非虚构小说的写作

出版者:春风文艺出版社

作者:约翰•霍洛韦尔

页数:237

译者:仲大军

出版时间:1988

价格:1.85

isbn号码:9787531301561

目录信息

译者前言──1
原序──4
第一章──小说家和小说在危机的年代──1
第二章──新新闻报道的发展──30
第三章──宣传与炫耀：记者成了明星──76
第四章──杜鲁门•卡波特的“非虚构小说”──101
第五章──梅勒的“作为小说的历史和作为历史的小说”──142
第六章──醉城生活：沃尔夫的新新闻报道──189
第七章──尾记──229
· · · · · · (收起)

用户评价

这本书的后记部分，虽然篇幅不长，却具有一种回味悠长的力量。作者没有像其他教程那样，在结尾处简单总结几条要点，而是留下了一个开放性的问题：当“真实”本身成为一种被消费的对象时，我们作为记录者，应该如何坚守自己的职业操守？这种对写作责任的终极追问，让整本书的价值得到了升华。它不再仅仅是一本关于“如何写”的指南，而更像是一份献给所有说故事者的“道德契约”。阅读过程中，我时常会感到一种被鞭策的紧迫感，仿佛作者正坐在我对面，用审视的目光注视着我写下的每一个字。这种由内而外的驱动力，远比任何技巧传授都更为持久和宝贵。这本书的整体风格是充满敬畏感的，它对待现实素材的态度是近乎虔诚的，因为它深知，一旦处理不当，轻则辜负了读者，重则可能扭曲了历史的某个侧面。因此，我合上书本时，心中充盈的不是技巧的满足，而是一种沉甸甸的责任感，这才是真正优秀的作品带给读者的馈赠。

这本书的装帧设计着实吸引人，那种沉稳又不失内敛的墨绿色调，配合烫金的书名字体，初拿到手就给人一种厚重、值得细品的期待感。我特别欣赏扉页上那段关于“真实与想象边界的游移”的引言，它很巧妙地定下了全书的基调——不是教你如何编造谎言，而是教你如何用小说的笔法去挖掘和呈现那些被日常经验遮蔽的真相。翻开第一章，作者的笔触就展现出一种近乎新闻调查般的严谨性，他似乎对每一个细节的考证都倾注了极大的心血。比如，他对某个特定历史时期人们的口头禅、衣着习惯乃至居家陈设的描述，细致到令人拍案叫绝，仿佛一下子把我拉回了那个特定的时空切片中。这绝不是泛泛而谈的理论说教，而是基于大量一手资料和扎实研究的提炼。读到此处，我最大的感受是，原来“非虚构”的骨架，可以被如此精心地打磨得充满文学性。这本书的价值，或许就在于它提供了一种全新的视角：让我们重新审视那些我们习以为常的“事实”，并思考如何让这些事实在叙事中获得更深远的生命力。它成功地构建了一种“可信的幻觉”，让人在阅读过程中，既能感受到现实的重量，又能享受到故事带来的愉悦感。

我对书中关于“非虚构的语言弹性”那一章的讨论印象深刻。作者非常敏锐地指出了，在处理高度敏感的现实题材时，语言往往会成为一道难以逾越的障碍——用得太直白，可能涉嫌诽谤或过于刺痛；用得太婉转，又会稀释掉事件本应有的力量。他提供了一套非常实用的“隐喻与转述”工具箱，教人如何运用象征性的语言，在不直接指名道姓的情况下，将事件的核心冲突和情感张力表达出来。这让我联想到很多优秀的外国文学作品，它们总能用一种看似无关的方式，讲述最深刻的社会议题。这本书的精妙之处在于，它把这种“文学的拐弯抹角”技巧，系统地解构成了一套可操作的写作流程。我尤其喜欢他分析了某位著名纪实作家的一个经典段落，通过拆解其动词和形容词的选择，揭示了作者如何通过词汇的微小差异，成功地引导了读者的情感倾向，却又能在形式上保持了“非虚构”的姿态。这无疑为所有想写深度题材的创作者，提供了一把既锋利又安全的解剖刀。

这本书的行文节奏感掌控得极佳，简直像是在听一位技艺精湛的说书人讲述一个宏大却又极其个人化的故事。它不像某些理论书籍那样冗长乏味，而是像一部精心剪辑的纪录片，高潮迭起，张弛有度。特别是作者在探讨“叙事结构的创新”那一章，他并没有拘泥于传统的线性时间轴，而是大胆地引入了多重视角和闪回蒙太奇的手法来重构现实事件。我甚至能想象出，如果这本书被改编成影视作品，它会是怎样一番震撼人心的景象。例如，他对一个关键转折点的处理，先是用一个局外人的冷眼旁观视角铺垫情绪，然后突然切换到当事人在极端压力下的内心独白，这种声音和画面的交错剪辑，极大地增强了文本的感染力。这种对“节奏感”的重视，是这本书区别于许多严肃写作指南的关键所在。它提醒我们，即便面对的是最坚硬的真实，也需要用最柔软、最富张力的艺术手法去包裹和呈现，才能真正打动人心。读到后面，我已经完全沉浸其中，忘记了自己是在学习写作技巧，而更像是在跟随一位大师进行一次文学探险。

读完中段关于“人物塑造的伦理困境”那一节，我简直是坐不住了，不得不放下书，去窗边站了好一会儿，吹吹风。作者在这里处理得极其微妙和高明，他没有给出简单的“是”或“否”的答案，而是将一堆相互矛盾的证据和当事人的回忆放在天平的两端，让读者自己去权衡。我尤其欣赏他对于“沉默的重量”这一概念的阐释。他指出，在非虚构写作中，被省略的信息往往比被呈现的信息更有力量，因为那是创作者主动选择的结果，其中蕴含着巨大的道德抉择。这种写作技巧的探讨，已经超越了单纯的“怎么写”的技术层面，深入到了“为什么这样写”的哲学思辨。对我个人而言，这本书最大的启发在于，它让我意识到，所谓的“客观中立”在叙事过程中几乎是不存在的，每一个词语的选择、每一个场景的截取，都烙印着作者的价值观。它像一面镜子，不仅照见了那些被书写的人物，更深刻地反思了作者自身的立场与局限。这种坦诚和自我解剖，使得整本书的论述充满了人性的温度，而非冷冰冰的学术腔调。

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2010.11。14　除了卡波特和梅勒的两章外，都读了，准备看过《冷血》和《夜幕下的大军》后再回头来看。激动人心的岁月啊。一定要配合《伊甸园之门》来看

2010.11。14　除了卡波特和梅勒的两章外，都读了，准备看过《冷血》和《夜幕下的大军》后再回头来看。激动人心的岁月啊。一定要配合《伊甸园之门》来看

2010.11。14　除了卡波特和梅勒的两章外，都读了，准备看过《冷血》和《夜幕下的大军》后再回头来看。激动人心的岁月啊。一定要配合《伊甸园之门》来看

2010.11。14　除了卡波特和梅勒的两章外，都读了，准备看过《冷血》和《夜幕下的大军》后再回头来看。激动人心的岁月啊。一定要配合《伊甸园之门》来看