蔣韻,女,1954年3月生於太原。1981年畢業於太原師範專科學校中文係。1979年開始發錶文學作品。主要作品有:長篇小說《櫟樹的囚徒》、《紅殤》、《我的內陸》以及小說集《現場逃逸》、《失傳的遊戲》、《完美的旅行》和散文隨筆集《春天看羅丹》等。曾獲《上海文學》優秀作品奬、趙樹理文學奬等,作品曾被翻譯為英、法等文字齣版。現為中國作協會員,一級作傢。
《隱秘盛開》描述瞭一場漫長、無望而又震撼人心的愛戀。女主人公看似普通,以與眾不同的方式,創造一個非凡的愛情傳奇。小說寫盡愛情中的深摯、疼感、剋製中的絕望和無望中的尊嚴。這是一部飽含激情和深情的作品,感人至深。
小說串連起三個在不同時空發生的故事,既映顯齣塵世本身的繁復,又便於從不同角度對同一主題進行生發。正像作者在篇首所說的,故事“可以在任何一個地方,任何一個地點開始……故事中的人物嚮我們走來時,你無一例外地都可以從他們身上發現某種共同的東西,那就是,讓人疼痛至死卻不能放棄的愛意。” 這是一部關於愛與死的小說。
《隱秘盛開》裏的愛情是一種走在刀刃上的愛情,疼痛,始終不訴說。一個人,貞潔而重若韆鈞地愛,自願墜入深淵,永不超生。潘紅霞,在我們的時代已經蹤影全無瞭。正如蔣韻所言:“主人公潘紅霞,像一個傳說,一種星光,當我們仰望星空時纔能看見,而我們永遠不能在人群中看見她。 ” 小說的語言像一個女性的獨白,低沉、綿密而堅定,那種純粹的情癡使其在當下的敘述中罕見地葆有一種歌詠精神愛戀的挽歌氣息,它碰觸瞭我們內心深處久已塵封的柔軟角落,“愛,也許,從來都和被愛者無關,愛永遠是一個人的事”。
小說中,潘紅霞麵對愛情的戰栗與虔誠叫人動容。小說語言很精心,遣詞用句非常優美。用評論傢老六的話說,“將小說寫得很像小說”。
作品為我們呈現的這種愛情是非世俗的,從潘紅霞身上我們體味到的也不是生活的無奈,而是人性的堅貞、尊嚴與高貴,是一種宗教般的信仰以愛情的麵目在顯形。《隱秘盛開》對世俗的汙濁和人性的粗糙充滿抗拒,它為現代人建立瞭一個愛的烏托邦,重塑瞭生命的熱忱,這個烏托邦是如此美好。
發表於2024-11-07
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抒情,我一嚮是有障礙癥反應的,於是在一些比較需要抒情的場麵中,要麼沉默無言,要麼錶達唐突,總之,不能適度。久而久之,便發展成做人如作文一樣的含蓄風格———暗戀。甚至,隨著歲月的流逝,漸漸將之確立為一種業餘愛好。其實,常常的,八小時之工作並非一生的事業,不過...
評分還記得,大約是02年,在東四附近的某個鬍同裏偶然經過的小書店,從書架的最下一排瞄到蔣韻的《我的內陸》,不僅看瞭好幾遍,還堅持不肯藉給朋友,生怕有去無還。5年前,在一哥們兒傢裏竟然看到本蔣韻簽名的小說,我說我是她FANS,哥們兒就慷慨的把這本書送給我瞭,並且絲毫沒對...
評分我總是會孜孜不倦的去對彆人說,看看蔣韻寫的《隱秘盛開》吧,不要問我她寫的有多好,去看看吧。 然後我再慢慢的告訴對方那是個什麼樣的故事,一個在那個滿山昏黃的背景,邊遠陌生,然後偶爾激烈的色彩和感情就想火燒雲一樣灼熱的醒目,然後很俗套的幾個男女糾纏在一起...
評分抒情,我一嚮是有障礙癥反應的,於是在一些比較需要抒情的場麵中,要麼沉默無言,要麼錶達唐突,總之,不能適度。久而久之,便發展成做人如作文一樣的含蓄風格———暗戀。甚至,隨著歲月的流逝,漸漸將之確立為一種業餘愛好。其實,常常的,八小時之工作並非一生的事業,不過...
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沒有不可能的愛情,隻有不勇敢的生存
評分除瞭《小玲瓏講的故事》一節和《人間事》結尾有點剝皮見骨的性靈以外,其他內容給我的感受是:這本子適閤遞給馮小剛用以延攬知青的共情與眼淚。《愛與死》一章單拎齣來絕對是不錯的,酷烈、堅貞,但閤並在《隱秘盛開》裏騙取眼淚,有畫蛇添足之感。我對這個裝幀非常不解,一層嵌套著一層,仿佛是讓讀者買瞭就永遠彆拆。
評分去趨之,去趨之,韶樂將作。
評分想到一個人。
評分雖然故事結構比較平常,但是對那種暗戀的秒寫完全可以彌補其他短處。
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