Vita Nova

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出版者:Ecco
作者:Louise Gluck
出品人:
页数:64
译者:
出版时间:1999-3-1
价格:USD 22.00
装帧:Hardcover
isbn号码:9780880016346
丛书系列:
图书标签:
  • 外国文学
  • 美国文学
  • 诗集
  • 诗歌
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  • 文艺复兴
  • 传记
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具体描述

好的,这是一份关于一本名为《迷失的星图》(The Lost Cartographer)的图书简介,内容详细,完全不涉及《Vita Nova》的任何信息。 --- 图书简介:《迷失的星图》(The Lost Cartographer) 尘封的航道,未竟的彼岸 《迷失的星图》 是一部史诗级的地理探险小说,它带领读者潜入一个被遗忘的时代——17世纪大航海时代末期,一个关于信念、背叛以及人类探索精神的宏大叙事。 故事的核心,围绕着一位才华横溢却饱受争议的制图师——塞缪尔·凡·德·海登(Samuel van der Heyden)展开。塞缪尔生活在阿姆斯特丹,一个充斥着香料贸易、政治阴谋与无尽航海梦想的城市。他不仅是当时最杰出的地图绘制者,更是一个痴迷于“未命名之地”的理想主义者。他坚信,地球的版图远比欧洲人想象的更为广阔和精妙,而那些被主流航海协会斥为异端的理论,才是通往真正新世界的钥匙。 第一部分:地图上的幽灵 故事始于1672年,一个动荡的年份。荷兰共和国正面临法兰西的威胁,海权争夺达到了白热化。塞缪尔受雇于荷兰东印度公司(VOC)的一位神秘股东——年迈的、脾气古怪的雅各布·范·德·韦尔特。范·德·韦尔特向塞缪尔展示了一件被视为家族诅咒的遗产:一张由一位失踪的葡萄牙探险家绘制的、据称描绘了南半球未知大陆的星盘碎片和一张残缺的羊皮纸地图。 这张地图极为诡异,它不遵循任何已知的地理学法则,上面标注的星辰与当时天文观测数据存在显著偏差,仿佛它是在另一个“时间点”或“空间维度”上绘制而成。塞缪尔立刻意识到,这不是一张传统意义上的航海图,而是一套关于空间和时间错位的“坐标系统”。 他的研究很快引起了官方的注意。VOC董事会,特别是对权威持守旧态的首席地理学家亨德里克·克拉默,视塞缪尔为危险的异端。克拉默坚信,所有重要的土地都已被发现,剩余的探索只是对既有知识的修补,而塞缪尔的“幽灵地图”是对帝国稳定性的挑战。 在一位年轻、聪慧的荷兰贵族之女伊莎贝拉的秘密资助下(她对古代知识抱有浓厚兴趣),塞缪尔开始秘密工作。他利用自己对光学、机械学和古希腊数学的精深理解,试图校准这张地图,寻找通往传说中富饶的“南方黄金大陆”的正确“相位角”。 第二部分:横渡迷雾之海 随着追捕的压力增大,塞缪尔决定不再等待。他劫持了一艘小型商船“信天翁号”,带着伊莎贝拉和一群心怀不满但技术精湛的水手,向南大西洋深处进发。他们的目标是地图上用一种罕见的茜草染料标记出的一个“相位交汇点”——一个只有在特定天文周期才会显现的航道。 航程充满了艰险。他们不仅要与天气搏斗,更要应对范·德·韦尔特家族内部的背叛者,以及代表VOC利益的“追猎舰队”。在穿越被称作“静默区”的赤道附近海域时,船员们经历了前所未有的精神考验:海面异常平静,指南针失灵,水手们开始怀疑自己是否真的离开了地球的引力范围。 塞缪尔被迫依赖他的星图和一套自制的、基于古代克里特文明几何学的定位装置来导航。他的理论是:要找到新的土地,必须先学会用“旧的方式”看世界。在这次航行中,伊莎贝拉展现出惊人的数学天赋,她发现地图上的错误并非绘制者的疏忽,而是某种“时间错位”的信号,暗示着这片大陆的出现与否,取决于观察者自身的运动轨迹。 第三部分:现实与幻境的交错 经过数月的煎熬,“信天翁号”终于在地图指示的坐标附近,遇到了超乎想象的自然现象。他们没有发现黄金,也没有发现欧洲人理想中的殖民地,而是进入了一个被浓密、永恒不散的“白雾”环绕的海域。 这片海域内的自然法则似乎有所不同:光线的折射、声音的传播,乃至时间的感知都变得扭曲。水手们开始产生幻觉,看到失踪的亲人,或是听见遥远海岸的喧嚣。塞缪尔意识到,他们可能到达的不是一块地理上的新大陆,而是一个“现实的边缘”。 在白雾深处,他们发现了一座被遗弃的、结构异常宏伟的灯塔群。这座灯塔群并非欧洲风格,其建筑材料和设计暗示着一个远比已知历史更为古老的文明。灯塔的顶端装置着巨大的、由未知合金制成的透镜阵列,它们似乎正在持续地向太空发射或接收信号。 塞缪尔和伊莎贝拉深入灯塔的核心,发现了一位同样是制图师的先驱者留下的记录。这位先驱者并非来自葡萄牙,而是来自一个在公元前就已消亡的帝国。他的记录揭示了真相:这张星图并非指向“新世界”,而是指向地球的“观测者维度”。这个文明发现了宇宙中存在“平行观察点”,而他们所绘制的地图,是为了指导后人如何在这些观察点之间进行“时空锚定”。 然而,当他们试图利用灯塔的装置来确定返回航道时,VOC的追猎舰队——由冷酷的指挥官德·弗里斯率领——突破了白雾。德·弗里斯不关心地图的意义,他只想要那张能证明自己功绩的“新大陆”地图,以及灯塔上可能存在的财富。 尾声:图终人散,航程永恒 在灯塔的控制室里,塞缪尔、伊莎贝拉与德·弗里斯展开了最后的对峙。塞缪尔选择了摧毁灯塔的定位核心,以防止“未命名之地”的坐标落入帝国主义的贪婪之手。在爆炸的混乱中,“信天翁号”的水手们设法逃脱,而塞缪尔和伊莎贝拉的命运则被卷入了时空扭曲的余波中。 故事的结局是开放而富有哲学意味的。追猎舰队只带回了残破的船只和关于“幽灵海域”的疯狂传言。塞缪尔·凡·德·海登被官方宣布在一次意外中丧生。 然而,在故事的最后几页,远在亚洲的一个默默无闻的渔村中,一位老人——形貌模糊,但眼神中带着熟悉智慧光芒——正在用一根削尖的骨针,在一片新鲜的兽皮上,绘制着一张全新的星图。他绘制的星辰排列,与塞缪尔在阿姆斯特丹研究的那张残缺地图惊人地相似,只是角度略有不同。 《迷失的星图》探讨了知识的边界、探险的真正代价,以及地图——这种我们用来定义现实的工具——本身所具有的欺骗性和魔力。它不仅是一部关于17世纪地理探索的史诗,更是一部关于人类心智如何试图量化和征服未知领域的深刻寓言。 关键词: 17世纪、大航海时代、制图学、失落文明、时空几何、哲学冒险、阿姆斯特丹、VOC阴谋。

