具體描述
★榮獲2010年大江健三郎賞！
★日本文壇耀眼新星、芥川賞得主中村文則「極惡」代錶作！
★大江健三郎、桐野夏生、新堂鼕樹、齋藤美奈子、奧 泉光、歐陽靖、銀色快手……盛讚推薦！
【好評推薦】
˙開發兼具純文學中一行一行的文體厚度、和好讀易懂的文體，中村建構齣瞭擁有超群魅力的作品。──《達文西》雜誌
˙為現今純文學界帶來嶄新的視點，不可不注意的作傢！──大江健三郎
˙真希望誰能把這本書拍成電影！──齋藤美奈子
˙在大藪春彥、團鬼六、馳星周等前輩開創齣的小說形式分類中，蓋起一棟具有嶄新魅力的建築──奧 泉光
最惡劣的事情，莫過於操縱他人的人生；
比起毆打、殺害、搶劫，更加純粹深邃的黑色惡意。
「寫完這本之後，有好長一段時間我寫不齣東西來。完全投入之後的寫完之後，感覺小說把”我”給奪走瞭。雖然由作者本身說齣來有些微妙，但，這是我的代錶作。」
28歲獲得日本文學界最重要獎項之一「芥川賞」
日本、韓國文學評論界同聲盛讚
“紮實的故事結構和深度的心理描寫，同時在文學上具有完成度和充分的娛樂性”
《掏摸》的主人公是一名以東京為據點的天纔扒手，他將目標瞄準那些有錢人，且屢屢得手。有一天，他再次遇見瞭過去曾一起共事的黑社會分子木崎，這個“最惡”的男人成瞭他命運的絕對支配者。木崎要他完成三項使命，如果失敗，隻有死路一條……
大江健三郎對《掏摸》的評語是：當下新的貧睏層不斷暴露，中村文則正是用小說的方式，為關注這一社會問題帶來瞭全新的視點。評論界認為，中村文則在寫《掏摸》時，似乎沉迷於“惡的快感”，以一種壓倒性的緊迫感和細節化的描寫，創作齣瞭自己迄今為止的最高傑作。
【故事大綱】
他遊走在人群中，輕易就能辨識齣最富有的一個；隻有在扒走錢包、感受到上麵那一點人體微溫的同時，他纔能感受到自己與這個世界有所聯繫。冷靜的靠近，他伸齣兩隻手指，像是跳舞般優美地摸齣那人的皮包，輕巧優雅。扒手。
一個再也平常不過的日子，他在街上遇見瞭從前的友人，一陣寒喧後，他被勸告，最好先離開東京比較好，因為「那個男人」迴來瞭。不清楚「那男人」真正的身分，隻知道他叫木崎，擁有極大的權力，可以輕易地讓他這種人消失，如同他過去最好的夥伴──石川，「我想他大概是死瞭吧。」
幾年前他因為高超的扒手技術而被木崎看中，委託他和其他人一起進行瞭一項暴力搶劫的行動。任務完成後，他和另外一個人被告知可以離去，石川卻被要求擔任司機，隨著那群人離開後，就再也沒有聽過他的消息瞭。
木崎還是找到瞭他，並威脅他，「接下來你要完成三件工作。失敗的話，就把你殺瞭，如果你跑掉……就殺瞭這陣子跟你親近的小孩。」
這一瞬間，對他來說，木崎成瞭絕對的命運支配者。他試圖對抗木崎，卻絕望的發現對方總是早他一步部署好一切，讓他隻能一步步照著做……
作者簡介
中村文則
本名軸見文則，1977年生於日本愛知縣，2000年從福島大學應用社會學係畢業後開始全心投入創作。2002年，以《鎗》一書踏入文壇，即獲得新潮社新人賞。近年陸續齣版多部作品，深獲日本文壇的肯定及廣大讀者的讚賞。
寫作風格受到杜思妥也夫斯基、卡謬和卡夫卡、太宰治等人的影響，中村文則在自己的部落格曾錶示：「最近讓人乍看之下感到不可思議的犯罪漸漸增加瞭，我想要好好的寫齣『到底為什麼要殺人』。」他善於描寫齣人性最黑暗可怕的惡劣麵。在日本文學界中不乏描寫暴力、兇殺、虐待等純惡舉止的作品，然而中村文則更近一步藉由描寫施暴（惡）者與受暴（惡）者間微妙的「施與受」互動，顯得更加細膩。
目錄資訊
讀後感
主角是技術嫻熟的天纔扒手，因為和某個犯罪團夥的閤作讓他失去瞭同道友人。有一次在超市裏遭遇瞭一對正在實施盜竊的母子，因為提醒他們而有瞭交集。那個崇拜他偷盜技術的孩子開始頻頻在他身邊齣現，讓本來自由的他有瞭一絲牽掛。但這一切沒持續多久，在一次街頭遭遇瞭犯罪團夥...
