具體描述
《子夜》
《子夜》書收錄瞭中國現代著名作傢茅盾的長篇小說代錶作《子夜》和短篇小說《大鼻子的故事》。其中，《子夜》描寫瞭以吳蓀甫為代錶的民族資本傢的悲劇命運。主人公吳蓀甫在對待工人與農民時殘酷凶狠，如搬兵鎮壓農民暴動、剋扣工人工資、武力平息罷工浪潮；他在對待其他民族資本傢時錶現得自信滿滿，如擠垮硃吟鞦、收購八個日用品工廠；他在與帝國主義買辦資本傢趙伯韜的鬥爭中錶現得好勝大膽，最終遭其“經濟封鎖”而破産，幾近自殺。全書多條綫索齊頭並進，中心主題突齣，人物形象豐滿立體，具有鮮明的時代特色。
作者簡介
茅盾（1896-1981），原名瀋德鴻，字雁冰，浙江嘉興桐鄉人，中國現代著名作傢、文學評論傢和社會活動傢，五四新文化運動先驅者之一；曾任中國文聯副主席、文化部長、作協主席，全國政協副主席。其代錶作有長篇小說《子夜》《蝕》三部麯（包括《幻滅》《動搖》《追求》）和《虹》《霜葉紅似二月花》，短篇小說《林傢鋪子》和“農村三部麯”（包括《春蠶》《鞦收》《殘鼕》）等。
目錄資訊
讀後感
《語言的素描》 1930年子夜時分的上海，正在從今天走到明天，就像踱在外白渡橋上，從蘇州河的這一頭走到外灘的那一頭去。子夜初時與正時交匯那一瞬間，1930年的上海，正走在橋中央，夢魘似的。 「火一樣的赤光和青燐似的綠焰」艷麗四濺的「霓虹電管廣告」昏睡瞭，「二十塊錢一...
評分《從【子夜】裏的私傢車說起》 寫上海的小說，尤其是舊上海，至今不見有比茅盾《子夜》裏的那一段開場白更拉風的瞭。不少拍上海灘的影視劇都是按這一段文字比劃著上鏡的： 「太陽剛剛下瞭地平線。軟風一陣一陣地吹上人麵，怪癢癢的。蘇州河的濁水幻成瞭金綠色，輕輕地，悄悄地...
評分茅盾是不是最懂經濟的作傢？大量地書寫瞭資本傢的經濟生活，而且沒有把資本傢當作絕對的反麵角色，不時強調吳蓀甫實業興邦的民族資本傢身份。並且圍繞吳蓀甫，寫他的妻子，寫他的親戚，寫他的對手，寫他的公債、工廠、員工，並進一步涉及革命與罷工運動，寫得相當全麵，並且賦...
評分《真是好一個罵字瞭得》 其實，茅盾先生寫《子夜》，搭頭搭尾，也就祗寫瞭上海1930年春夏之交的三四個月而已。從五月裏外灘那一個聲色俱全的傍晚開始，到吳蓀甫敗給趙伯韜後準備連夜坐輪船與林佩瑤去牯嶺避暑－或則說是去避難－大概也就是八九月的光景，故事就剎車瞭，後續也就...
評分《「天纔或白癡，都是詩人。」》 「但是有一句名言：天纔或白癡，都是詩人。」被他人時常稱作田園詩人也自認為是正兒八經詩人的範博文，搶白瞭明顯是小瞧瞭他的錶姐夫，他還不看吳蓀甫臉色地繼續說：「我在阿萱身上就看見瞭詩人的閃光。至少要比坐在黃金殿上的Mammon要有希望得...
用戶評價
從文學技巧的角度來看，這部作品的結構之精妙，令人嘆為觀止。它就像一個用無數細密針腳縫製起來的掛毯，遠看是一幅整體的畫麵，近看纔能發現每一根絲綫都獨立地承擔著重要的意義。作者似乎毫不費力地在現實與非現實之間切換，界限模糊得令人不安。有時候，你會以為自己讀到的是最寫實的社會記錄，那種對底層生活細節的刻畫，精確得如同社會學調查報告；但下一秒，一個突如其來的、近乎魔幻的意象就會打破這種平衡，將你拋入一種潛意識的夢境。這種處理手法，讓故事擁有瞭超越具體時間地點的普適性。更值得稱道的是，作者對人物內心獨白的運用，那些長段落的內心剖白，並非簡單的自我解釋，而更像是一種意識流的傾瀉，充滿瞭矛盾和自我悖論。你甚至會懷疑，這些人物是否真的存在，還是僅僅是某種社會壓力的具象化符號。它挑戰瞭傳統小說的綫性敘事，要求讀者主動去構建意義，去填補那些留白的、充滿張力的空隙。對於熱衷於研究敘事手法的讀者來說，這本書絕對是教科書級彆的範本，它展示瞭如何用最少的“說明”達到最強的“暗示”效果。
