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發表於2024-12-22

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形而上畫派：一個人的兩個視覺 對形而上畫派和超現實主義運動來說，阿波利奈爾這位逝於1918年的詩人、劇作傢和藝評傢都是一個繞不過的人物，“超現實主義”的說法是從他那裏被布勒東直接挪用過去，而“形而上”的命名，則直接來自於阿波利奈爾在1911年所評價的契裏柯的早期作品...

對待繪畫，傳統中國人是用“品”或“鑒”，如《洛神賦圖》之以捲軸的方式在手中徐徐展開，人與畫中的時空及情節一起行走，開捲有益，文人們講究的是作品的意境、情懷，是畫傢的品格和操守。 但歐美人不這樣看，他們的繪畫是裝在畫框裏掛在牆上的，要站著抬頭看，要有一定的距離...  

對待繪畫，傳統中國人是用“品”或“鑒”，如《洛神賦圖》之以捲軸的方式在手中徐徐展開，人與畫中的時空及情節一起行走，開捲有益，文人們講究的是作品的意境、情懷，是畫傢的品格和操守。 但歐美人不這樣看，他們的繪畫是裝在畫框裏掛在牆上的，要站著抬頭看，要有一定的距離...  

形而上畫派：一個人的兩個視覺 對形而上畫派和超現實主義運動來說，阿波利奈爾這位逝於1918年的詩人、劇作傢和藝評傢都是一個繞不過的人物，“超現實主義”的說法是從他那裏被布勒東直接挪用過去，而“形而上”的命名，則直接來自於阿波利奈爾在1911年所評價的契裏柯的早期作品...

對待繪畫，傳統中國人是用“品”或“鑒”，如《洛神賦圖》之以捲軸的方式在手中徐徐展開，人與畫中的時空及情節一起行走，開捲有益，文人們講究的是作品的意境、情懷，是畫傢的品格和操守。 但歐美人不這樣看，他們的繪畫是裝在畫框裏掛在牆上的，要站著抬頭看，要有一定的距離...  

現代藝術史 值得收藏

文筆一般般，算是部分科普吧。作品照片挺多，價值在這上麵。

對照相寫實主義，我還是認為，僅僅錶現畫技的作品是迎閤大眾口味的，不帶情緒的畫作缺少直指人心的力量。雖然我也希望自己有天能畫到那種水平，就不愁買不起阿瑪尼的粉底液瞭。

就像把百科湊一起再配瞭個圖，有些圖還有馬賽剋，有些有譯名對照有些沒有，不過適閤我這樣的小白在圖書館隨便翻翻，勉強三星，誰買誰上當。

不知道大傢有沒有注意到有些畫是標錯的（我記得第一幅畫下的作者就寫錯瞭）還有，作為一本普及型讀物，此書內容與插圖卻並不配套，在作者分析某幾幅畫的時候。因此你是沒法在插圖看到那些畫的，全靠腦補。