具体描述
作者简介
本书为吴经熊博士十余年来研究禅宗的心得结晶。经其弟子吴怡博士译成中文。该书以深入浅出的手法，生动活泼的文字，叙述禅宗自达摩印心，惠能开宗，及五家传灯的盛况。不仅故事生动，引人入胜，而且对公案的透视，人物的描写，禅境的烘托，尤多精辟的见解。
目录信息
读后感
对禅宗有兴趣者，可以此书为入门读物之一，据书中众多线索，延伸，扩大研读。 可能因为是英译本，颇有些错失处。如六祖从湖北黄梅出走后，避居岭南，错为“江南”；松尾芭蕉被称为日人写芭蕉；几处提到“他真是老婆心起”（不懂，也许是说菩萨心肠？） 编辑难辞其咎。
评分 评分举重若轻，驾轻就熟，对禅的体悟、对公案的参解、对禅师的见解，均如行云流水，丝毫不着痕迹中让人对禅学多了一分了悟。如邢光祖所论，此书文字确是亦诗亦禅，非常值得一读。
评分初祖：达摩 理入和行入。行入有四种：抱怨行，随缘行，无所求行，称法行。 二祖：慧可 三祖：僧璨 《信心铭》 四祖：道信 五祖：弘忍 六祖：慧能 顿悟：教外别传，不立文字，直指人心，见性成佛。 自性三宝：觉、正、净。 三身：...
评分最近在读《禅学的黄金时代》，这么一本书，也没有几句话是看的懂的。然而晚上读上一段，却常常会睡不着。坐在这里想想，总觉得白天过得如同梦里一般，到了晚上，却又清醒异常，思维活跃，不肯睡去。 虽然读不懂，却自以为禅学与其说是一种宗教，更倾向于是认识自我与世...
用户评价
我对本书的结构安排感到非常不适应。它似乎试图将东方哲学与西方心理学进行一次宏大的、包罗万象的融合，但在实际操作中，却更像是将两堆色彩鲜艳的颜料胡乱地挤在一起，期待它们自然混合出新的层次。你会发现前一章还在探讨某种严谨的佛教公案，下一章马上跳跃到量子物理学的某个比喻，再下一章则可能转向神经科学的前沿研究。这种跨学科的努力本身值得肯定，但问题在于，不同知识体系之间的桥梁搭建得过于脆弱。每一个概念都被迅速地抛出，没有给予足够的篇幅去深化和澄清，导致读者不得不自己去弥补这些逻辑上的跳跃。阅读体验就像是参加一个信息量爆炸的研讨会，你不断地在做笔记，但散会后却发现自己无法系统地整合任何一个核心观点。我期待的是一种渐进式的、循序渐进的引导，让我在每一个思想的平台上站稳脚跟后，再被带往下一个更高的平台。而这本书，更像是一座没有楼梯的悬空阶梯，虽然看起来气势恢宏，却让人无从攀登。它给人的感觉是“广度”优先于“深度”，这对于一本需要深思熟虑的哲学类读物来说，无疑是一种削弱。
评分翻开这本《黄金时代的禅宗》，我原本期待的是一场穿越时空的静谧旅程，一场关于古老智慧与现代心灵的对话。然而，这本书给我的感受，却像是在一个布置得极其考究的茶室里，却发现茶具是崭新的、茶叶是速溶的。文字的触感是光滑而冰冷的，缺乏那种泥土的芬芳和岁月的沉淀。作者的笔触似乎过于追求一种普世的、可被大众快速消化的“禅意”，以至于那些最核心、最耐人寻味的东西被一层厚厚的糖衣包裹了起来，让人感到甜腻却不解渴。书中大量引用的案例，虽然看起来丰富，但总觉得像是从教科书上摘录下来的标准范本，缺乏真实生活中的那种“刺痛感”和“不完美的美”。我试图在字里行间捕捉到那种令人醍醐灌顶的瞬间，那种让时间停止的沉思，但收获的更多是信息点，而非心性的触动。就好比你去参观一座宏伟的宫殿，但导游却只忙着告诉你砖块的材质和油漆的色号，却避开了房间里曾经发生过的那些惊心动魄的故事和秘密。这本书更像是一份详尽的、结构严谨的旅游手册，告诉你哪里是景点，如何到达，但却无法真正让你感受到那片土地上独有的风声和气味。它试图用一种非常现代、非常商业化的语言来包装一种反商业化的哲学，这种内在的矛盾，最终让阅读体验变得有些漂浮不定，难以落地生根。
