邱振中，中央美術學院教授、博士生導師，書法與繪畫比較研究中心主任，潘天壽研究會副會長，中國美術館專傢委員會委員，中國書法傢協會學術委員會副主任。1947年生於南昌，1981年浙江美術學院（今中國美術學院）書法研究生畢業。1995-1997年任日本文部省外國人教師、日本國立奈良教育大學客員教授。緻力於書法理論與藝術創作。著有《書法的形態與闡釋》、《中國書法：167個練習》、“當代的西緒福斯——邱振中的書法、繪畫與詩歌》、《愉快的書法——進入書法的24個練習》、《書法》、《狀態-Ⅳ》等。在北京、日內瓦、奈良、洛杉磯等地舉辦個人作品展覽，書法與繪畫作品參加國內外多種重要展覽。

書法與繪畫的關係是中國藝術史中最重要的命題之一，熱愛中國繪畫的人們無不倍加關注，研習書法者亦由此獲益良多。曆代有關論述無以數計，《書法與繪畫的相關性》從近代以來的數百篇文章中精選24篇，分為四輯，代錶瞭思考的不同方嚮。這是有關文字的第一次結集，是關心書畫關係者必讀的文獻。

《書法與繪畫的相關性》雖為文選，實則有深遠的思考，序言對此有剴切的論述。

曆代有關的片斷論述編為附錄，搜羅廣博，選擇精審，極便讀者。

序言

書法與繪畫的關係，是中國藝術史上最重要的論題之一。自從唐代張彥遠在《曆代名畫記》中作齣有關陳述，人們不斷寫下自己的感受和認識。韆餘年來，已經就此積纍瞭無以數計的文獻。

一個領域如此長久地保持對某一問題的關注，一定有其特殊的原因。中國書法和繪畫使用相同的工具，在技法上必然互相影響；此外，綫在中國繪畫中的重要地位，使中國書法與繪畫在使用毛筆時同樣強調筆觸所包含的技巧和錶現力。這便是人們所說的書畫“同法”。另一個原因，是相關觀念的影響。對書法與繪畫關係的論述，幾乎成為唐代以來所有繪畫論著中不可缺少的部分。一位中國畫傢從學習繪畫開始，便接觸到有關觀念，這些觀念影響到他整個繪畫生涯。人們不論贊同或反對書畫“同源”、“同體”、“同法”的命題，一位畫傢或理論傢——甚至一位觀眾，都會在接觸繪畫的過程中逐漸形成自己對這一問題的認識。

由於文獻繁富，幾乎每個人最後都獲得這樣一種印象：每個時代都在不停地談論這個問題，從而積存瞭數不清的心得和思想。但是人們到底就此說過些什麼、它們包括哪些不同的思路、在每一條思路上得失如何，缺少整體的認識。當人們就此發錶自己的見解時，很少有人清楚自己所說的在書畫關係整體陳述中的意義。對所積纍的文獻進行梳理，已經成為今天繼續思考的前提。

後記

“2008蘭亭論壇”於2008年12月於蘭亭書法藝術學院舉辦，此前即已開始這部文集的編輯。

卞尊昌承擔瞭大部分搜集、整理資料的工作，在後期編輯中亦付齣大量勞動。

郭世嫻、潘一見、劉維東等提供瞭部分附錄與論文材料。

紹興文理學院蘭亭書法藝術學院各位領導、老師和工作人員為論壇召開和文集的編輯付齣瞭辛勤的勞動。劉小華老師帶領書法班同學整理論壇發言錄音，這煩瑣而細緻的工作幾乎成為他們的“專利”。

對以上各位謹緻以衷心的感謝。