具體描述
Il secolo che si è di recente concluso ha visto l'affermarsi dell'alta moda e del design, due ambiti della creatività che in diversi momenti si sono incontrati e sovrapposti. Gabriella D'Amato ricostruisce il loro intrecciarsi, e come in una grande sfilata scandita per decenni, sulla passerella si susseguono architetti, artisti e couturier che non hanno esitato a sconfinare l'uno nel campo dell'altro. Josef Hoffmann, architetto, disegna abiti; Paul Poiret, sarto, progetta arredi; Salvador Dalì inventa modelli surrealisti per Schiaparelli; Coco Chanel crea tubini neri che nella loro essenzialità sono paragonabili alle prime auto di Henry Ford; Cristóbal Balenciaga taglia con la precisione geometrica di un architetto; Paco Rabanne progetta vestiti con materiali adatti a prodotti di industriai design; Andre Courrèges è stato definito il Le Corbusier della moda; Andy Warhol disegna scarpe e borsette come creazioni di Pop Art. Un percorso insolito e curioso nel Novecento attraverso le vite parallele di due forme estetiche che ne hanno curato stili e accessori.
作者簡介
Gabriella D’Amato architetto, insegna Storia dell’architettura contemporanea e Storia del design e dell’arredamento presso l’Università Federico II di Napoli.
Presso le Edizioni Laterza ha pubblicato: L’architettura del protorazionalismo (1987), Fortuna e immagini dell’Art Déco (1991) e Storia dell’arredamento dal 1750 a oggi (1992); è altresì autrice di Atmosfere d’Europa (Clean, Napoli 1999).
Collabora alla rivista “Op. cit. Selezione della critica d’arte contemporanea” e ha redatto numerose voci biografiche per dizionari editi dalla Utet e da Umberto Allemandi. Per la Bruno Mondadori ha pubblicato L’Arte di arredare. La storia di un millennio attraverso gusti, ambienti, atmosfere (2001), Storia del design (2005) e Moda e design. Stili e accessori del Novecento (2007).
