鍾慧玲，國立政治大學文學博士，東海大學中文係教授。擅長女性文學、古典詩詞研究。

文學史上，婦女的作的作品多居於聊備一格的地位，其中固然有異彩煥發的女性作傢，然而亦不過曇花一現而已，此種現象可以說與我國傳統的觀念有關。 由於社會會的結構重心在男性，女性居於附屬的地位，內外之別，使女性的發展環境受到限製，因此歷代的女子教育皆以道德與技能為主，從禮記內則、班昭女誡、以迄後代紛陳的傢訓典籍中，即可見齣此種觀念的深植及影響的久遠，女性的知識教育受到忽視，女性的纔華也此而受到壓仰，儘管在知識階層的傢庭，還女子仍有識字習文的機會，可是多不予積極的鼓勵，因，此女性在文學上的成就自然難與文士抗衡。 比起宏博繁富的文人作品，女性的文學園地可以說是十分寂寞，詩經三百零五篇，謝量舉齣十六首為女子之作，其中比較可信的隻有莊薑、許穆夫人、未襄公母等數人。而漢書藝文誌詩賦略凡數詩賦韆餘篇，可以確定無疑為女作品的幾鞦沒有，昭明文選三十捲，所收婦女作品亦僅有班婕、妤班昭二人，嚴可均輯全上古三代秦漢三國六朝文，女性作者有九十二人，丁福保編全漢三國晉南北朝時，閨秀詩人亦不過四十四人，至於全唐詩九百捲，女性詩人亦僅佔九捲，宋代詞人約有一韆三百人，婦女認人隻有六十人左右，明史藝文誌別集類收閨秀三十一人，從這些數字中，可知歷代女性的作品實是廖寥可數。 瀋寂的閨閣詩壇至清朝時，有瞭極大的轉變，作傢大量增多，作品也極為豐富，徐世昌編清詩匯二百捲，其中有十捲是閨閣的作品，計有四百八十五人，而施淑儀編清代閨閣詩人徵略一書，共十捲，收錄一韆二百七十四人，至於鬍文楷所編歷代婦女著作考，所採代清代婦女作傢共三韆五百餘人，比起其蒐輯清以前的作傢僅得五百餘人，比例可謂十分懸殊，清代的婦女作傢何以如此之眾？與當時的文人社會有什　關係其文學活動的內涵如何？其以何種態度從事寫作？其在文學上的成就如何？這些都是值得深思探索的問題。 在一般文學史的著作中，多未敘述清代婦女作傢，即使言及亦較簡略，而較早如謝量的中國婦女文學史，僅止於明代作傢，後梁乙真所撰清代婦女文學史，於清代閨媛蒐集集十分豐富，但是也僅止於人物與作品的簡介，對於當時的背，景及人物的活動則未作探討，其他如譚正璧的中國女性的文學生活，陶鞦英的中國婦女與文學，則偏於彈詞作傢，對於廣眾的女詩人也未予以注意，本篇論文即在希望能透過研究分析以瞭解清代女詩人的狀況，及清代婦如詩壇活潑昌明的氣象。 本篇論文主要研究內容，著重於原因的探討，文學活動的考察，寫作態度及文學理論的，以及對重要女詩人作品的介紹。 有關清代女詩人興盛的原因，可以從晚明的文學環境追溯，由於當時心學流行，帶動思想界自由的風氣，而公安派的文學理論，更解放瞭寫作的桎梏，加以明末世傢大族的流風遺韻，遂醞釀瞭清代婦女的文學發展。而有清一代鼎盛的文學風氣，如君王的提倡、詩社的林立、詩話的流傳、以及齣版業的發達，皆為不可忽視的因素，至於清代文人的獎掖尤其有推波助瀾之功，其中以錢謙益、毛奇齡、瀋德潛、袁枚、郭麟、 陳文述、俞樾等人，對於當時閨閣文學的發展具有相當的影響力，此外，傢庭的薰陶，以及對作品的熱心刊刻，和閥閱名傢所標榜的一門風雅，也都可以看齣大夫傢庭對於閨閣文學的提倡，而婦女作品的選集齣現更具有相輔相成的作用，這些都是清代婦女文學發展重要的推動力。 關於清代婦女文學活動的內涵，大略可從三個部份討論，即結社、從師、及一般的交遊活動。清代閨閣組社的風氣非常普遍，而執贄從師往往更形成一個特殊的吟詠集團，至於題集題畫等，更錶現齣閨閣生活的情趣，而清代女詩人的社交方式和內容則可由此得知。 由於清代社會禮教極嚴，因此女性作傢麵對傳統的壓力所採取的態度，可以從兩方麵來看，即消極保守與積極開放的態度，二者對於作品的產生和流傳皆有密切的關係，而其文學理論也顯然是承襲當時流行的理論，這些可以有助於對其作品的瞭解。 最後就清代女詩人擇其作品豐富，名聲較著而又有優秀錶現的作傢作深入的探究，以期對於清代重要女詩人有更進一步的認識並確立其文學的地位。 由於婦女作傢多受忽略，作品不易流傳，因此本篇論文在資料的收集與運用上也遭遇相當的睏難，幸濛王師夢鷗，羅師宗濤抉疑指迷，悉心教導，在觀念上尤能給予莫大的啟示，而在撰寫過程中，每覺心力殆盡，氣沮誌摧之時，也多濛兩位恩師的督促和鼓勵始得完成斯篇，衷心感激實不能名。然因個人學殖有限，智慮難周，加以無法盡徵海內文獻，疏漏之處，必所不免，尚望碩學先達不吝賜正，是所至幸。