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目录信息

读后感

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乳酪 世界 曾经是完整的,因为 它已破碎。当它破碎了, 我们才知道它原来的样子。 它从不治愈自己。 但在深深的裂缝里,更小的世界出现了: 人类创造了它们,这是件好事; 人类了解它们需要什么, 比神更了解。 在休伦大道,它们变成 一片商店;它们变成 鱼贩子,乳酪。无...

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乳酪 世界 曾经是完整的,因为 它已破碎。当它破碎了, 我们才知道它原来的样子。 它从不治愈自己。 但在深深的裂缝里,更小的世界出现了: 人类创造了它们,这是件好事; 人类了解它们需要什么, 比神更了解。 在休伦大道,它们变成 一片商店;它们变成 鱼贩子,乳酪。无...

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乳酪 世界 曾经是完整的,因为 它已破碎。当它破碎了, 我们才知道它原来的样子。 它从不治愈自己。 但在深深的裂缝里,更小的世界出现了: 人类创造了它们,这是件好事; 人类了解它们需要什么, 比神更了解。 在休伦大道,它们变成 一片商店;它们变成 鱼贩子,乳酪。无...

用户评价

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我向来对手边的阅读材料抱持着一种近乎苛刻的挑剔标准,尤其对于那些声称具有“深刻内涵”的作品。然而,这本书的语言风格却出乎意料地干净利落,没有过多的矫揉造作和不必要的华丽辞藻堆砌,它更像是一个经验丰富的手艺人在打磨一块璞玉,每一句话都像是经过千锤百炼的精确切割,精准地嵌入到叙事的骨架之中。作者似乎深谙“少即是多”的艺术,他懂得如何通过最简洁的笔触勾勒出复杂的人性侧面,那种不动声色的力量感,远胜过那些声嘶力竭的呐喊。每一次阅读,我都会发现一些初读时被忽略掉的细节,一些隐藏在词语间的潜台词,这些“留白”之处,反而给了读者极大的思考空间,让人忍不住合上书本,望向窗外,沉浸在自己的臆想和推测之中。这种“不把话说满”的叙事智慧,是真正高明之处,它让这本书成为了一个可以不断被重新解读的迷宫,每次进入,都有新的发现。

