中国美术史

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页数:12
译者:
出版时间:2011-1
价格:240.00元
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isbn号码:9787303113491
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具体描述

中国美术史·第十二卷,ISBN:9787303113491,作者:王朝闻 主编

《中国美术史》 《中国美术史》是一部系统梳理中国绘画、雕塑、建筑、书法、工艺美术等各个艺术门类发展脉络的学术专著。本书不仅追溯了各个艺术形式的起源与演变,更深入探讨了不同历史时期艺术创作的社会背景、思想观念、审美风尚及其相互影响。 内容详述: 本书的宏大叙事始于史前时期,从仰韶文化、龙山文化等遗址中出土的彩陶、玉器、岩画,揭示了早期人类原始的艺术萌芽和对自然世界的观察与表达。在夏商周时期,青铜器的辉煌成就,以其精湛的铸造工艺、繁复的纹饰以及蕴含的礼制意义,展现了中国早期文明的独特魅力。春秋战国时期,随着社会变革和思想解放,艺术形式更加多样,漆器、画像石、铜镜等工艺品异彩纷呈,楚式漆器更是以其瑰丽的色彩和灵动的造型独树一帜。 秦汉时期,大一统王朝的建立带来了艺术的整合与创新。秦代兵马俑的写实主义风格和恢弘气势,汉代画像石、画像砖上生动的人物故事和神话传说,以及丝绸之路沿线艺术的交融,都标志着中国艺术进入了一个新的高峰。东汉时期的壁画,如敦煌莫高窟早期洞窟中的壁画,已经展现出初步的佛教艺术风格。 魏晋南北朝时期,佛教传入并与中国本土文化融合,对艺术产生了深远影响。石窟寺的兴建,如云冈石窟、龙门石窟,以及人物画的发展,如顾恺之《洛神赋图》的创作,体现了艺术在哲学、玄学思潮影响下的精神性追求和对人体美的新认识。书法艺术也在此时期取得了突破性进展,王羲之的书法艺术成为后世学习的典范。 隋唐时期是中国美术史上的黄金时代。政治统一、经济繁荣、文化昌盛,为艺术创作提供了广阔的舞台。佛教艺术在这一时期达到鼎盛,敦煌莫高窟、龙门石窟的壁画和雕塑集成了东西方艺术的精华,展现出雍容华贵、气魄宏大的时代特征。绘画领域,山水画、花鸟画开始独立发展,人物画风格趋于写实,张萱、周昉的仕女画细腻生动。建筑方面,唐代长安城规划宏伟,宫殿庙宇规模宏大,斗拱结构和彩绘装饰达到高超水平。 宋代是中国艺术的又一高峰,尤其在文人艺术方面。宋瓷以其温润的釉色、精巧的造型和高雅的意境,成为世界艺术史上的瑰宝。绘画方面,山水画进一步成熟,追求“外师造化,中得心源”的写实精神,如范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》堪称山水画的巅峰之作。花鸟画也蓬勃发展,注重写生和细节刻画,如宋徽宗的《芙蓉锦鸡图》。书法艺术在继承晋唐传统的基础上,发展出更为自由奔放的宋体,代表人物有苏轼、黄庭坚、米芾等。 元代,蒙古族统治下,艺术呈现出民族融合的特点。青花瓷的成熟和流行,标志着中国陶瓷工艺的新发展。绘画领域,文人画成为主流,赵孟頫提倡复古,倡导“古意”,对后世影响深远。山水画中,笔墨意趣更加受到重视,黄公望的《富山行旅图》便是其中的代表。 明清时期,中国艺术在继承前代成就的基础上,发展出新的特色。明代瓷器,尤其是青花瓷和彩瓷,在技法和装饰上都有显著提升。绘画方面,吴门画派、松江画派等地域性画派的兴起,以及宫廷绘画的发展,呈现出多元化的局面。文人画在继承宋元文脉的同时,也出现了新的变格,如八大山人、石涛的写意风格。工艺美术方面,漆器、珐琅器、玉器等工艺达到了新的高度。清代宫廷绘画,如郎世宁带来的西方绘画技法与中国传统绘画的结合,也产生了独特的效果。 除了绘画、雕塑、建筑、书法和工艺美术,《中国美术史》还涵盖了戏剧、音乐、舞蹈等艺术形式在历史长河中的发展和演变,以及它们与视觉艺术的相互关联,共同构成了一幅丰富多彩的中国艺术全景图。本书的深入分析,旨在帮助读者理解中国艺术的民族特色、历史演进规律及其在世界艺术史中的独特地位。

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读后感

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用户评价

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这本《中国美术史》简直是一场视觉盛宴,翻开扉页,扑面而来的是厚重的历史感。从史前岩画的原始力量,到秦汉时期恢弘的画像砖石,再到魏晋南北朝佛教艺术的空灵与神秘,每个时期都仿佛被细腻地勾勒出来。我尤其喜欢关于唐代绘画的章节,那笔墨间流淌的盛世气象,仕女图的丰腴典雅,山水画的壮阔气势,都让人身临其境。作者在梳理每个朝代的艺术风格时,并没有停留在表面的描绘,而是深入探讨了其背后的社会背景、哲学思想以及宗教信仰对艺术创作的影响。例如,佛教传入中国后,是如何与本土文化融合,最终形成了独具特色的佛教造像和壁画艺术,这一过程的阐释令人豁然开朗。书中的插图质量极高,许多珍贵的文物图片得以清晰呈现,让即使是初次接触中国美术史的读者,也能感受到那些古代艺术的魅力。无论是对陶瓷、青铜器、玉器的介绍,还是对书法、绘画、雕塑的讲解,都详略得当,循序渐进。阅读此书,如同漫步在中国悠久的美术长河中,每一步都充满了惊喜与发现。

