文献简称
致谢
导论
0.1 现代美学中的康德哲学起源
0.2 无法实现的浪漫主义渴望
0.3 浪漫主义的反讽
0.4 (后)现代主义之争
0.5 现代主义的根基
0.6 后现代对现代主义的VERWINDUNG
0.7 浪漫主义渴望的适时性
0.8 人类的浪漫图景
0.9 全书概要
1 冰封隐喻
1.1 冬之隐喻：隐喻之冬
1.2 顾蒙逊的《伟大的诗》
1.3 尼采和隐喻
1.4 固化与冰冻
1.5 先验的隐喻
1.6 悲剧的智慧
1.7 苏格拉底的真理和虚无主义
1.8 浪漫主义渴望的矛盾情绪
1.9 超人音乐家苏格拉底
1.1 0多么寒冷的阿拉斯加
2 自主之路
2.1 皮亚杰对智力发展的研究和理性化
2.2 艺术的理性化与进步
2.3 斯特拉和现代艺术的完成
2.4 理性化的另一面：达达主义和超现实主义的反叛
2.5 法兰克福：理性化和现代主义
2.6 作为后现代主义者的斯特拉
2.7 从先锋派到后现代主义：现代主义得不偿失的胜利
3 遗忘的艺术
3.1 形而上学与美学
3.2 叔本华的音乐美学
3.3 叔本华美学中的矛盾
3.4 尼采的《碎片本身》
3.5 重复和遗忘：史蒂夫·里奇的音乐
3.6 重复而死
3.7 超越现实原则?
3.8 永恒轮回的此刻
4 第一个词和最后一个词
4.1 无意识的修辞学
4.2 言说的语言
4.3 无言的诗人
4.4 海德格尔的主体系谱学
4.5 去蔽和遮蔽的存在
4.6 永恒的缺失
4.7 诊疗床上的诗人
4.8 诗与思
4.9 从形而上学到隐喻：后现代哲学得不偿失的胜利
5 否认与再现
5.1 马格里特的烟斗：是的，我知道，但
5.2 性和审美的否认
5.3 唯美主义的反常
5.4 阳具作为先验的能指
5.5 后现代的精神分裂
5.6 深层的表面
6 世上最老的贵族
6.1 巴特反抗偶然性的战争
6.2 音乐符号学和语言文字的边界
6.3 18世纪音乐符号学的考古学
6.4 奏鸣曲式和人的认识型
6.5 主体的音乐主导权
6.6 巴特的第二符号学和作曲家之死
6.7 凯奇的完全偶然性
6.8 尼采、海德格尔和偶然性(chance)世界
6.9 风弦琴
后记 虚拟的浪漫
1从浪漫之欲到数字之欲
2(后)现代浪漫主义
3(后)现代计算机
4数字梦想
参考书目
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