Porn - From Warhol to X-Tube

出版者:BRUNO GMUNDER VERLAG

作者:Kevin Clarke

页数:260

出版时间:2011-3-24

价格:GBP 39.99

装帧:Hardcover

isbn号码:9783867870986

用户评价

从结构上看，这本书的“从Warhol到X-Tube”的宏大承诺，最终呈现出一种明显的头重脚轻。关于沃霍尔及其艺术圈对情色主题的挪用和颠覆，虽然篇幅不小，但分析大多停留在“他做了什么”的层面，而非“为什么这样做在当时具有颠覆性”的深层剖析。它成功地展示了艺术如何试图“驯化”禁忌，使其成为可消费的符号。然而，一旦跨越到互联网的数字时代，特别是涉及那些真正由大众创造和消费的内容时，叙事突然变得模糊和宽泛。仿佛作者对数字文化的力量心存敬畏，或者说，对其复杂性和无序性感到束手无策。对于X-Tube所代表的那种去中心化、匿名化、高度互动的消费模式，我期待看到的是一个强有力的、关于权力转移的论断，例如，内容生产者和消费者界限的彻底消融，以及随之而来的道德责任感的稀释。遗憾的是，这部分内容被处理得过于草率，像是一个不得不完成的章节任务，而非真正精彩的收官之笔。总而言之，这本书在历史的纵深感上略有建树，但在触及当代核心议题时，显得力不从心，最终未能实现其标题所许下的深刻洞察。

这本书的书名乍一看就充满了挑衅与历史的张力，光是“Warhol”和“X-Tube”这两个词并置，就足以让人对内容产生无尽的遐想。我满怀期待地翻开了第一页，希望能看到一场关于视觉文化、禁忌与技术迭代的深刻对话。然而，我所期待的，那种跨越波普艺术的商业美学批判，与互联网时代碎片化、即时性的色情消费模式之间的交集与冲突，似乎被一种更侧重于文化表象的描述所取代了。整本书在梳理色情内容如何从精英艺术的边缘（比如安迪·沃霍尔对大众符号的挪用和反思）走向大众媒介，再到如今的数字洪流时，笔触显得有些过于平铺直叙，缺乏那种令人拍案叫绝的理论建构或是大胆的案例剖析。它更像是一份详尽的文化编年史，罗列了各个时间点上，关于“限制级”内容在社会语境下的变化，但始终未能深入到驱动这些变化的深层社会心理动因。我总感觉作者在关键的分析节点上选择了保守的回避，像是绕着一块肥美的核心议题打转，最终端上来的，是一盘营养均衡但味道寡淡的文化沙拉。对于一个渴望看到尖锐洞察的读者来说，这种安全牌的打法，无疑是一种温和的失望。

我非常好奇作者是如何处理“禁忌”这个核心概念的演变的。毕竟，从沃霍尔那个时代，挑战艺术界和主流道德的“色情”元素，到如今X-Tube（或者更泛指的流媒体平台）上近乎泛滥的、高度定制化的内容，其背后的社会管制逻辑必然发生了根本性的变化。然而，这本书对于这种“去神圣化”和“常态化”的过程，着墨甚少。它更像是一个旁观者，记录了表面的变化，比如法律上的松动，或者技术上的便捷，但对于这种变化对个体伦理构建和社会规范瓦解所产生的复杂影响，几乎没有触及。我期待的是一场关于“观看的责任”和“数字色情的主体性塑造”的辩论，而不是简单的罗列“以前不让看，现在可以随便看了”的这种表层结论。整体阅读体验下来，感觉像是在看一部经过严格剪辑的纪录片，所有可能引起争议或需要深度剖析的敏感点都被巧妙地规避了，留下的只是一片安全、无害的文化景观，让人不禁怀疑，作者是否有勇气或能力，真正深入到这个话题的核心地带去挖掘。

这本书的语言风格，在我看来，是最大的“劝退点”。它试图营造一种兼具历史厚度和现代感的复合文体，但在实际操作中，却显得非常别扭。某些章节的叙述，带着一种陈旧的、仿佛是上世纪八十年代社会学期刊的腔调，用词考究但生涩难懂，仿佛在刻意构建一种知识壁垒。紧接着，下一段可能又会突然蹦出一个极其口语化、甚至略显粗俗的网络流行语，试图拉近与当代读者的距离。这种风格上的巨大跳跃，使得阅读过程充满了不必要的摩擦。一个真正好的文化评论，应该能在保持专业性的同时，实现流畅的沟通，让复杂的议题变得可被理解和消化。这本书却像是两种完全不兼容的操作系统被强行安装在了一台电脑上，频繁地出现卡顿和报错。我反复放下书，休息片刻，再拿起时，都需要重新适应那种时而故作高深、时而故作亲昵的语调转换，实在是一种精神上的折磨。

这本书的叙事节奏，坦白地说，让人有些摸不着头脑。它在开篇似乎想构建一种宏大的、贯穿几十年的文化史观，试图用一种近乎学术论文的严谨性来定义“色情”在不同媒介中的“存在形式”。但随后，笔锋又急转直下，开始用一种近乎八卦杂志的语调去描绘一些早期互联网的轶事，这些轶事虽然有趣，却显得零散且缺乏系统性的关联。读到中期，我感觉自己像是在一个巨大的、内容极其丰富的博物馆里迷路了，展品琳琅满目，但导览图却丢失了。作者似乎没有下定决心，到底是想写一本严肃的文化批评，还是仅仅想提供一份“你知道吗？以前是这样的”的知识汇编。这种摇摆不定，导致论证的力度严重不足。特别是当涉及到技术对观看行为的重塑时，期望能看到对“凝视理论”在后现代语境下的反驳或延伸，结果看到的却是对几个知名色情网站界面设计演变的流水账记录。对于那些对符号学和媒介理论有一定了解的读者来说，这本书提供的理论深度，实在算不上“厚重”，更像是浅尝辄止的科普读物。