序 言 穆德遠
Part 1 人物聚焦
第一章 《老無所依》、《神槍手之死》與羅傑•狄金斯的攝影創作
1.1 狄金斯小傳
1.2 2007、2008年的兩部
狄金斯電影及所獲奬項綜述
《老無所依》拍攝分析
《神槍手之死》拍攝分析
《老無所依》和《神槍手之死》的DI操作
1.3 狄金斯2008—2011年工作近況
附錄一 狄金斯作品年錶
附錄二 數字中間片，
盧德運動，以及其他一些靈感
Part 2 技術前沿
第二章 IMAX電影的發展
2.1 什麼是IMAX電影
2.2 IMAX電影的起源
2.3 關於IMAX 3D
2.4 IMAX DMR技術
2.5 IMAX院綫狀況以及在中國的發展
附錄一 IMAX電影大全
第三章 3D電影：一場流星雨抑或一個時代？
3.1 3D電影誕生之初
3.2 色差原理、3D電影的發明
與最早的主動快門式3D電影的齣現
3.3 偏振原理在3D電影中的應用
3.4 “黃金年代”
3.5 3D電影的競爭者，以及第二次熱潮
3.6 3D電影的沉寂
3.7 3D電影的重生
3.8 3D電影迴歸主流院綫
3.9 從發行到3D放映
3.10 發行和放映的基礎：3D電影的製作
3.11 3D的不僅僅是電影
附錄一 主流3D電影票房及製作成本（2008—2010）
第四章 DI概述及對電影製作的影響
第五章 從007係列電影看電影特技的發展
第六章 數字電影攝影時代的到來：淺談近幾年數字電影攝影機的齣現和發展
6.1 代錶性的數字電影攝影機
Viper
Genesis
Red One
F35
D21
Alexa
其他攝影器材介紹
6.2 數字電影攝影機和膠片電影攝影機的對比
可預測性
便攜性
寬容度
分辨率
顆粒和噪點
聲 音
存儲方式
6.3 數字電影攝影機的現狀和前景
第七章 數字攝影機在現代電影中的應用：淺談Red One攝影機的發展和使用
7.1 Red One數字攝影機的發展
7.2 Red One數字攝影機簡介
鏡 頭
機 身
端 口
7.3 瞭解 Mysterium™
Mysterium™基礎
動態範圍
色彩空間和比特率
7.4 數據傳輸率
7.5 拜爾排列
7.6 景深和視域
7.7 格 式
7.8 使用Red One的個人經驗
景深，焦點問題
RAW和R3D
操作使用
光 綫
7.9 Red的未來
附錄一 常規拍攝電影的Red One器材清單
第八章 讓你的金子真正發光：談5D MarkⅡ視頻拍攝
8.1 使用5D MarkⅡ應注意的問題
做好你的照明工作
大膽的開高感光度
找個好的焦點員，嘗試一些高科技
選好鏡頭
如果實在沒辦法……
8.2 如何選擇鏡頭
電影鏡頭
照相定焦鏡頭，包括中畫幅鏡頭
照相變焦鏡頭
8.3 畫麵風格設置
8.4 感光度設置與噪點控製
第九章 結閤電影《夏都故事》談Arri Alexa的特點和優勢
Part 3 電影研究
第十章 照明技術與電影影像的時代性
10.1 光影的時尚標簽——照明賦予影像的時代性
10.2 光影魔術的背後——照明和光效的簡史
10.3 白天不知夜的黑——照明技術的進步帶來的新影像
10.4 難以定論——當今世界電影的影像特徵
第十一章 濾光片技術資料特輯
11.1 濾光片簡介
11.2 濾光片曆史
11.3 色 彩
附錄一 ROSCO Cinegel係列濾光片的詳細介紹
第十二章 全球視點：紀錄片2007—2010
第十三章 美國電影科學與藝術學院奧斯卡奬科學工程奬奬項曆史分析
13.1 對科學工程奬奬項進行分類的方法
13.2 各類奬項數目統計
13.3 各類奬項的年代分布
13.4 電影光學鏡頭類與攝影設備類奬項總結
13.5 小 結
第十四章 ASC特寫：攝影師訪談之分析
14.1 攝影師的過去
14.2 攝影師的現狀
14.3 總 結
附錄一 受訪攝影師名單
第十五章 淺談攝影與導演工作二閤一的利與弊
齣版後記
· · · · · · (收起)