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这本书给我的感觉,更像是一位博学的朋友在娓娓道来中国艺术的千年故事。没有过于学术的生硬,也没有哗众取宠的浮夸,就是一种温润如玉的讲述。我从书中读到了汉朝的雄浑壮丽,魏晋的风流清谈,唐朝的雍容华贵,宋朝的淡雅含蓄,元朝的奔放率意,明清的精致繁复,每一个时代的特征都栩栩如生。作者在描绘这些艺术风格时,常常会穿插一些生动的故事和历史轶闻,让冰冷的名词和理论变得鲜活起来。例如,讲述董其昌的艺术观时,书中引用了他的一些书信和笔记,让我们能窥见这位艺术大师的内心世界。读到关于明清时期的市民美术时,我仿佛能听到街头巷尾的叫卖声,看到市井生活的繁荣景象,这让我看到了中国艺术更加接地气的一面。书中的语言流畅优美,即使是对艺术不太了解的读者,也能在轻松愉快的阅读中,逐渐领略中国艺术的博大精深。这是一本能让人“读得进去”且“有所收获”的好书。

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作为一名艺术爱好者,我一直在寻找一本能够全面且深刻地梳理中国艺术脉络的著作。《中国美术史》满足了我的这一需求。书中对于中国古代绘画,尤其是水墨画的发展演变,进行了详尽的梳理,从文人画的兴起,到写意画的成熟,再到各个流派的特点,都做了深入浅出的讲解。我印象特别深刻的是书中关于“意境”的探讨,作者是如何将中国哲学中的“道”与“气”融入到艺术创作中,以及如何通过笔墨的挥洒来传达画家内心的感受,这一点我反复阅读了多次。同时,书中对中国古代雕塑艺术的介绍也让我大开眼界,无论是佛教造像的庄严慈悲,还是陵墓俑的生动写实,都展现了中国匠人的高超技艺和非凡创造力。书中的叙述角度也很独特,有时会聚焦于某一个具体的艺术家,通过其一生的艺术创作来折射一个时代的审美风尚。这种“以点带面”的方式,使得艺术史的梳理更加具体和立体。

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说实话,一开始拿到这本《中国美术史》,我抱着学习的心态,但很快就被其严谨的学术态度和深邃的见解所吸引。作者在讨论每一个艺术流派或代表作品时,都引用了大量的史料和文献,使得论述有据可依,逻辑严密。比如,在分析宋代山水画的“理性”精神时,书中详细解读了当时理学思想如何渗透到艺术创作中,强调对自然规律的把握和刻画。这种将艺术置于更广阔的文化语境中进行解读的方式,让我对中国艺术有了更深层次的理解。我尤其欣赏书中对一些“冷门”但却意义重大的艺术形式的关注,比如唐代的乐舞百戏,以及一些民间工艺美术的发展。作者并没有拘泥于主流的“高雅”艺术,而是展现了中国艺术的多样性和生命力。书中对于艺术史发展中的一些争议性问题,也提出了自己的独到见解,并做了充分的论证,引人深思。对于想要深入研究中国艺术史的学生或爱好者来说,这本书无疑是一本不可或缺的工具书,它提供了一个扎实的研究基础。

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这本书就像一扇窗,让我得以窥见中国几千年来艺术创作的斑斓世界。我惊喜地发现,原来艺术并非仅仅是少数精英的雅玩,而是深深地根植于中国社会的土壤之中。书中对中国古代建筑艺术的阐释,让我看到了古人对于空间、秩序以及自然和谐的理解。无论是宫殿的宏伟庄严,园林的曲径通幽,还是民居的朴实智慧,都蕴含着深刻的文化内涵。我特别喜欢书中关于陶瓷艺术的章节,从新石器时代的陶器,到唐三彩的绚烂,再到宋瓷的温润,以及明清景德镇的精美绝伦,每一件器物都仿佛在讲述着一段历史。作者在描述这些艺术品时,不仅关注其造型和工艺,更深入挖掘了其背后的社会功能和文化象征意义。读这本书,我不再仅仅是旁观者,而是仿佛置身于历史的洪流之中,感受着中国艺术的生命力在不同时代、不同地域、不同阶层中顽强绽放。

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美术鉴赏十分专业,内容涵盖绘画书法建筑民间美术等方面,可读性很强,作为科普读物内容也算详实,只是九几年的版本放到现在有的地方难免存在疑虑,图片排版确实存在缺陷,总的来说作为专业知识还是值得一读。

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美术鉴赏十分专业,内容涵盖绘画书法建筑民间美术等方面,可读性很强,作为科普读物内容也算详实,只是九几年的版本放到现在有的地方难免存在疑虑,图片排版确实存在缺陷,总的来说作为专业知识还是值得一读。

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美术鉴赏十分专业,内容涵盖绘画书法建筑民间美术等方面,可读性很强,作为科普读物内容也算详实,只是九几年的版本放到现在有的地方难免存在疑虑,图片排版确实存在缺陷,总的来说作为专业知识还是值得一读。

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