목차
글머리에
1. 한국영화와 나
임권택과의 만남 = 15
어찌할 수 없는 그 무엇 = 24
2. 영화감독이 되기까지
소년 시절 = 30
좌우 대립의 시대 = 34
한국전쟁의 시기 = 38
유능한 조감독 = 45
데뷔작《두만강아 잘 있거라》 = 49
3. 한국영화의 발자취 - 한국전쟁까지
일본 통치하의 민족영화 = 56
일본인과 조선영화 = 59
광복영화 = 62
남북 분단과 좌우 분열 = 66
《마음의 고향》(1949년, 윤용규 감독) = 68
4. 한국영화의 발자취 - 1950년대
한국전쟁 = 71
《피아골》(1955년, 이강천 감독) = 72
《시집가는 날》(1956년, 이병일 감독) = 75
김승호 주연의 작품들 = 77
김기영의 바로크적 경향 = 80
5. 한국영화의 발자취 - 황금시대
민주화운동의 영향 = 85
군사정권하의 영화 = 89
한일국교정상화 무렵 = 97
일본 비판의 대작 = 105
임권택의 초기 작품 = 110
6. 임권택의 전쟁영화
초기의 전쟁영화 = 112
《증언》 = 114
《낙동강은 흐르는가》 = 116
《아벤고 공수군단》 = 117
《길소뜸》 = 125
7. 뿌리내리는곳
우수영화 보상제도 = 132
《왕십리》 = 135
《깃발 없는 기수》 = 142
《짝코》 = 148
《안개마을》 = 150
1980년대의 새로운 흐름 = 152
한국영화의 해외 진출 = 155
8. 《족보》와 일본통치
《족보》가 말하는 것 = 157
9. 《만다라》의 달성
내면의 고뇌에서 발산되는 광채 = 164
중머리의 구도성(求道性) = 170
광주 민주화운동 이후 = 177
1980년대의 구도적(求道的) 한국영화 = 179
10. 임권택의 역사영화
한국과 일본의 시대극의 차이 = 182
《망부석》 = 184
《연산군 일기》 = 189
《흐르는 강물을 어찌 막으랴》 = 195
《씨받이》 = 202
《개벽》 = 207
인도 평론가의 《개벽》 비평 = 213
11. 여인들과 한(恨)
《티켓》 = 216
《아다다》 = 220
《아제 아제 바라아제》 = 224
〈한〉이란 무엇인가 = 227
〈한〉에서 로맨스로 = 229
일본과 〈한〉 = 231
12. 샤머니즘 영화
세계영화의 종교적 정조(情操) = 234
《나그네는 길에서도 쉬지 않는다》 = 239
《불의 딸》 = 247
《태백산맥》과 무당 = 252
13. 《바람의 언덕을 넘어 - 서편제》는 무엇을 넘었는가?
원작의 의미 = 255
줄거리 = 265
〈한〉을 〈예(禮)〉로 승화시키다 = 270
14. 《태백산맥》의 진혼
가열찬 체험의 세계로 = 278
줄거리 = 280
등장인물 = 283
현대사의 결정적 국면 = 287
15. 《축제》에서의 예(禮)
구상 = 292
줄거리 = 293
장례식의 다큐멘터리 = 296
아시아영화와 눈물 = 302
16. 한국영화의 새로운 전진
《춘향뎐》의 폭발적인 환희 = 321
· · · · · · (收起)