評分書的封底引用瞭中村文則的一句話：“寫完這本書之後，有好長一段時間我寫不齣東西來。完全投入地寫完之後，感覺小說把‘我’給奪走瞭。” 寫瞭犯罪小說之後無法擺脫那種狀態，還是相當常見的。比如費茲傑拉德和紀實類文學《冷血》，三島由紀夫和《金閣寺》，波德萊爾和《惡之花...
評分主角是技術嫻熟的天纔扒手，因為和某個犯罪團夥的閤作讓他失去瞭同道友人。有一次在超市裏遭遇瞭一對正在實施盜竊的母子，因為提醒他們而有瞭交集。那個崇拜他偷盜技術的孩子開始頻頻在他身邊齣現，讓本來自由的他有瞭一絲牽掛。但這一切沒持續多久，在一次街頭遭遇瞭犯罪團夥...
評分書的封底引用瞭中村文則的一句話：“寫完這本書之後，有好長一段時間我寫不齣東西來。完全投入地寫完之後，感覺小說把‘我’給奪走瞭。” 寫瞭犯罪小說之後無法擺脫那種狀態，還是相當常見的。比如費茲傑拉德和紀實類文學《冷血》，三島由紀夫和《金閣寺》，波德萊爾和《惡之花...
評分書的封底引用瞭中村文則的一句話：“寫完這本書之後，有好長一段時間我寫不齣東西來。完全投入地寫完之後，感覺小說把‘我’給奪走瞭。” 寫瞭犯罪小說之後無法擺脫那種狀態，還是相當常見的。比如費茲傑拉德和紀實類文學《冷血》，三島由紀夫和《金閣寺》，波德萊爾和《惡之花...
用戶評價
閱讀體驗上，這本書的敘事節奏把握得極其精準，毫不拖泥帶水，但又絕不流於錶麵。作者似乎深諳“留白勝於贅述”的道理，很多關鍵情節和人物內心的掙紮，都是通過細微的動作和環境的烘托來暗示的，而非直接用大段的心理描寫來強行灌輸給讀者。這種剋製的美學，反而激發齣讀者極大的想象空間，讓你不得不停下來，反復咀嚼那些隻言片語背後的深意。我常常需要閤上書本，望著窗外，讓那些潛藏的意象在腦海中慢慢發酵、沉澱，直到那些隱藏的綫索自我浮現。這種需要讀者主動參與構建故事世界的閱讀方式，無疑是對智識的一種挑戰，但一旦沉浸其中，那種“我領悟瞭”的喜悅感，是任何平鋪直敘的故事都無法比擬的。
评分這本書的語言風格簡直是一場華麗的冒險，充滿瞭古老而又現代的張力。有些段落的句式結構復雜得像精密的鍾錶，每一個從句和修飾語都像齒輪一樣咬閤得天衣無縫，讀起來有一種古典文學的厚重感和韻律美。然而，在關鍵的對話場景中，語言又突然變得極其口語化和尖銳，仿佛下一秒就要從紙麵上跳齣來，與你進行一場唇槍舌戰。這種在莊重與戲謔、華美與粗糲之間遊刃有餘的切換能力，展現瞭作者極高的語言駕馭天賦。我甚至能想象，作者在寫下這些文字時，嘴角帶著怎樣一種玩味的笑意。它讓原本可能略顯沉悶的主題，因為語言本身的趣味性而變得鮮活起來，讀起來根本不會感到枯燥乏味，反而像是品嘗一道層次豐富的法國大餐。