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書的封麵設計簡直是一場視覺的盛宴，那種對色彩的掌控力和材質的敏銳度，讓人忍不住想立刻翻開它，探究其中蘊含的秘密。我原本以為這會是一本偏學術、略顯枯燥的理論書籍，但前幾頁的排版和插圖風格，立刻打消瞭我的顧慮。它似乎有一種魔力，能將那些抽象的設計概念，通過精妙的圖文編排，變得生動有趣、觸手可及。特彆是關於某種特定時期材料革新的那一章節，作者的筆觸帶著一種近乎狂熱的激情，仿佛能讓人聞到那個時代作坊裏混閤著木屑和油漆的氣味。我特彆欣賞作者在處理曆史脈絡時所展現齣的那種“跳躍性思維”，不是簡單的時間綫梳理，而是通過幾個關鍵性的轉摺點，將不同領域的設計思想串聯起來，構建齣一個宏大而又細膩的知識網絡。閱讀的過程中，我不斷地停下來，拿齣筆記本記錄那些啓發我的句子，它們不是教科書式的陳詞濫調，而是富有哲思的箴言，關於形式與功能的永恒辯證，關於如何從日常的瑣碎中提煉齣永恒的美感。這本書的價值，不僅在於它所傳授的知識，更在於它重新點燃瞭我對“創造”本身的那份敬畏之心。
评分我是一個實操型設計師，平時更關注軟件操作和最新的技術趨勢，對理論性的書籍常常敬而遠之，總覺得它們離實際工作太遠。但是，這本書的其中一個章節，關於“材料的內在敘事性”的探討，徹底改變瞭我的看法。它不是空談理論，而是非常具體地討論瞭不同材料（比如特定的金屬閤金、新型復閤縴維）在被加工過程中所展現齣的“反抗性”與“順從性”，以及設計師如何與這些材料的物理特性進行一場充滿張力的對話。這種洞察力，讓我迴過頭去審視自己工作室裏那些被我們視為理所當然的物料，突然間，那些原本平淡無奇的木材或塑料，似乎都擁有瞭它們自己的“脾氣”和“故事”。書中的插圖很多都是手繪的草圖和早期模型照片，那種粗糲感和未完成感，比任何精美的渲染圖都更能激發我的靈感。它鼓勵我們去擁抱過程中的不完美，去尊重材料本身的局限性，這對於一個追求效率和完美輸齣的現代設計師來說，是一種非常及時的精神上的“鬆綁”。閱讀此書，仿佛進行瞭一次深度的專業冥想，讓我的創作思路變得更加紮實和富於層次感。
评分說實話，我本來是對這類“學院派”的著作抱持著一種審慎的態度，畢竟市麵上太多掛著“設計”之名，實則內容空泛的齣版物。然而，這部作品的深度和廣度，遠遠超齣瞭我的預期。它不僅僅停留在對“風格”的錶麵描述，而是深入挖掘瞭文化、社會結構乃至經濟思潮如何反作用於物質形態的構建過程。我記得有段論述，專門剖析瞭某種特定設計美學如何成為特定社會階層身份的象徵，那種社會學視角的介入，讓原本冰冷的設計綫條立刻充滿瞭人性的溫度和曆史的重量。作者的語言風格非常獨特，夾雜著一種精準的學術用語，卻又時不時冒齣幾句充滿人文關懷的感性剖析，這種平衡掌握得恰到好處，既保證瞭論證的嚴謹性，又避免瞭閱讀過程中的疲勞感。我尤其喜歡作者在引用案例時所展現齣的那種“求真精神”，他似乎不滿足於引用已有的經典案例，而是花瞭大量篇幅去考察那些被主流敘事忽略的“邊緣設計實踐”，這為我們理解設計史提供瞭一個更具包容性和復雜性的框架。對於想要超越“好看”層麵，去理解“為什麼會這樣設計”的讀者來說，這本書簡直是一座寶庫。
评分這本書的裝幀本身就是一件藝術品。紙張的選擇，那種略帶粗糲感的米黃色調，以及字體排版的細微間距調整，都透露齣一種對細節的極緻追求，這本身就是對設計精神的最好詮釋。我購買這本書主要是衝著它在“跨界融閤”方麵的論述去的，因為我一直好奇，當建築設計語言滲透到小型日用品的設計中時，其核心的邏輯結構是如何被保留或重構的。作者在這方麵做得極為齣色，他沒有采用簡單的拼貼式介紹，而是真正梳理瞭從宏大結構到微觀物體的思維鏈條。我尤其被其中關於“人體工程學與空間感知”的一段論述所吸引，它不僅僅是關於如何讓椅子更舒服，而是探討瞭人與環境之間形成的動態平衡關係，這種關係如何通過設計被有意或無意地引導。閱讀起來，節奏感非常好，不是那種一口氣讀完的快餐讀物，而是需要反復咀嚼、時常閤上書本，走到窗邊思考片刻的類型。它成功地將讀者的思維從“工具的使用”提升到瞭“哲學的思辨”，讓你在閤上書本後，對周圍的世界多瞭一層更深層次的審視濾鏡。
评分我是在朋友的極力推薦下購入此書的，坦白說，最初我對它的興趣點在於它對某種特定文化背景下“美學規範”的批判性分析。這本書的論述邏輯非常嚴密，像一個精密的鍾錶，每一個章節、每一個論點，都環環相扣，構建齣一個無懈可擊的理論體係。它不是簡單地贊頌某個設計流派的輝煌，而是冷靜地揭示瞭所有“風格化”現象背後隱藏的權力結構和市場驅動力。最讓我印象深刻的是作者處理“爭議性”話題時的那種公允和深刻，他沒有采取簡單褒貶的態度，而是深入到曆史現場，去理解那些看似“錯誤”或“過時”的設計決策，在當時的曆史條件下是如何具有其閤理性的。這種超越時代局限的理解力，極大地拓寬瞭我對“設計倫理”的認知邊界。這本書的文字密度很高，需要投入精力去閱讀，但每一次的努力都會帶來豐厚的迴報，它教會我如何用更批判性的眼光去解構信息，去質疑那些看似理所當然的“標準答案”。對於希望在自己的專業領域建立起一套獨立思考框架的人來說，這本書無疑是一劑強心針，它提供的不是現成的答案，而是頂級的提問方法。
评分淺顯易懂，重點突齣～
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