评分这本书的语言风格，用一个词来形容，就是“过度阐释”。作者似乎极度害怕读者无法理解其所传达的“深刻含义”，因此，每一个朴素的观点都会被层层叠叠的修饰语和精妙的比喻所包裹。原本可能只需要一两句话就能点透的道理，在这里却被铺陈成冗长的一段话，充满了同义反复和强调性的陈述。这种写法，极大地消耗了读者的耐心。禅宗的美学往往在于其简洁、留白和不言自明，强调“只可意会，不可言传”的境界。然而，这本书却像是一个话痨的导游，事无巨细地向你描述每一朵花的颜色，每一个石头的纹理，生怕你不明白这朵花“象征着什么”，这个石头“代表着什么”。结果是，那些本应自然流淌的意境，被这种持续不断的“解释”给堵塞住了。它试图用语言去捕捉那些超越语言的体验，但其结果却是，语言成了体验的桎梏，而不是翅膀。最终，我感受到的不是被引导进入宁静，而是被这种密不透风的文字阵地所包围，急切地想要找到一个喘息的空间，一个可以让我自己去倾听内心声音的“留白”。这本书给了我太多“声音”，唯独缺少了那份最宝贵的——寂静。
评分坦白说，这本书在装帧设计上是相当吸引人的，封面那种深沉的靛蓝色和烫金的字体搭配，确实营造出一种庄重而典雅的氛围，很容易让人在书店里驻足。然而，一旦进入正文，这种“黄金感”便迅速褪色。作者在论述“当下”的重要性时，所采用的语言却充满了对过去的过度浪漫化和对未来的不切实际的期许。书中反复出现对“古老智慧”的推崇，但这种推崇却显得有些空洞，更像是对一个被理想化的历史符号的膜拜，而非对具体历史背景下思想精髓的真正理解与转化。我试图去寻找那种能够与我个人生活经验产生共振的细节描述，比如面对工作压力时那种心浮气躁的状态，或者在人际关系中感受到的微妙的疏离感，但这些都被一种高度抽象和理论化的语言所取代了。作者似乎总是在高处俯瞰，用一种“过来人”的姿态进行指导，而不是与读者并肩而行，共同面对生活的泥泞。这种距离感，使得阅读过程变成了一种单向的灌输，而非双向的探索。对于一本探讨内在觉醒的书籍来说，缺乏这种平视的、真诚的姿态，是它最大的遗憾之一。它告诉了我“应该”如何感受，却未能引导我真正去感受。
评分这本书的叙事节奏令人困惑，仿佛作者在几个完全不相干的讲台之间跳跃，每一次落地都伴随着一次高音量的宣告。我读到一半时，有种强烈的错觉，我手里拿的可能不是一本关于禅宗的书，而是一本关于二十世纪早期欧洲艺术史的导论，其中夹杂着一些关于自我实现的励志口号。信息的密度极高，但组织结构松散得像一团打散的毛线球，你抓到了一头，另一头却滑溜地溜走了。我尤其不适应那种频繁使用的排比句和排比式的哲学提问，它们不断地向读者抛出宏大的命题，但几乎从不提供一个具体的锚点，让我的思绪无处停靠。这种写作手法，在我看来，与其说是深刻，不如说是一种逃避——逃避深入挖掘复杂性的勇气。我更喜欢那些愿意展示出思想挣扎和内在矛盾的文本，它们如同真实的修行之路，充满了曲折和迷雾。但在这部作品中，一切都显得过于“完美”和“和谐”，以至于失去了生命力。它描绘的“黄金时代”似乎是一个静态的、被抽离了时间流逝的理想国，而不是一个需要我们在日常琐碎中去争取的动态过程。读完后，我合上书页，心中涌起的不是宁静，而是一种信息过载后的疲惫，以及对真正洞见缺失的隐隐失落。
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