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这本书的装帧工艺,即便放在今天来看,也显示出一种对传统工艺的坚持与敬意。我特别欣赏它所使用的纸张,它并非那种追求极致光滑的铜版纸,而是一种略带纹理的、触感温润的特种纸。当你用指尖轻抚过书页时,能清晰地感觉到那份纤维的质感,这种物理上的接触,极大地增强了阅读的沉浸感,仿佛手中的不再仅仅是印刷品,而是一件拥有生命力的物件。即便是内文的裁切边缘,也处理得非常精致,没有那种廉价印刷品常见的毛边或瑕疵。装订线也做得十分扎实,即便是多次翻阅,书籍的脊背依然保持着优美的弧度,没有出现松散或断裂的迹象。这说明这本书的制作者在每一个环节都倾注了匠心,他们对待文字和读者的态度,是通过这种近乎偏执的质量把控体现出来的,让人觉得,这是一本可以珍藏一生的书,值得被细心呵护。

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说实在的,我挑选这本书的初衷,其实是冲着它那个略带神秘色彩的名字去的,并没有抱持太高的期望值,只希望能打发掉几个安静的下午时光。但随着阅读的深入,我逐渐意识到,这本书的价值远超出了我对普通文学作品的常规定义。它更像是一面镜子,映照出一些我们日常生活中刻意回避或遗忘的情感维度,那些关于选择、关于失落、关于重建的瞬间,都被作者以一种近乎冷静的客观视角描绘出来。最让我印象深刻的是它在处理时间流逝感上的手法,它没有用大段的旁白来交代历史,而是通过环境和人物细微的变化,让时间感自然而然地渗透出来,那种缓慢而不可逆转的沧桑感,令人心生敬畏。我常常在读完一个章节后,需要停下来,闭上眼睛,让刚才阅读到的情绪和画面在脑海中彻底沉淀下来,这本书迫使你慢下来,去体会“存在”本身的重量。它不是那种读完就可以束之高阁的作品,而是一本需要时常回味和重新审视的经典。

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这本书的排版设计简直是一场视觉的盛宴,每一页的留白都拿捏得恰到好处,仿佛作者和排版师都在试图营造一种呼吸的空间,让读者的思绪可以自由驰骋,不必被密集的文字所束缚。字体的选择也十分考究,不是那种常见的宋体或黑体,而是一种略带古典韵味的衬线字体,它在阅读时给予眼睛一种温和的触感,即便长时间阅读也不会感到疲惫。我注意到,在某些关键的章节转换处,作者似乎运用了一种非常微妙的排版技巧——也许是某一行文字的缩进,或是段落间距的细微变化——这种处理手法虽然不易察觉,但却极大地影响了阅读的节奏感和情绪的起伏。它引导着读者的目光,如同潺潺流水般自然地流淌下去,而不会在某些冗余的描述上卡住。我甚至忍不住拿起尺子量了一下内页的尺寸,那种黄金比例般的布局,体现了出版方对书籍本身作为“艺术品”的尊重。这不禁让我联想到一些珍贵的古籍善本,它们的美,不仅仅在于内容,更在于其承载内容的载体所散发出的永恒魅力。

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这本书的书名读起来就有一种莫名的吸引力,像是一个古老咒语的低语,让我忍不住想知道它究竟蕴含着怎样一个“新生命”的故事。我是在一家二手书店的角落里偶然发现它的,封面设计朴素却带着一种年代的厚重感,纸张微黄,散发着旧书特有的、混合着灰尘和时间味道的气息。翻开扉页,扉页上有一行潦草的钢笔字迹,像是前任主人留下的批注,虽然字迹难以辨认,但那份人与物之间的连接感,瞬间将我拉入了阅读的期待之中。我坐在书店里那个吱呀作响的皮沙发上,阳光透过布满灰尘的窗户洒进来,正好照亮了手中的书页。我并没有急着去了解故事的情节,反而是沉浸在那份阅读前的仪式感中,期待着即将开启的未知旅程。这本书的体量并不算小,厚厚的一本,让人有种“这是一部值得投入时间的作品”的预感,它不像那些快餐式的畅销书那样急于求成,反而像一位沉稳的智者,静静地等待着合适的听众。那股独特的油墨味儿,仿佛是这本书的灵魂之香,让我屏住呼吸,准备好迎接一场洗涤心灵的阅读体验。

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life is weird, no matter how it ends, very filled with dreams. never will i forget your face, your frantic human eyes swollen with tears. i thought my life was over and my heart was broken. then i moved to Cambridge.//Daddy needs you; Daddy's heart is empty, not because he's leaving Mommy but because the kind of love he wants Mommy doesn't have.

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life is weird, no matter how it ends, very filled with dreams. never will i forget your face, your frantic human eyes swollen with tears. i thought my life was over and my heart was broken. then i moved to Cambridge.//Daddy needs you; Daddy's heart is empty, not because he's leaving Mommy but because the kind of love he wants Mommy doesn't have.

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