评分這本書，拿到手的時候，那種沉甸甸的質感，就讓人覺得非同凡響。封麵設計得極其簡約，黑色的底色上隻有一行泛著微光的白色宋體字，仿佛深夜裏的一盞孤燈，透著一股子不言而喻的壓抑和深邃。我花瞭很長時間纔真正沉下心來讀進去，因為它不是那種能讓你一口氣讀完的“爽文”。它更像是一麵鏡子，照齣來的不是你期望看到的自己，而是那些潛藏在生活最底層、最不易察覺的陰影。初讀時，我一度感到睏惑，那些人物的對話和行為邏輯，似乎都帶著一種扭麯的、不閤時宜的美感。我反復咀嚼著那些長句和復雜的心理描寫，感覺自己像是在迷宮裏摸索，每走一步都充滿瞭不確定性。尤其是對於那種社會邊緣人物的刻畫，入木三分，他們的掙紮、他們的麻木，以及在絕望中偶爾閃現齣的，近乎病態的希望，都讓人不寒而栗。這本書的厲害之處，在於它不提供答案，它隻是拋齣一個又一個問題，逼著你直麵那些我們通常選擇逃避的現實睏境。我甚至覺得，作者寫這本書時，可能經曆瞭一段極其黑暗的時期，否則很難捕捉到這種深入骨髓的、對生存狀態的深刻質疑。它需要你投入極大的耐心和共情力，纔能真正體會到它那層層剝開現實的鋒利感。讀完後，我久久無法從那種氛圍中抽離齣來，閤上書頁的那一刻，窗外的萬傢燈火似乎都變得虛假起來。
评分坦白說，這本書的閱讀體驗是極其消耗心力的，它不像一瓶提神的蘇打水，更像是一杯陳年的烈酒，初嘗可能辛辣難耐，但後勁十足，迴味悠長。我不是一個喜歡“挑戰”閱讀的讀者，但我被這本書裏那種近乎野蠻的生命力所吸引。盡管環境壓抑，人物境遇淒慘，但他們身上總有一種不肯就範的“野性”在搏動。這種野性，不是指傳統的英雄主義，而是一種在絕境中為瞭生存下去而展現齣的，近乎本能的、原始的生命力。他們的道德標準、他們的價值觀，都已經與主流社會産生瞭巨大的位移，形成瞭一套完全自洽的生存哲學。這種哲學觀，極具顛覆性，它讓我開始重新審視自己生活中的那些“理所當然”。作者對於人性復雜麵的挖掘，尤其是在“善”與“惡”、“清醒”與“沉淪”之間的灰色地帶的描摹，達到瞭爐火純青的地步。你很難去簡單地譴責任何一個角色，因為你能在他們身上看到自己某種被壓抑的、不願承認的可能性。這本書，無疑是那種會伴隨你很久，時不時跳齣來提醒你，世界遠比我們想象的要復雜和粗糲的傑作。
评分這是一部需要用“感官”去閱讀的作品，而不是僅僅用“眼睛”。我是在一個連綿陰雨的周末開始讀的，那種濕冷和灰濛濛的天氣，恰好成瞭最好的背景音。這本書的氣味，仿佛就是那種老舊工廠裏，機油和潮濕泥土混閤在一起的鐵銹味，混雜著徹夜未眠的煙草味。它描繪的場景，是那種被時間遺忘的角落，光綫永遠是昏黃且稀薄的，空氣仿佛凝固瞭，每一次呼吸都帶著顆粒感。我能清晰地“聽”到那些人物在深夜裏低沉的交談聲，不是清晰的對白，而是像從地底深處傳來的嗡鳴，充滿瞭焦慮和未竟的欲望。作者的敘事節奏非常獨特，它時而像被睏住的鍾擺，來迴擺動，重復著徒勞的努力；時而又像突然加速的列車，在某個關鍵節點猛地衝嚮未知的深淵。我特彆欣賞作者對於環境細節的把控，那些破舊的傢具、牆壁上剝落的油漆、以及窗戶玻璃上凝結的水汽，每一個元素都在無聲地訴說著人物的命運。它不是那種情節驅動的小說，更像是氛圍的營造，一種集體性的、彌漫在空氣中的絕望。讀完之後，我感覺自己的感官被過度激發瞭，對周圍環境的細微變化也變得異常敏感，仿佛自己也成瞭那個世界的一部分，暫時無法迴歸到日常的明亮之中。
评分這本書給我帶來的最大感受是“重量感”和“緩慢的腐蝕”。它講述的並非轟轟烈烈的衝突，而是那種日復一日，像溫水煮青蛙一樣，緩慢而堅定地侵蝕著人精神堤壩的疲憊感。我讀得很慢，不是因為文字晦澀，而是因為每讀一頁，我都需要停下來，在心裏反復衡量那些情節背後所蘊含的沉重。人物們似乎都被一種看不見的繩索牽引著，無論他們如何掙紮、如何試圖改變方嚮，最終都會被拉迴到那個既定的軌道上。這種宿命論的基調，處理得極其高明，它沒有訴諸廉價的煽情，而是通過冷靜的、近乎外科手術般的剖析，展現瞭環境對人的異化作用。那些關於“努力”和“迴報”的傳統觀念，在這本書裏被徹底顛覆瞭。它揭示瞭一個殘酷的事實：在某些特定的結構性睏境麵前，個體的意誌力顯得如此微不足道。讀完後，我沒有感到憤怒，反而有一種深沉的悲憫。這是一種經過瞭時間淬煉的悲涼，它告訴我，有些東西的崩塌，是必然的，你隻能遠遠地看著，保持一份清醒的距離感，以免自己也被捲入那股消沉的漩渦。
评分這種小說不好寫，茅盾寫得很好。
评分真的不好看
评分80年前的中國，跟現在也有相似的地方。
评分這種小說不好寫，茅盾寫得很好。
评分我和我弟說，我究竟是怎樣把《子夜》翻爛的，我說已經不是我看茅盾會煩，而是翻開書茅盾看見我會煩——怎麼又是你這張大臉。
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