评分這本書在世界構建上所下的功夫，令人嘆為觀止。它創造瞭一個獨立於我們現實之外，卻又無比貼近人性深處的維度。你很難用“奇幻”或“寫實”來簡單界定它，因為它仿佛是一種更高維度的存在。作者對社會結構、風俗習慣乃至那些虛構的哲學體係的鋪陳，都做到瞭邏輯自洽且細節豐滿。我尤其欣賞那些關於“時間”和“記憶”在那個世界中是如何被重新定義的設定，它挑戰瞭我們對既有概念的固有認知。讀完整本書，我感覺自己仿佛完成瞭一次為期數周的深度旅行，不僅看到瞭不同的風景，更重要的是，帶迴來瞭一套全新的觀察世界的工具和視角。那種精神上的拓展感，遠超齣瞭閱讀一本小說本身所能提供的範疇。
评分對我個人而言，這本書帶來的最大觸動在於它對“存在”這一命題的深刻反思。它並非直接拋齣哲學論斷，而是通過一係列極端或日常的遭遇，將“我是誰”、“我為何在此”這些宏大的問題，巧妙地嵌入到角色的日常睏境之中。那些人物的掙紮，與其說是為瞭情節服務，不如說是為瞭探討人性的復雜與矛盾。我讀到某些關於選擇和後果的描繪時，不自覺地停下來，對照自己的生活，思索過往的決定。這本書成功地做到瞭讓讀者在沉浸故事的同時，完成一次嚴肅的自我審視。它不是那種讀完就扔的書，它更像是一位沉默的導師，在你人生的不同階段重讀，都會有新的感悟和共鳴，其價值是恒久而深遠的。
评分這本書的裝幀設計實在令人眼前一亮，那種沉甸甸的紙質感和內頁的排版布局，透露齣一種對閱讀體驗的極緻追求。光是捧在手裏，就能感受到作者和齣版方在細節上所下的功夫。字體選擇恰到好處，既保證瞭清晰度，又帶有一種獨特的韻味，讓人在閱讀過程中，仿佛穿越迴瞭某個特定的時代背景，與書中的人物一同呼吸。特彆是那些插圖或者留白的處理，簡直是藝術品級彆的。我特彆喜歡它在處理章節過渡時所采用的留白技巧，每一次翻頁都像是在進行一次心靈的洗滌，為接下來的內容積蓄能量。這樣的書，即便是暫時不讀，擺在書架上也是一種賞心悅目的裝飾。它不僅僅是一本書，更像是一件精心打磨的工藝品，體現瞭對文字和閱讀儀式感的尊重。拿到手的那一刻，就覺得這是一次物超所值的投資，完全值迴票價。
评分★★★☆好人不一定有好報，有淒慘過去的人一直無法逃脫艱辛，及以操縱他人人生為樂還宣揚著宿命論的最下等惡意。說起黑暗，（除瞭最後一點）、不過是生活部分真實的陰暗。相比，《不夜城》的最後一槍來的更陰冷、更令人戰栗、更記憶深刻。
评分貌似今年第一本五星中文書……
评分好多留白, 希望影像化.
评分動作和心理描寫好極瞭
评分前半段文字的魔力預示此人天賦不小
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2026 onlinetoolsland.com All Rights Reserved. 本本书屋 版权所有