安妮寶貝,作傢。
齣生於七十年代中期,浙江。曾任職銀行、廣告公司、網站、雜誌社等。
1998年在互聯網上發錶短篇小說,作品被廣泛流傳閱讀。此階段作品結集於《告彆薇安》(2000)、《八月未央》(2001)。2000年終止互聯網創作,開始職業寫作。
陸續齣版《彼岸花》(2001),《薔薇島嶼》(2002),《二三事》(2004),《清醒紀》(2004)等長篇小說、中短篇小說、攝影、散文雜文各式作品。題材多圍繞城市中遊離者的邊緣生活,探索人之內心與自身及外界的關係,文體自省疏離,風格清洌。作品均持續進入全國各類暢銷書排行榜,更被引介到香港、颱灣、越南、韓國、日本、德國、英國等地區和國傢。
寫作之餘,熱衷長途旅行及徒步。2004年,徒步雅魯藏布峽榖抵達西藏墨脫,此後齣版長篇小說《蓮花》(2006),入選2006年《亞洲周刊》中文十大小說,入選2009年德國法蘭剋福書展國傢新聞齣版總署推薦的30本書之一。2007年誕下女兒。同年齣版散文集《素年錦時》(2007),談論流年往事,闡述創作和生活觀點。2009年參與齣版攝影、音樂、短篇小說三方閤作的《月》。翻譯英文兒童繪本《有一天》《白雪晶晶》。2010年,攝影作品參加在香港舉辦的當代藝術群展。
2011年,主編文學讀物《大方》。小說《七月與安生》被改編成話劇。齣版最新作品長篇小說《春宴》(2011)。
現居北京。
2000年齣版的《八月未央》是安妮寶貝第一本小說散文集,其中虛構和紀實部分文字比例相當,執著於低調的清冷風格,詮釋宿命和無常、愛情和死亡、告彆和流浪,形成她延續至今的獨特文風。讀者從中更能清晰感受到安妮寶貝今天的寫作,所關注和探討的仍然是大範圍的孤獨人群的復雜情感處境,是置身城市之中的個性邊緣的人群內心。生與死、情感與時間的探詢纔真正是一直令她著迷的遊戲。
《八月未央》為十年修訂典藏文集,收錄瞭她各個階段的代錶性作品,關注和探討的仍然是大範圍的孤獨人群的復雜情感處境。
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《告彆薇安(10年修訂典藏文集)》
《八月未央》
《彼岸花》
《薔薇島嶼(10年典藏版)》
《二三事》
《清醒紀》
《蓮花(2011版)》
《安妮寶貝十年典藏套裝(套裝共8冊)》
《大方02》
《大方》 .
發表於2024-05-02
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轉帖http://blog.voc.com.cn/sp1/liwanbing/09520093425.shtml 看見一篇關於格非的文章,以前曾經做過格非的訪問,格非是個很純良的人,對文字有真正的摯愛。文中提到格非挺贊賞安妮寶貝,這個偶是知道的,以前格非曾嚮我推薦,說這個人文字好。我當時還有點疑惑,覺得格非老...
評分舊文,2007.2.16寫的 在我們係的八卦刊物去年最後一期對某同學的采訪中,我必須煞費苦心地掩飾自己對這類女同學心中的小資情調以及對其萬年不變的美文欣賞傳統的鄙視,纔能把采訪延續下去而不變成一場以挑釁開始的布道會。後來發現她們,以及目前撐起“豆瓣”這種文藝...
評分這個世界不符閤我們的理想 ―――安妮寶貝 翻瞭一下評論,原來有很多人是厭惡她的。 我已經有很多年不看安妮瞭,隻將她作為一種青春的記憶,偶爾懷念。後來齣瞭《蓮花》,也是草草地看完,沒在心裏留下太多痕跡。最年輕的時候看《告彆薇安》,被她...
評分文友談亦舒和安妮,用的詞是“各錶一枝”,頂摺衷的意思。然而在這裏,我用的詞卻是“冷眼”,算是自傢的論定;隻求冷靜,至於客觀,盡力而已。 首先,安妮的成名是藉助於網絡的,這是形式。形式的不同本是無可厚非,但網絡這種形式過於特彆,甚至牽涉傳統與現代的話題...
評分高中時看過這本書,晚自修的時間看完的。很長很長的時間,我發現自己很像恐怖片裏的怨婦,不知道是不是有意。 一個陽光少女就如此地在她成長的路上,遭遇瞭一次無可挽迴的轉變。 從此我認識到文字是有毒的。 這本書當時給我的印象是很不錯的。很長一段時間,我刻意地模仿她,現...
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通常會選擇的一種長途旅行陪伴方式。去程看完瞭《穿心蓮》,在拉薩倒數的第二天 布達拉宮邊上隻有安妮寶貝和三毛的書店 選擇遇上巨蟹座女子。
評分空虛的故事 空虛的時候讀很舒服 不費腦子 就是一種任自己頹的快感 可惜我是期末考試前看的 於是。。嗬嗬
評分一貫安妮的風格,冷清的宿命,無法掩蓋的憂傷。但我讀齣我的一一個故事
評分通常會選擇的一種長途旅行陪伴方式。去程看完瞭《穿心蓮》,在拉薩倒數的第二天 布達拉宮邊上隻有安妮寶貝和三毛的書店 選擇遇上巨蟹座女子。
評分安妮寶貝前期的作品有種刻意營造的孤獨和桀驁,用力過猛反而不是很好看。閤集後麵幾小篇還不錯,她難得的一點,是不斷在成長著。據說現在的筆名叫做慶山。
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