1、創立一種“民族的”藝術 15
為瞭打破沉寂 15
民族的作坊 17
音樂之外的靈感：文化和友誼 21
作為齣生證和宣言書的音樂 23
邊疆和外省的歌 25
音樂的“意大利半島的地方主義”和民族的認可 27
協調與再生 29
在一個沒有歌聲的世界裏隻有一個精通音樂的民族嗎？ 31
2、協會、團體和音樂 37
星雲般的協會：以第三共和國的法國為例 37
民族的閤唱團 38
愛歌唱的民族和被歌唱的民族 40
閤唱協會和麯目 41
從社團體係到國傢機構 43
音樂的職業化 45
音樂學院：國傢機構 46
愛樂樂團 49
國傢歌劇院與國傢劇院 52
軍樂隊、軍樂和音樂民族主義 54
3、音樂，政治儀式和節慶活動 63
國傢的節慶活動中的王朝模式和革命模式 63
音樂，儀式的述行特點的標記 66
民族和想象中的節慶活動 70
音樂會的禮儀 75
“朝聖的年代” 78
“噢，壯麗陽光的莊嚴隊伍……”（儒爾•拉弗格） 84
4、“一筆光榮與遺憾的遺産”（埃內斯•勒納） 88
音樂的繼承與遺産 88
作為民族英雄的音樂傢：是一種個人崇拜嗎？ 92
祖國感謝的偉人 97
史詩與戰役 99
源頭的音樂：神話與曆史 102
民族的黃金時代與逆境 108
5、關於相異性：音樂保護主義，異國情調，發現與摒棄 115
流亡之歌 115
音樂傢：民族的使者 117
作為民族名錄的音樂 117
另一方，音樂傢和其民族之間的中介 120
是一種音樂的保護主義嗎？ 125
外國的時尚與行會的反應 127
“反瓦格納音樂體係” 129
“高盧藝術”（Ars Gallica） 132
是音樂的禁運嗎？ 133
反對外國藝術和滑稽模仿 135
音樂的“極端民族主義” 138
6、虛構民間作品，原始主義和弘揚語言 144
雅、俗文化 145
是尋找音樂的正宗性還是民族的正宗性？ 146
大眾音樂，從理想化到收集 149
音樂節和民俗學組織 154
在專業作麯傢的作品裏引用民歌和民間舞麯 156
狂想麯的時代 160
重新質疑和聲、調性並尋找樂器的色彩 161
癖好舞麯和節奏 164
譜麯配詞法和通過音樂捍衛民族語言 165
錶現延續的傳統還是杜撰的傳統？ 167
7、河流、鄉村和城市：民族的音樂地理學 174
寫進音樂的民族的空間 174
被歌麯統一的自然和民族：音樂與風景 176
音樂，土地和樹木 178
春天與民族的覺醒 179
江、河、水 182
山脈 186
城市與鄉村 188
維也納，獨一無二的維也納 189
不可見的城市或者弗洛伊德（Freud）和博伊托的羅馬 193
被歌頌的首都 194
8、國歌、閤唱和進行麯：用音樂傳達民族情感 200
異口同聲的民族 200
行進的最佳方式 206
管弦樂隊的規模和力量的展示 211
主導主題和反復強調的修辭 213
民族的悲歌和行動的激情 215
9、明示的美學 220
英雄的、“陽剛的”和民族的音樂 221
尋找“對應” 227
明示的和絕對的文化 228
承擔著定式功能的鏇律 230
10、音樂：個人的錶達和世界性的庇護所 236
“大地之歌” 236
從音樂的民族主義到音樂 250
音樂的“國際” 251
民族主義音樂傢如何得到全歐洲的認可 257
瓦格納音樂體係和民俗主義：歐洲的激情嗎？ 259
結論 270
原始資料 280
1、 音樂傢的迴憶錄、傳記和書信 280
2、 音樂評論 281
3、 官方的報告、匯報、音樂會節目單、獻詞和選集 282
4、 理論文章、文集、哲學和音樂史 283
5、 文學資料和遊記 286
參考書目 288
1、民族主義和民族，1870年至1914年歐洲的政治、文化和群眾動員 288
2、音樂和音樂學（概論，工具書） 292
3、音樂和民族主義 295
4、德國和奧匈帝國 298
5、比利時、丹麥、挪威、荷蘭 301
6、保加利亞、希臘、羅馬尼亞、塞爾維亞 302
7、西班牙、葡萄牙 302
9、法國 303
10、意大利 307
11、聯閤王國 309
12、俄國、波蘭、芬蘭…… 310
· · · · · · (收起)