陶瓷風格區分感到頭疼的讀者來說，這本書無疑是打開瞭一扇通往清晰世界的大門。作者沒有采用簡單的地域劃分，而是根據工藝特徵和裝飾母題的演變，構建瞭一套極具邏輯性的分類體係。他非常細緻地對比瞭不同地區、甚至同一地區不同時期的産品差異，比如對於“月白釉”的微妙色差，他能精準地指齣哪些是北方風格的沉穩內斂，哪些又是南方工坊的靈動俏皮。這種對比分析，不是簡單地羅列兩者的不同，而是深入剖析瞭導緻這些差異背後的技術瓶頸和審美追求。每一次的風格轉變，都被作者賦予瞭明確的時代動因，使得讀者能夠很容易地在腦海中構建齣一棵清晰的“陶瓷藝術演變樹”。讀完某一章節後，我感覺自己對陶瓷審美的敏感度都提高瞭一個檔次，過去模糊不清的界限變得清晰可辨，這種認知上的提升，是閱讀一本優秀書籍最寶貴的收獲。
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